Helt siden jeg begynte å jobbe på / Filmcast har det vært to personer jeg alltid har ønsket å komme inn på showet som jeg ikke har klart. I dag krysser jeg et av de to navnene fra listen min (Når det gjelder det andre, forhåpentligvis en dag jeg fremdeles kan få Heather Havrilesky å legge merke til meg ...).
Shawn Ryan er en av de mest spennende menneskene som jobber i underholdningsindustrien i dag. Med et øre for knitrende dialog og en forkjærlighet for labyrint, tilfredsstillende plotter, forfrisker Ryan hver sjanger han berører. Han skapte hit-showet Skjoldet , og var showrunner på Lyv til meg , Terrier , og Enheten . Hans nyeste show, Chicago-koden , sendes på Fox mandag kveld og det er en av mine favoritt nye show i 2011 . I tillegg til å se den på TV, kan du også se Chicago-koden på Hulu, Amazon , eller iTunes . Det er vel verdt tiden din å ta igjen nå!
Etter hoppet, les et fullstendig utskrift (redigert for klarhetens skyld) av min 40-minutters samtale med Shawn Ryan. Det er sjeldent og grundig å undersøke hvordan det er å lage og administrere et TV-show med stort budsjett, og jeg vil oppfordre deg til å se det. Du kan også laste ned lyden fra intervjuet gjennom / Filmcast.
nedlasting eller Spill nå i nettleseren din:
[lyd: http: //traffic.libsyn.com/slashfilmcast/Shawnryan.mp3]Abonner på / Filmcast:
Shawn Ryan, tusen takk for at du kom med oss i dag på Slashfilmcast.
Jeg er veldig glad for å snakke med deg. Jeg vet at det har gått lang tid. Jeg er glad vi endelig er her.
Æren er min, sir. Vel, jeg har mange ting jeg vil diskutere i dag, men la oss begynne med Chicago-koden . Jeg hørte på intervjuet ditt på KCRW’s The Business og i det snakket du om forskjellene mellom å lage et copshow for kabel kontra å lage et copshow for kringkastings-tv. Vi er nå syv episoder med i showet, og du tok opp det intervjuet før showet til og med ble sendt, tror jeg. Så jeg tenkte bare at jeg ville sjekke inn for å se hvordan det gikk. Hva føler du har vært dine største utfordringer så langt med Chicago-koden kontra et show som, si, Skjoldet ?
Vel, det er to forskjellige aspekter. Den ene er bare å lage showet, og deretter får andre folk til å se showet, og jeg har vært heldig i mange av showene jeg har gjort, og går tilbake til Skjoldet og til og med inkludert Enheten og Terrier og Chicago-koden . Alle disse showene klarte jeg å gjøre mye arbeid og lage mange episoder før den ble sendt. Så som et resultat var jeg i stand til å skille fokuset mitt.
Når det gjelder å lage showet, er jeg veldig, veldig glad, veldig fornøyd med det teamet vårt klarte å gjøre, og jeg liker virkelig episodene. Når det gjelder å få folk til å se, vil jeg si at det er et veldig vanskelig miljø i disse dager å lansere et nytt show, å slags skjære gjennom rotet til alt og få folk til å se. Så vi er i den verdenen akkurat nå, hvor rangeringene våre er i midten. De er ikke gode, men de er ikke fryktelige, men vi vil absolutt at de skal bli bedre.
Og det er det jeg fokuserer på nå, bare er det en måte å øke seertallet på massenivå for min kringkastingspartner, som er Fox, og finne en måte å utdanne folk på at kanskje showet er litt forskjellig fra andre ting de ' har sett tidligere, at det er noe originalt ved det, og at det er verdt tiden deres å se på.
Ja, la oss snakke om det. Chicago-koden ble opprinnelig tittelen Bli med , men jeg leste at mens du skrev showet og opprettet det, ville du at det skulle være litt mer ekspansivt enn opprinnelig ment, derav navnendringen. Kan du snakke litt om hvordan omfanget av showet endret seg og hva intensjonene dine opprinnelig var?
