(Velkommen til Vei til Endgame , hvor vi besøker alle 22 filmene i Marvel Cinematic Universe og spør: 'Hvordan kom vi hit?' I denne utgaven: Iron Man 3 gir MCU en personlig stil, selv om den snubler i hjemmet.)
Etter seks filmer som kulminerte i en enestående crossover, hadde Marvel Cinematic Universe kommet. Hevnerne satte en ny standard for sommerfilmer, selv om bekymringen fremover (for skeptikere og antagelig for studioutøvere) var en avtagende avkastning. Iron Mans første soloutflukt etter slaget ved New York hadde til oppgave å bringe publikum tilbake for mer, samtidig som Marvels evne til å fortelle nye typer historier ble etablert. I virkeligheten måtte den dramatisere seg videre fra verden av Hevnerne , mens den foregår helt innenfor den.
Enkelt sagt, spørsmålet Iron Man 3 måtte svare var, 'Hva kommer så?' Ville Marvel komme nær å konkurrere med forestillingen om sitt første lag? Vel nei. Så igjen, kanskje det ikke måtte. Iron Man 3 er ingenting som Hevnerne. Faktisk har det knapt noe til felles med Jern mann og Iron Man 2 , selv om det den har - til tross for enda en vagt definert karakterbue - er noe bare en håndfull Marvel-filmer kan skryte av.
Den har en unik identitetsfølelse.
Svart til grunnleggende
Utenfor det rare skrå vipp i Thor (og noe selvstendig, stille drama i Den utrolige Hulken ), Captain America: The First Avenger var uten tvil den eneste 'fase 1' -filmen gå bort fra sjangerens visuelle fangst. Du kan takke Joe Johnston for Rocketeer for det, men ikke alle Marvel-filmer har luksusen av en sandkasse med periodeventyr.
Til og med Hevnerne , som leverte noe av det fineste suksessbrille dette tiåret, brukte ikke særlig stor visuell historiefortelling før den endelige kampen. Dens viktigste tredje akt beats fungerte fordi de for eksempel oversatte karakter til handling, den flytende langvarige tiden der Avengers kjemper sammen for første gang. En av de eneste ikke-action-scenene, der undertekst ble uttrykt visuelt - Captain America's stille spasertur gjennom en ukjent verden - ble kuttet fra filmen .
For det meste stoler Marvel-filmer på rett dialog for å levere emosjonell informasjon. Iron Man 3 derimot , føles som den første oppføringen i serien der filmskaperne fikk visuelt spillerom. For en gangs skyld var ikke sluttresultatet, som kritiker Matt Zoller Seitz uttrykker det, a “Produkt med smaker av film.”
Til tross for studionotatene ble det tvunget til å følge (som å bytte ut den kvinnelige skurken mot en mannlig å selge flere leker ), Iron Man 3 er en Shane Black-film gjennom-og-gjennom. Den tonale konsistensen er en funksjon av historien. Black setter ofte filmene sine rundt jul fordi han kjenner på ferien 'Representerer en liten stamming i dagers marsj, en stillhet der vi har en sjanse til å vurdere og tilbakevise livene våre.' Når julen kommer til Tony Stark (Robert Downey Jr.), er han alene i et avsidesliggende Tennessee-område, langt fra Happy Hogan (Jon Favreau) og Pepper Potts (Gwyneth Paltrow), de kjære han satte i fare.
Starks historie begynte med at han bygde rustning for å unnslippe en fjern hule. Her er han for første gang i serien tvunget til å finne en vei ut av sin isolasjon uten hjelp fra dressene. Det er duket for Stark å reflektere over sine beslutninger, og om hans post- Avengers identitet slik den er relatert til Iron Man-personaen. Filmen holder ikke helt landingen når det gjelder disse temaene, men den finner et spennende momentum i måten den artikulerer dem på.
Svart og filmfotograf John Toll ( Den tynne røde linjen, skyatlas ) avvike fra den lyse paletten Hevnerne å levere en mørkere oppføring, både visuelt og følelsesmessig. Hele filmen føles frigid selv før Stark setter seg fast i snøen. Kald belysning definerer teksturen i hvert rom, og de dempede tonene i produksjonsdesignet blir bare avbrutt av dyprøde eksplosjoner. Filmen er trist uten å være sliten, og karakterene må hele tiden kjempe seg ut av skyggene.
