(Velkommen til Vei til Endgame , der vi besøker alle 22 filmene i Marvel Cinematic Universe og spør: 'Hvordan kom vi hit?' I denne utgaven: Captain America: The First Avenger prøver å etablere Marvels moralske kompass.)
Steve Rogers er det moralske sentrum for Marvel Cinematic Universe, en dynamikk som gjelder selv for filmer han ikke vises i. Brutt ned til det grunnleggende er han referanseindeksen for rettferdighet i et stadig skiftende politisk landskap, selv når den rettferdigheten blir satt i tvil. Dette har vært hans rolle i tegneseriene for det meste av de 21St.århundre, noe som gjør ham til et viktig supplement til en filmserie som er så gjennomsyret av militære paralleller etter 9. september.
Captain America's filmopprinnelse, i likhet med 1940-tallet til tegneserien, begynner under andre verdenskrig. Det er uten tvil mer svart-hvitt-miljø sammenlignet med kompleksiteten i moderne geopolitikk - den slags kompleksitet Jern mann filmer prøver (og ofte mislykkes) å fange - og gir begge deler Star Spangled Man og det større Marvel Universe et rammeverk for deres syn på heltemot.
Når det er sagt, mens Steve Rogers, mannen i isolasjon, er et fyrtårn av godhet, blir Captain America, symbolet i en større narrativ sammenheng, offer for Marvels forkjærlighet for utvannet ideologi.
Hvem er sterk og modig, her for å redde den amerikanske veien?
Det som kan være tydeligere for det amerikanske publikummet nå enn det var i 2011, er vanskeligheten med å selge en superhelt med 'America' i hans navn. I Russland, Ukraina og Sør-Korea hadde filmen bare tittelen The First Avenger . For folk som ikke er kjent med historiene hans, fremkaller Captain America's image ofte rah-rah, militær jingoisme eksportert av Amerikas krigs- og actionfilmer - Jern mann , Iron Man 2 , Captain America: The Winter Soldier og Kaptein Marvel er blant hundrevis av Hollywood-filmer laget med militær bistand - for ikke å nevne USAs eksport av faktisk krig.
Denne oppfatningen gjelder selv for amerikanere som ikke er kjent med moderne Captain America-historier. Så mye som tegneserieforfattere som Ed Brubaker kan forsøke å undergrave sitt 'America First' nasjonalistiske bilde, er karakterens storskjermhistorier ofte åpne for politisk tolkning, et fortsatt problem med Marvels avhengighet av metafor på en måte som lar strukturer fra den virkelige verden av kroken.
Ideen om Captain America som et nasjonalistisk symbol er ikke uten presedens. På 1950-tallet tilbrakte han flere år med å slå selv mistenkte kommunister i ansiktet før hans Timely Comics-serie ble kansellert. Selv om karakteren ble brakt inn i Marvel-brettet i 1964, ble denne flaggsvingende 'Commie Smasher' med tilbakevirkende kraft avslørt å ha vært en bedrager. Den “virkelige” Captain America, en rettferdig beskytter, hadde vært frossen i is siden andre verdenskrig. Han ble oppreist i The Avengers # 4 som en mann ut av tiden , hvorpå han ble en fast del av laget, og dermed fødte opprinnelseshistorien sett i MCU.
Det er åtte år siden Steve Rogers debuterte på storskjerm. Enkelte territorier slipper fremdeles 'Amerika' fra tittelen. Noen fans kjenner det bare som 'First Avenger' -serien - Amerikas markedsførbarhet har ikke akkurat forbedret seg de siste årene - men Captain America har siden vært en del av fire (snart fem) milliarder -dollar billettkontoretreff. Til og med hans andre soloutflukt, Vintersoldaten, tjente dobbelt så mye penger globalt som forgjengeren, og det var uten hjelp av Robert Downey Jr.s Tony Stark. Til tross for flagget på brystet og de jingoistiske Hollywood-tradisjonene han ekko, har Steve Rogers blitt en bærebjelke i den internasjonale populærkulturen.
En karakter som heter 'Captain America' oppnår ikke denne globale prestasjonen ved å lene seg til nasjonalisme. Men han tjener ikke 2,6 milliarder dollar innenlands ved å åpne motstand mot nasjonalisme heller.
blir det en zeldafilm
Mens det å forbli eksplisitt politisk nøytralt, ville det gi en mindre engasjerende fortelling (og en aktivt politisk en uansett, siden Captain America fremdeles slår folk mens de er drapert i det amerikanske flagget), prøver Marvel Cinematic Universe å ha kaken og spise den også, og spre Steve Rogers på tvers av alle sider av det politiske spekteret. I historier som er fortalt tidligere, har serien Rogers pusset mildt opp mot militaristisk autoritet på måter som får militæret på hans side. I moderne tid motsetter han seg imidlertid krefter som, selv om de er representanter for regjeringen, er langt nok i fantasiriket til at hans motstander mot dem føles nesten uten konsekvenser. Ikke for Steve Rogers selv, husk - han er fortsatt en av de mest forlokkende og inderlige fasettene til disse filmene, delvis takket være hans personlige ofre. Seriens metafortelling forblir imidlertid stort sett uutfordrende når det gjelder å ha noe av konsekvens å si.