Peter Berg, forfatteren og regissøren, og jeg hadde satt oss ned og vi hadde snakket om ideen om å prøve å gjøre noe sammen. Og til slutt ble timeplanen hans for opptatt, og vi klarte ikke å gjøre noe, men ved å sette oss ned for å snakke med ham begynte jeg å tenke på hva jeg kanskje ville gjøre.
Da jeg først begynte, hadde jeg bare tanken på å se byen Chicago gjennom de forskjellige frontruter til forskjellige typer politibetjenter, og hva slags historier kunne jeg fortelle på den måten. Og da jeg begynte å komme med tegnene og begynte å komme opp med handlingen, og når vi først hadde laget piloten og begynte å tenke på hva fremtidige episoder ville være, innså jeg at showet virkelig hadde forvandlet seg til en større slags makro se på en by og innbyggerne i den byen og inn i en undersøkelse av hvordan politikk krysset politiets arbeid og krysset med karakterene våre. Og som et resultat følte jeg det ikke helt Bli med var et passende navn lenger for showet.
Og nettverk er alltid interessert i å fikle med det og teste og spørre seg selv om vi har riktig tittel for et show. Det jeg skjønte var at mange forsto hva Bli med ment når det gjelder å ri sammen med politiet, men mange mennesker var usikre på hva det var, og så jeg hadde en tittel som var forvirrende for noen mennesker og ikke følte at den gjaldt lenger for showet mitt for meg selv, så det var det som forårsaket søket etter et nytt navn.
Noe jeg har lagt merke til fra å se på Skjoldet og å lytte til kommentarsporene og se alle spesialfunksjonene på DVDene er at du pleier å være ganske på forhånd med dine egne følelser på arbeidet ditt, og selvkritisk av og til når du føler at noe du hadde tenkt, ikke har gått helt like håpet. Jeg er det noe i første halvdel av sesongen - eller episoder du allerede har produsert som ikke har blitt sendt ennå - som du føler at du bare har spikret helt, eller omvendt, føler du at det er noe du skulle ønske du kunne ha gjort bedre å se tilbake nå som de er produsert?
Ja. Jeg føler at produksjonsteamet vårt kom inn i en skikkelig groove på showet, og begynte med episoden som bare ble sendt denne mandagen. Og jeg føler at vi har en veldig, veldig god serie med episoder helt fram til konklusjonen. Vi hadde noen kamper, tenkte jeg, bare fra et ledersynspunkt, på de første episodene vi laget etter piloten, bare når det gjelder å samle mannskapet vårt.
Det vi ber produksjonsteamet om å gjøre er veldig, veldig ambisiøst. Vi har åtte dager på oss til å filme disse showene, som de fleste nettverksprogrammer gjør, men mønsterbudsjettet vårt er at vi skal filme seks dager ute i verden og to dager på settene våre, noe som er ganske motsatt av de fleste show, filme mesteparten av arbeidet sitt på sett.
star wars fremveksten av skywalker filmplakat
Og å be et mannskap om å gjøre dette, og også om å oppnå et virkelig slags filmisk, filmatisk, rikt utseende slik vi har bedt teamet vårt om å gjøre, noe som er veldig annerledes enn The Shield. Det var veldig enkelt på The Shield å stikke to kameraer på skuldrene til våre kameraoperatører og bare gå ut i verden og ikke bekymre deg for belysningen og filmen som vises på syv dager. Det var faktisk en lettere oppgave, tror jeg, enn å prøve å filme The Chicago Code på åtte dager hvor vi går for et mye mer filmisk utseende.
Som et resultat tror jeg det tok oss noen episoder, for meg å finne ut hvordan vi skulle lære opp mannskapet vårt om hva vi skulle gjøre, og for mannskapet å finne ut hvordan vi skulle lage dette showet. Og som et resultat, når jeg ser de første episodene etter piloten, og det er litt vanskelig fordi vi faktisk ... dette er litt vanskelig å forklare, men da vi var litt midt i sesongen og så på hva vi gjorde, ba jeg nettverket om å la meg skrive to episoder som skulle gå tidligere i løpet, og som ble sendt tredje og fjerde, men vi skjøt faktisk de niende og tiende.
