Upgrade Review: ‘Her’ as a Gory Action Movie - And It's Terrific [SXSW]

कोणता चित्रपट पहायचा?
 

Oppgrader anmeldelse



(Denne anmeldelsen gikk opprinnelig under vår dekning av SXSW Film Festival. Oppgradering er på kino i dag.)

Leigh Whannell Sin siste film Oppgradering er en av de mest slående forfriskede sci-fi-klokkene jeg har vært overrasket over på ganske lang tid. Jeg snakker * hardt * sci-fi, med tilbakeringing til alt fra eksistens til Matrisen til Minoritetsrapport . Whannell tilpasser en “effektiv” fremtid ikke så langt fra vår egen, der selvkjørende Loop Dash-biler sjåfører rundt biotekniske supervesener og pizzaer ikke bestilles, de skrives ut. Det er den slags SmartHouse, teknoovertakelsesverden som Apple-brukere drømmer om, svertet og hevner seg av Whannells merkelig treffende Henne møter Weekend på Bernie 'S krafse - med mye mer sprøytet blod og tarm.



Logan Marshall-Green spiller Grey Trace, en 'analog' mekaniker som elsker å fikle med 'relikvie' muskelbiler mens kjæresten Asha's ( Melanie Vallejo ) produserer new age fremskritt. Han håner av menneskets avhengighet av robotpressemaskiner og nettbrettbord, selv foran en klient på Steve-Jobs-nivå som heter Eron Vessel ( Harrison Gilbertson ). Grey’s men en enkel mann som liker følelsen av fett mellom fingrene - men så endrer alt seg. Mens de ble “kjørt” hjem fra Erons hemmelighetsfulle hjem, krasjet Gray og Asha i et saltvrak. Asha blir deretter myrdet av en hitgruppe, Greys venstre lammelse og Eron har den eneste kuren - et 'Stem' -chipimplantat som kan reaktivere Greys atrofierende muskler (med uventede bivirkninger).

star wars force vekker konseptkunst

Det som ikke er avslørt er at Stem har et sinn og en egen stemme (levert av Simon Maiden ). Gray hører denne rolige automaten 'partner' i sitt eget hode, som en personlig Siri som er koblet til brukerens lemmer, optikk og nerver. Stammen forstår bare i binær og fakta, i motsetning til Greys uforutsigbare menneskelige manerer - men sammen er de et slags team fra Kit / Knight Rider. Grå 'i kontroll' til den tillater Stems automatiske overstyring, som deretter bytter til fullt robotprogrammer manøvrert med nøyaktig beregnet perfeksjon.

Hvis Gray savner en detalj på åstedet, merker Stem det. Hvis Gray får snuten sparket ut av ham, initierer Stem en 'master ninja' -protokoll komplett med tyngdekraftsutfordrende unnvikelser. Whannells * grusomme * Sag påvirkninger brukes til å eksemplifisere hvor kaldt Stem føler om å avslutte et menneskeliv - hans første kjøkkenkniv 'Chelsea Grin' et * stort * tøys-og-huller-øyeblikk - da disse slagsmålssekvensene blir et mest kjærlig John - Veke -ish kamp skryte. Gray er helt ute av kontroll, humoristisk vinkende i vantro mens kampsportbevegelsene hans hopper fra første dags nybegynner til Bruce Lee med superbrain-direktiver. Alltid med på turen, stadig mer bedøvet av brutaliseringen.

Det som imponerer mest er ikke uhindrede kjever og ødelagte armskuddhodeskudd (uansett hvor dyre aksentene er), men en fullstendig transplantasjon i Whannells fremtidige porno dystopi. Blokkerende, moderne glatthet favoriserer arkitektur som både er sterilisert og besatt av naturen som ren dekorasjon. Erons gangveier er foret med rødbrun busk, mens pulten hans er en hengende drivved hunk - vår første interaksjon med Jared-Leto-wannabe viser ham tredimensjonalt samhandle med en * bokstavelig * puffy sky (ja, hans 'Cloud' -database). Det er denne meditative sammenstillingen av Jordens naturlige livlighet som blir romanisert i online verdener, gitt hvordan Eron knapt engang forlater sin underjordiske bolig. Mannen som viser tegn til slaveri ved digitalisering, spiller nesten som en tidlig WALL-E slik.