I flere scener observerer kameraet i stedet for empati. Vi ser Pepper Potts 'møte med Aldrich Killian (Guy Pearce) gjennom Happy Hogans øyne, mens han sitter i det fjerne og videreformidler informasjonen til Stark over telefon. Svart, i likhet med Hogan, ser på folk, og den visuelle innrammingen forhindrer hele tiden Stark i å få kontakt med de rundt seg. Etter at Starks hjem er angrepet, blir han kraftig kastet ut av sin egen fortelling og lansert tusenvis av miles unna. Fysisk og følelsesmessig kunne han ikke være mer fjern.
Den flytende kinematografien, kombinert med flyt av Black's handling og dialog (manuset ble skrevet av Drew Pearce) Iron Man 3 en utpreget “filmatisk” tekstur - det vil si en som er sterkt avhengig av ikke-dialoglyd og visuelt for å formidle mening - den typen få Marvel-filmer kan hevde. Downey Jr. understreker forholdet med sin tørre vidd som vanlig, og hans følelsesmessige separasjon blir nødvendig slik at Iron Man kan (re) definere seg selv i forhold til andre mennesker.
Til tross for gruppescenens distanserte kvalitet, strekker filmen seg utover observasjonsøvelse på akkurat de rette øyeblikkene. Synspunktet skifter skurrende når Starks P.T.S.D. kommer i forgrunnen. Rammen lukker ham med furor, til alt vi kan se, eller føle, er i panikk. Iron Man 3 er på sitt sterkeste når man utforsker de psykologiske effektene av Hevnerne på Stark, men dessverre kommer det også et poeng når denne viktige historietråden blir tilfeldig børstet til side.
edderkoppmann: inn i edderkoppversplakaten
Ingenting har vært det samme siden New York
Tony Stark var en gang kjent som Marvels alkoholholdige superhelt - Demon i en flaske (1979) er hans mest instrumentale historie - og mens karakterens alkoholisme aldri finner veien inn i filmene, manifesterer Starks rusavhengige natur seg i forskjellige former. I Iron Man 3 , hans avhengighet er å bygge beskyttende rustning, og den forverres av traumer.
Klinisk psykolog Dr. Andrea Letamendi argumenterer at Starks symptomer faktisk kunne tolkes som posttraumatisk stresslidelse, eller P.T.S.D. Han ser ut til å vise fire nøkkelfaktorer for diagnose:
- Unngåelse av potensielle traumerutløsere som fører til angst.
- Hyper-opphisselse (han har vært våken i 72 timer når filmen begynner).
- Levende erindring via drømmer og visjoner.
- Funksjonshemming med hensyn til personlige forhold.
Mer relevant er Tony Stark også mer sårbar for P.T.S.D. enn det gjennomsnittlige mennesket på grunn av det Letamendi kaller 're-deployment'. Stark har opplevd og gjenopplevd traumer siden den aller første scenen i Jern mann . Bilen hans ble bombet, han hadde granatsplinter lagt i brystet, han ble kidnappet og torturert, og han tilbrakte resten av serien involvert i voldelig konflikt. Iron Man rustning er like mye en avhengighet som det er et symptom, ikke ulikt P.T.S.D.-rammede soldater som sover med våpen ved sengen (Stark til og med ringer til en av dressene i søvne).
Det er nå 42 versjoner av Iron Man rustning, hver skapt for forskjellige beredskaper. De 42nd, som Stark driver eksternt fra arbeidsområdet sitt, har til og med begynt å erstatte ham i samspillet med Potts. Han er frossen i det øyeblikket han fløy gjennom ormehullet over New York City, og teknologien hans har fortært ham,
Filmen dramatiserer Starks symptomer med aplomb. Det svimlende, fjerne kameraet byttes inn for raske zoominger og ubehagelige nærbilder når angsten hans rir over hodet. De visuelle skiftene føles uunngåelig, linsen blir en annen vegg som lukker inn på Stark når vi, publikum, peker og stikker inn i psyken hans, og trenger inn på både hans personlige rom og hans mest traumatiske minner.
Starks erfaringer i Hevnerne blir samlet referert til som 'New York.' Dette, kombinert med hans hevngjerne, selvdestruktive holdning til vagt Midtøsten-terrorist The Mandarin (Ben Kingsley) minner om Amerikas egen politiske tenor etter 9. september - om enn uten reell slutt, til tross for potensialet for å utforske krigstidens paranoia.
Starks spesifikke vei til utvinning gjør det imidlertid Iron Man 3 en bemerkelsesverdig oppfølger. I sammenheng med Marvels delte univers, innebærer hans bue i denne filmen å gi slipp på sin egen opprinnelseshistorie, og hans reise mot det betyr å bevege seg forbi hendelsene til Hevnerne . Så mye som Iron Man 3 handler om å definere Iron Man utenfor dressene, det handler også om å definere denne større fortellingen utenfor de mest gjenkjennelige øyeblikkene.