Så den tredje og fjerde episoden som ble sendt, ble faktisk produsert senere i løpet, da vi var på en veldig god produksjonsrull. Selv om de alltid var ment å gå i den luftordren, hvis det er fornuftig. Men det var tre episoder der jeg bare følte, vet du, ting som, vi har en kjørescene med Jarek som spiser litt sitronmarengspai. Og vi filmet på en veldig varm dag, og kaken smeltet bare, og vi hadde ikke backup paier, og vi hadde ikke en kjøligere hvor vi kunne holde ferske paier, og det kostet oss over en time med filmtid. Og slik at vi mistet tid til forskjellige logistiske ting, som som et resultat ga regissøren og skuespillerne mindre tid til å gjøre det de gjør bra.
Og så ser jeg noen sprekker i sømmene til de første episodene når jeg er ærlig. Noen av dem vil jeg også si at når jeg skriver det, tror jeg vi fremdeles fant ut hva showet var. Hvor frittstående ønsker vi at disse episodene skal være? Hvor seriell vil vi at de skal være? Hva er Delroy Lindos rolle i showet? Undersøker politiet våre andre ting i tillegg til det Delroy har fingrene i? Og så var det spørsmål jeg tror vi klarte å ordne selv til min tilfredshet, men det tok oss noen episoder å gjøre det.
Hvordan vil du karakterisere svarene på noen av disse spørsmålene? Som for eksempel, da jeg opprinnelig hørte om showet, antok jeg at det kunne være noe i tråd med en tretten episodebue der disse politiet tar ned Delroy Lindo. Men det virker som det ikke har vært tilfelle, at det faktisk er andre tilfeller som er tilfeldige med den typen overordnede plott.
Ja. Jeg vil kalle det en kombinasjon, at det er en tretten episodebue som involverer Delroy Lindos karakter. Jeg vil ikke si hvordan det avsluttes denne første sesongen, men det er en historie som jeg tror kommer til å føles tilfredsstillende på det nivået. Og så ønsket jeg også at det skulle være minst en sak eller en ting i hver episode som begynte og endte i den episoden, og kunne fungere som strukturen for en frittstående episode.
Nettverkene skremmer deg virkelig når du setter deg ned og snakker med dem om hvordan folk faktisk ser på tv, i den forstand at de vil fortelle deg at til og med folk som beskriver seg selv som veldig store fans av showet ditt i gjennomsnitt, bare vil se en ut av hver fire episoder av showet ditt.
Så for å få ti millioner mennesker til å se på hver uke, er det du virkelig trenger å gjøre å utvikle førti millioner fans, og så antar du at omtrent en fjerdedel av dem kommer til å dukke opp hver uke. Og som et resultat, når du tenker på et show som The Shield som, spesielt i de senere årstidene, var nesten umulig å se uten å ha sett på alt som gikk foran det.
Som showrunner bruker du mye tid på å tenke på ... ok, her er episode fem, her er episode seks. Vi håper at jungeltelegrafen kommer til å komme seg rundt og at folk kommer til å like dette showet, og de vil fortelle vennene sine 'hei, sjekk dette ut,' men hvis episode seks er noe som avhenger av et leksikon kunnskap om de fem første episodene, hvis noen stiller inn, vil de gå tapt og de vil være uinteresserte.
Så det er virkelig en fin linje at du prøver å gå der du vil ha jevn visning for å lønne seg, og du vil at karakterene skal føle seg rike og konsekvente, og likevel trenger du å nærme deg hver episode i bakhodet og tenke 'vel , det kommer til å være et stort stykke mennesker som aldri har sett showet før som dette showet må gi mening for. ”
Og så, en ting jeg har prøvd hardt å gjøre, og seerne vil bestemme om jeg har gjort det med suksess eller ikke, er at vi hver uke prøver å lage et show som har en krimhistorie som er interessant og spennende og kommer til en slags konklusjon og fremdeles fremmer også en pågående seriell plot fremover.