Hvem lover å kjempe som en mann for hva som er riktig, natt og dag?
Takket være karakteren i kjernen, Captain America: The First Avenger gjør vondt - på en god måte - til tross for dens narrative feiltrinn. Filmens kondenserte andre akt ender med å skynde plottetråder, og hopper over hele dramatiske takter som kanskje har utdypet Rogers ’historie. Mangelen på tid viet Bucky Barnes (Sebastian Stan) og hans død er en av filmens største feil (en serie som helhet prøver fortsatt å overvinne), men filmens finale har fortsatt en følelsesmessig wallop.
Etter å ha avverget den røde kraniet (Hugo Weaving) lenge nok til at han kunne bukke under for sin egen arroganse, styrer den ydmyke Steve Rogers et fly lastet med stridshoder og på vei til New York City. Han snakker med Peggy Carter (Hayley Atwell) over radioen og forteller henne at han ikke har noe annet valg enn et selvmordsoppdrag, ellers kan millioner av mennesker dø. Når han kommer ned, snakker de om endelig å gå på date: 'Vi får bandet til å spille noe tregt,' forsikrer han henne og plasserer et kompass med bildet hennes foran seg. 'Jeg hater å tråkke på deg -'
Radioen kutter ut. Steve Rogers krasjer dette flyet inn i isen, et sted nær Arktis. Han ble ikke funnet på nesten sytti år. Når han våkner i vår tid, er det første han husker når han tar i den nye verden, ganske enkelt: 'Jeg hadde en date.'
Verden skulle aldri ende i Kaptein Amerika: The First Avenger , en prequel til fire forskjellige jordfilmer på dette tidspunktet , Heller ikke millioner av mennesker skulle dø i New York. Marvels alternative historie er bare alternativ til en viss grad, så klimaks handlet egentlig ikke om å redde millioner av liv, noe superheltfilmer pleier å prioritere fremfor personlige utfordringer. Captain America prøver absolutt å redde så mange mennesker som mulig - han gjør det i hver film - men fortellingstaken i dette øyeblikket er om Rogers ville få se Carter igjen eller ikke.
Denne konflikten gir et slag på grunn av hvem Steve Rogers er, og hans dramatiske funksjon i serien. I sin kjerne er Rogers den samme personen som han var i begynnelsen av filmen: et skittent barn fra Brooklyn som ikke kommer tilbake fra en mobber, selv om det får ham vondt. Han er den samme personen under hele opptredenen. Captain America: Civil War ender med at han snur seg våken for å redde kamerater som er satt i feil, mens Avengers: Infinity War ser sin kompromissløse moral destillert i en enkelt linje: 'Vi handler ikke liv.' Han er fyren som gjør det rette, selv når det er vanskelig, og det er nettopp derfor Kaptein Amerika: The First Avenger ender på en tone av tragedie, til tross for at krigen ble vunnet for hans side.
Captain America gjør alt riktig. Alt. Men han mister fortsatt alt i prosessen, fordi han er skrevet for å være den eneste personen som er (og enda viktigere, villig) til å betale kostnadene for å gjøre det rette.
Slik måtte filmen slutte, logistisk sett. Som en bevegelig del av Marvel-maskinen måtte Steve Rogers gå i isen under andre verdenskrig og bli vekket på nytt i moderne tid, slik at han kunne bli med i The Avengers. Men dette var også hvordan Steve Rogers 'historie måtte slutte, for det var akkurat slik den begynte.
I motsetning til de fleste Hollywood-heltfortellinger, endrer Captain America seg ikke. Hans funksjon er å inspirere til forandring hos andre. Han går sikkert gjennom en fysisk metamorfose, og hans tilnærming til konflikt er for alltid i flyt, avhengig av politiske omstendigheter, men det som er konstant er at han alltid strever mot rettferdighet. Man kan til og med si at han erstattet Superman i den globale tidsånden. Han er en liten fyr på hjertet som kjemper for de andre små gutta, i det minste på papiret, og flagget på brystet er alt Amerika burde være, snarere enn alt det er.
Captain America er ment å være et symbol på høye idealer, den typen Amerika ofte ikke klarer å leve opp til. I motsetning til det flaggsvingende etoset han feilaktig trodde å ha, er det ingen faktisk ære i å være Captain America. Det er ingen seier i å vinne, og redde mennesker, og å gjøre det rette, fordi omstendighetene tvinger ham til å gjøre disse tingene ved å gi opp et normalt liv. Verden blir frarøvet ham fordi han valgte å kjempe, og i prosessen ble han frarøvet både Carter og hans beste venn Bucky Barnes, menneskene som var hans verden.
Så mye som filmen kan være en fantasi, med fantasy-nazister og en rom-MacGuffin som driver sin handling (det første utseendet til en Infinity Stone, ikke teller scener etter studiepoeng), er det en oppmuntrende påminnelse om de veldig reelle kostnadene ved å stå opp for andre mennesker, og hva som skal til for å være en helt. Men den nærmer seg disse ideene i bredest mulige termer.
må i skyggen av faren min