Jeg vil bli forvirret over å vite hva slags budsjett Oppgradering ble innvilget fordi det utvilsomt ville være mindre enn hva Whannels team får deg til å anta. Hans støvete sykkelstang Old Bones spent med dinglende rester, polygonale biler zoomer som noen Bruce Wayne pet-prosjekt, fargede gjennom film Stefan Duscio maler min favoritt type Nicolas Winding Refn fargemetning - scenografi konstruerer sømløst en mest troverdig, visuelt oppslukende utopi. Naturskjønne skyskraperpanner minnet straks om bybildet til Blomkamp-tegning ( Elysium ), mens de sløve omgivelsene til interaktive glassflater står i kontrast til personligheten til Greys del-riddled garasje. Menneskelig kontra datamaskin, selv når du anlegger en verden som er mindre vanlig som forankrer og fordyper.

Whannells representasjon av Grey favoriserer den som en delmannshybrid. Stengel, denne krypende lille brikken som gir en desperat mann overmenneskelige krefter ganske enkelt ved å gi overstyringskommandoer - kameraet blir stivere og beregnet når stammen begynner å dø ut lemmer. Der statiske skudd og fritt bevegende teknikker rammer menneskelig grå, blir synspunkter desorienterte og nøyaktig låst på stammen-grå i raserianfall. Hvert aspekt av Whannells filmskapende palett brukes til å fremme dette skillet mellom Grey personen og Gray superdatamaskinen, og mens noen sekvenser kan bli litt svimlende, er det alt med tematisk hensikt. Å fortelle en historie om at Gray mistet kontrollen, selv om kroppen hans bare blir mer finjustert.

Disse fordelaktige kinoopplysningene vil gå tapt uten ytelse, og Green sløser ikke muligheten. Som Gray før ulykken er han den spekulative forenklingen som heller vil dele erfaringer med sin kone enn å la noe program kjøre alt. Før kirurgi er han den deprimerte, sorgrammede rullestolrullen som ikke en gang kan begå selvmord ordentlig på grunn av maskinens sikkerhetsprotokoller (medisininjektor kaller 911). Etter operasjonen snakker Green til seg selv og (knapt) mager supervoldelige utbrudd med en veldig sjangertung respekt som både er hevngjerrig givende og komisk tilbøyelig. Hans daglige bevegelser fanger opp mekanisk stivhet mens kampkoreografi er like rask som Neo (med redigeringshjelp). Det første kjeltringsmøtet der Stem blinker hva han er i stand til? Grønne * spiker * stemningen 'autopilot-tilskuer' mens han ber sin motstander om å bare 'holde seg nede', og vite at stammen ikke vil stoppe før fortapelse eller død er oppnådd.

Jeg mener publikum sover ofte på den evig talentfulle Logan Marshall-Green - men hvis noen film kan endre det, Oppgradering har den kraften.

Det er så mye mer jeg vil snakke om, men siden dette er en festivalanmeldelse, la meg bare slå på noen få endelige notater som hvordan Betty Gabriel er godt på vei til å bli et kjent navn (spiller Det. Cortez her) og den virkelige kraften til Whannells effektlag. Gabriel passer inn i distriktsform med reserven og dedikasjonen til en beat-politimann som fortsatt liker å gjøre hendene skitne ('analog'). Og effektene fungerer? Kjøttfulle biter blir kuttet bort for å avsløre kobberledninger spent gjennom muskelvev som noen cyborg Frankenstein, pistol 'oppgraderinger' som løper gjennom underarmer for milits-første fag. To veldig forskjellige aspekter av filmen spiller en like stor rolle som 'level-up', det som kunne ha vært en annen kodet sci-fi-repetisjon (droner, nanoboter og alt).

Etter å ha sett på Oppgradering , det er vanskelig å si hvem jeg liker mer - Leigh Whannell 'The Writer' eller Leigh Whannell 'The Director.' Whannell 'The Writer' plotter historiene sine så nøye og gir dem liv gjennom små, men menneskeliggjørende detaljer (med popcorn-orienterte følelser). Whannell “The Director” produserer uanstrengt ekte filmverdener som karakterene hans kan spille i, og gjør historier til projiserte rømninger som trekker oss dypere og dypere inn i skjermen. Aldri en gang i løpet av mitt øye med Oppgradering mistet jeg interessen for Greys sammenbrudd og gjenoppbygging, som - som du kan forvente - er langt mer komplisert enn noen gjengjeldelse. Denne midnattsammenslåingen av science fiction paranoia og gritty action face-bashing er energisk, høyspent hysteri - en jævla oppsiktsvekkende sjangeropplasting som for mine penger setter Whannell i de samme samtalene til dyktige regissører som kompisen James Wan.

/ Filmkarakter: 9 av 10