Det var en episode som ble sendt for et par uker siden, og som handlet om high-end hookers, som veldig mye er en frittstående episode som vi skrev tidligere på året, og jeg tror det vi innså var - fordi ideen min da var 'vel , la oss gå frem og tilbake, vi vil ha noen frittstående, vi vil ha noen serielle ting ”–og det jeg innså fra den episoden var at jeg ikke syntes showet fungerte like bra uten noe aspekt av pågående seriell historie som skjer.
hvem snakker lex luthor om
Og så er det noe som vi etter den episoden liksom aldri gjorde det igjen. Vi sørget alltid for at det var noe av den fortløpende historien vi hadde med å gjøre.
Jeg forestiller meg også - og dette er bare jeg som tenker høyt, og vær så snill å ikke svare på dette, fordi du selvsagt ikke burde det–
[Ler]
Men jeg forestiller meg også at du på et logistisk / forretningsmessig synspunkt, med Delroy Lindo-karakteren, sannsynligvis må ta noen ting i betraktning også. Som for eksempel Delroy Lindos sannsynligvis en av de mer gjenkjennelige skuespillerne i rollelisten. Han er også en komplett badass, generelt sett som skuespiller og som karakter, så hvis de ved slutten av den første sesongen de låser ham unna, kan det være vanskeligere å innlemme ham i fremtidige sesonger, og det passer kanskje ikke inn med planen din. Dette er bare meg som spekulerer og tenker høyt. Igjen, ikke gi bort noe om slutten av den første sesongen.
Ja, jeg vil ikke gi noe bort, og du vil også ha et show som til tider også vil lønne seg, så det er absolutt en vurdering. Hvor skal vi med rådmann Gibbons? Hvor raskt vil vi komme dit? Det er noe vi brukte mye tid på å tenke på.
En ting jeg vil si er at etter at vi hadde laget fire-fem episoder, ble det veldig klart at Delroy var en stor ressurs for showet, og at det ville være nødvendig å øke arbeidsmengden hans.
[Ler] Ok, greit nok.
Episoden jeg nettopp snakket om, med high-end hookers, hadde ikke Delroy, og dette er slags innvendig baseball for mange mennesker, men når du lager en pilot, slår du liksom forskjellige avtaler med skuespillere . Noen får du skuespillerne for alle episodene, noen får du for sju av tretten. I Delroys tilfelle hadde vi en avtale med ham om å gjøre ti av de første tretten episodene, og det ble liksom klart at han var mer avgjørende enn det.
Og så laget vi to episoder uten ham. En der jeg følte at han virkelig ble savnet, den episoden, og det er en kommende episode uten ham som jeg tror vi faktisk er ganske vellykkede uten. Jeg tror vi har noen veldig gode historier, at du ikke savner ham. Men jeg gjorde en slags lobby, og lyktes med å få en ekstra episode ut av ham, så han ender med å være i elleve av tretten. Og han er en veldig viktig, stor del av showet, og det er noe vi oppdaget underveis.
Både Skjoldet og Chicago-koden , to politimann viser at du opprettet, har pilotepisoder som ender med en sjokkerende død. Og jeg lurer på, føler du at det er nødvendig, gitt at det er så mange politimestere der ute i verden, å gjøre noe drastisk som det for å fange folks oppmerksomhet, eller var det bare en tilfeldighet? Har det skjedd deg da du skrev piloten til The Chicago Code?
Det skjedde egentlig ikke for meg mens jeg skrev det, for jeg skrev bare historien som var fornuftig. I The Shield kommer døden i den endelige scenen, og egentlig de siste øyeblikkene, i den pilotepisoden.
Jeg vil si inn Chicago Cod e, det øyeblikket kommer på slutten av akt tre i en fire-akter-historie, og at tingene som det driver i historien i akt fire var det som var veldig viktig for meg. Du vet, det slags mobiliserer Jarek til å gå på denne oppdraget, la oss kalle det, med Theresa. Mens han fram til det tidspunktet var slags motstandsdyktig. Det løftet virkelig innsatsen for dem begge på en måte.
Skjoldet, døden ... Jeg er litt vag, fordi det fremdeles er mennesker i denne DVD-alderen som ikke har sett showet og kanskje kan suges inn i å se det, så jeg vil ikke gi bort for mye, men død slags virkelig vridd hva tankene dine var på noen av hovedpersonene.
Så i dette tilfellet, ja, på et faktisk grunnlag, var det en slags 'sjokkerende død' på slutten av begge, og likevel tror jeg de føler seg veldig forskjellige. I det minste gjorde de meg. Og så var jeg ikke helt klar over den sammenligningen før folk begynte å gjøre det da showet hadde premiere, og jeg var som 'Å, ja, jeg ser det litt.'
Du vet, hvis det er en ting som jeg alltid hater, prøver jeg virkelig veldig ikke å gjenta meg selv og ikke å gjenta andre, prøv å være så frisk og original som mulig. Så da jeg hørte folk nevne det, var jeg som 'Å, ja, antar jeg ...' [ler] Jeg antar at det er et verktøy som jeg på noen måter kanskje har brukt før.
Det jeg elsker å se på show som du er showrunner på eller som du har opprettet, er at jeg får følelsen av at du også har sett mye TV i din tid, at du vet hva som gir god TV, og at du slags er veldig klar over klisjeer i sjangrene du jobber i.
Og spesielt med så mange politimestre de siste tiårene, har det vært god tid til å se show som handler på disse klisjeene. Føler du at du bevisst prøver å unngå slike klisjeer, og i så fall, hva er noen ting du spesifikt prøver å unngå for et show som Chicago-koden ?
Ja, jeg vil bare si at jeg var en av barna som vokste opp i Midtvesten. Jeg er ikke en av disse barna som vokste opp i nærheten av en rekke kunstteatre som spilte Scorsese-filmer. Jeg vokste opp med kinoer som bare spilte storfilmer. Og som et resultat var TV et slags viktigere medium for meg som barn enn film var. Og jeg så altfor mye TV som barn. [Ler]
Og det er en vane som har fortsatt i middelalderen min. Jeg elsker virkelig sjangeren, jeg elsker virkelig å se show. Jeg var en av barna som, når jeg så på ting, ville jeg virkelig prøve å finne ut hvor historien gikk, hvem som ville være den dårlige fyren, hva var de viktige ledetrådene å finne ut av. Og jeg ble ganske god på det.
Og da jeg nærmet meg en karriere med å skrive og prøvde å komme meg inn i Hollywood og prøvde å få arbeid og alt, begynte jeg virkelig å se show med et mer kritisk blikk, og prøvde virkelig å forstå hvorfor visse show fungerte og hvorfor andre show ikke gjorde det 't. Og ja, jeg ble veldig klar over de forskjellige tropene som viser ville bruke, både vellykket og uten hell.
Og jeg kan ikke fortelle deg hvor mange historier jeg har avvist på forfatterrommet, begge to Skjoldet og på Chicago-koden fordi jeg har sett noe lignende i et annet show.
Kan du gi oss eksempler på det? Hva er historier du føler er blitt gjort i hjel som du vil holde deg borte fra?
Noen ganger er det ikke det at du vil holde deg borte fra historien, men du vil finne en annen måte å gjøre dem på. Du vet, vi gjorde et par seriemorderhistorier videre Skjoldet . Og seriemordergenren er veldig slitt. Jeg sliter liksom for øyeblikket med å tenke på super-spesifikasjoner fordi Skjoldet har blitt et stort blobminne i hjernen min gjennom årene.
Jeg vil si at en ting er at vi har et Jarek / Caleb-forhold i sentrum av showet vårt, og den slags kranglende politimenn er en trope i politiets show og filmer. Og det ville være mye spesifikk skriving i tidlige utkast til episoder av noen av forfatterne som tok krangelen mellom disse to gutta, for langt og for komisk, etter min mening. Og så mine justeringer for forfatterne var å gjøre det virkelig.
styrken vekker han solo død
Ja, i hjertet har vi en White Sox-fan og en Cub-fan som slags blir tvunget til å dele en bil, og en fyr ser virkelig opp til Jarek, men Jarek foretrekker å jobbe alene, og likevel sitter han fast med denne partneren. Det er mange scener og mange linjer og mange interaksjoner mellom dem som jeg tror kunne ha falt i en veldig kjent slags Dødelig våpen slags ting som vi ikke ønsket at de skulle falle inn i. Ikke det Dødelig våpen var dårlig. Dødelig våpen var flott. Den kom akkurat først, for du var tjuefem år siden.
Og så er det mange spesifikke scener av hvordan de samhandlet som vi ønsket å gjøre spesifikke for Jarek og Caleb, og få det til å føle seg jordet og ekte, og forhåpentligvis få litt humor derfra. Men jeg er alltid veldig bevisst på at jeg heller vil gi opp en latter og få den til å føles ekte. Jeg vil aldri presse det så langt at ja, vi blir noe morsomme, men på en måte som skader karakterene og troverdigheten til showet.
Med Skjoldet og Terrier og Chicago-koden , føler de alle at de har en veldig god følelse av plassen de opererer i. Folk som har bodd i San Diego vet umiddelbart fra å se på Terrier at det er satt der. Åpenbart vokste du opp i Chicago. Kan du beskrive metodikken din når du prøver å skape et showutseende og skape den følelsen av sted? Noe du prøver å unngå? Noe du spesifikt prøver å sørge for er inkludert?
Jeg er en tro på at ikke nok TV-serier virkelig omfavner deres beliggenhet. Og hør, kanskje noen av showene mine hadde hatt større suksess hvis jeg opererte på en mer generisk måte. Som en person som vokste opp i Rockford, Illinois, tror jeg at jeg er veldig dannet av den opplevelsen der, og jeg tenker på hvordan folk er der, og jeg tenker på hvordan det var å være barn der.
Jeg har bodd det meste av mitt voksne liv i Los Angeles, og det er en veldig spesifikk opplevelse, og jeg er omgitt av veldig forskjellige, spesifikke mennesker her i Los Angeles enn jeg var i Illinois. Og så når jeg gjør et TV-show, tenker jeg virkelig lenge og hardt på hva stedet er, hvor vi skal filme det.
Jeg prøver å fordype meg, i det minste en liten stund, på det stedet og prøve å forstå det. Hva gjør dette stedet spesifikt? Hva gjør det annerledes? Hva gjør det unikt? Og hvordan kan vi dra nytte av det på showet? På Chicago-koden var det litt lettere fordi jeg brukte så mye av barndommen på å reise inn i Chicago og bli kjent med byen og kjenne slike mennesker at den allerede var inngravert.
Med Terrier , Ted Griffin, som skapte showet, da jeg og vi begynte å se oss rundt hvor vi skulle filme dette, kom han ganske raskt over Ocean Beach-området i San Diego, og kastet oss virkelig inn i det under pilotprosessen og prøvde virkelig å forstå hva som gjorde det annerledes og unikt, og hvordan kunne vi så trykke det på karakterene våre? Og jeg tror det tilfører showet noe veldig spesielt.
Skjoldet er et annet eksempel. Da vi preppet Skjoldet , Clarke Johnson, som regisserte piloten, brukte han og jeg mye tid på å snakke om følelsen av showet og hvor ønsket vi å filme dette. Og den ene tingen jeg sa til ham var for meg - og vi kommer tilbake til 2001 nå, så for ti år siden. Vi forberedte faktisk piloten for nesten nøyaktig ti år siden den dag i dag.
Men det jeg sa til ham var: “Hver gang jeg ser Los Angeles filmet, ser jeg de samme fire områdene. Jeg ser sentrum, jeg ser Hollywood, jeg ser Beverly Hills, og jeg ser stranden. ” Jeg sa: “Det jeg vil at dette showet skal være, vil jeg se områdene du må kjøre gjennom for å komme deg mellom disse områdene. Du vet, den slags skisserte delen av byen du må kjøre gjennom for å komme deg fra sentrum til Beverly Hills. Det er der jeg tror dette showet finner sted. '
Og det Clark kom på var ideen, det vi kom på i tillegg var, ok, flott, la oss aldri være i de områdene som vi alltid ser, bortsett fra at vi ser disse områdene i det fjerne, som om de er Oz . Og så, hvis du virkelig kan omfavne et sted og en by, for meg, gjør det bare A. det mer ekte, og så innleder B. en grunnlegging i karakterene dine som er ganske bra.
Som en Skjold fan / nerd, jeg er nysgjerrig. Det er noen år siden showet var ute av lufta, og jeg lurer på om det er noe du tenker på at når du ser tilbake på showet og hva du har oppnådd, er det noe du føler fortsatt henger igjen som du skulle ønske du kunne ha gjort X i eller med det showet? Informerer det tankegangen din Chicago-koden i det hele tatt? Snakk om hvordan du reflekterer over det showet i dag.
Jeg er veldig fornøyd med det samlede showet. Jeg tror også når jeg ser flere og flere serier komme til en konklusjon og jeg ser forskjellige seriefinaler, føler jeg at jeg er veldig stolt av hvordan vi avsluttet showet. Du vet, jeg vil legge konsistensen mot hvem som helst. Det er absolutt episoder som jeg liker mindre enn andre episoder, men for meg er det bare en episode av hele løpet av The Shield som jeg ikke er fornøyd med. Annet enn det, tror jeg hver annen episode var i det minste ganske bra.
Skal du fortelle oss hva episoden er?
Jeg pleide alltid å tulle, episoden for meg er den veldig treffende tittelen “Throwaway” fra sesong en. [Ler] Jeg tror det var den åttende episoden som ble sendt. Og det var bare et tilfelle av en av farene du kan havne i i et nytt show, at du lager en rekke episoder før du redigerer dem og setter dem sammen og virkelig finner ut hva showet er. Og så er det virkelig en oppdagelsessti tidlig i den første sesongen av et show.
Og i så fall tror jeg det var et av våre svakeste, om ikke vårt svakeste manus, bare historiemessig. Den episoden har en flott krok i teaseren, og historisk sett utvides den ikke i det hele tatt. Det blir ikke bedre. Og så hadde vi også en regissør som kom inn som ikke hadde fordelen av å se mange episoder satt sammen, og i ettertid tror jeg ikke jeg gjorde en god nok jobb med å forklare henne hva jeg trodde showet var.
Og som et resultat tror jeg hun laget et annet show. Hun gjorde en episode som bare føltes annerledes enn showet vårt. Og så gjorde jeg mye arbeid redaksjonelt for å slags bringe det tilbake og få det til å føles som vårt show, men med manusproblemene det hadde, er jeg bare ikke fornøyd med det.
Tok deg. Nå er det den ene episoden jeg skal tilbake og se, bare for å se den.
[Ler] Det for meg er det. Når det er sagt, er det noen makro ting som jeg ikke tror vi har spikret helt. Jeg tror sesongen Glenn Close kunne vært sterkere fra et skrive- og historiperspektiv, men hun var så freaking bra i den rollen, og da vi startet den sesongen, visste vi ikke nøyaktig hvor vi skulle med henne og den karakteren.
rane zombie 3 fra helvete trailer
Jeg visste ikke om det var noe vi trengte å avslutte i tretten episoder, eller om hun var noen som ville fortsette utover. Hun viste seg bare å være i stand til å gjøre den ene sesongen for oss fordi hun hadde en datter tilbake i New York som var i ferd med å fullføre videregående skole, og hun trengte å komme tilbake til henne, og så endte litt stresset dit.
Så det var noen makro ting, men så ser jeg på sesong fem, som jeg kaller Forest Whitaker sesongen, det er sesongen han dukket opp. Og jeg ser på de siste sju eller åtte episodene av hele serien, jeg ser på noen av pengetogkjøringen, jeg ser på de første fire episodene av sesong tre, det er et flott løp for oss. Mye av den første sesongen. Jeg tror i det hele tatt, vi klarte oss veldig, veldig bra.
Og ærlig talt, jeg tror bare vi har utarbeidet folk. Jeg vet egentlig ikke at det ville være et nytt show på TV der alle jobbet like hardt som vi alle jobbet med The Shield.
Jeg tror alt du sier er sant. Jeg mener, spesielt likte jeg de siste tre eller fire episodene i hele serien, der alle de forskjellige Strike Team-medlemmenees plotlines er løst. Jeg tror jeg er enig med deg i at når du kommer til sesong seks eller syv, begynner kvaliteten å synke dramatisk, og det føles som om du er i et voldelig forhold til det. Du går, du ser, du vet ikke engang hvorfor du gjør det lenger, og det skjedde aldri med Skjoldet , selv om dere gikk syv sesonger, ikke sant?
Ja. Jeg vil tro at det aldri har skjedd, men hør, det er også en fordel når du bare lager tretten episoder etter en kabelplan. Det er vanskeligere, etter å ha brukt et år på Angel, som er et show som jeg virkelig beundrer, er det veldig tøft å lage tjueto episoder. Så Angel løp fem-seks sesonger og laget over hundre episoder.
Du vet, vi laget bare åtteåtte episoder av The Shield, så jeg tror det er lettere å opprettholde den kvaliteten, og vi måtte lage dem over syv år.
Ikke sant.
Så hvis du tenker på det på den måten, er det som om, ok, vi må egentlig bare lage tolv eller tretten virkelig gode episoder i året. Og nettverket var veldig bra når det gjelder, en av de tingene jeg alltid ville be om var like mye forberedelsestid før opptaket begynte, og nettverket og studioet ville tillate oss og ville bruke mer penger, slik at jeg ' Jeg har en ekstra måned med forfatterne mine før skytingen begynte.
Det var ikke uvanlig at vi hadde tre til fire måneders skrivetid før sesongen til og med skulle starte. Og hvis du tenker på hvilken fordel det er, lar det deg gå ned noen blinde smug og innse 'å, vet du hva, jeg tror ikke dette kommer til å fungere for oss, og kanskje vi burde kaste ut denne historien og komme på noe annet. ”
Vi kom med mange dårlige ideer for Skjoldet , tro meg. Mange dårlige ideer. Jeg tror bare at den ene, vi hadde tidens luksus, for å kunne forlate dem, og to, jeg var virkelig vanskelig å ikke akseptere noen av dem.
[Ler]
Selv noen av mine egne dårlige ideer. Jeg pleier å være veldig selvkritisk, som du sa, og jeg tror det er en av fordelene, er at bare fordi jeg kommer på en ide, gjør den ikke gull. Og vi jobbet veldig hardt. For de åtteåtte episodene av TV kom vi sannsynligvis med to hundre og femti episoder med historier, men vi valgte bare de beste.
jeg forstår Chicago-koden er et annet show enn Skjoldet og det ser annerledes ut, føles annerledes, plotline er ganske annerledes. Er det noen plottelinjer fra da som du ikke klarte å gjøre den gangen du skal prøve å gjøre på Chicago-koden , eller noe sånt? Har noe overført fra de dager?
Nei, jeg tror ikke det. Jeg er ikke en av disse menneskene som slags skriver ned slags plottpunkter på papirbiter og legger dem bort og deretter trekker dem ut når jeg trenger noe. Historiene mine, og dette er noe jeg virkelig lærte å jobbe for Joss Whedon i et år, var at historiene mine pleier å være veldig karakterdrevne. Så jeg tenker ikke bare 'ok, hva er en god politihistorie å fortelle?'
Slik hjernen min tenker er, ok, hva ville være en god episode for Jarek og Caleb å undersøke som vil avsløre noe om dem som partnere? Hva er en god sak som vil sette Jarek og Theresa i strid på en interessant måte og kanskje avsløre noe om hvordan de pleide å jobbe som partnere? Og fordi disse karakterene er forskjellige enn karakterene på The Shield, blir historiene litt forskjellige, vil jeg si.
Så nei, jeg har ikke en haug med ubrukt ting fra Skjoldet at jeg har trukket ut for dette. Vi prøver bare å være originale og tro mot disse karakterene.
Er det noen show som for øyeblikket sendes eller nylig har blitt sendt som du ser etter for inspirasjon i disse dager?
Seriene som jeg pleier å like å se mest på er showene jeg er misunnelig på, som jeg ser på og sier: 'Jeg skulle ønske jeg hadde gjort det, men jeg kunne nok ikke gjort det.' [Ler] Du vet, Mad Men er en av dem. Jeg tror jeg kunne ha gjort Fredag kveld lys , men de slo meg til det, og de gjorde en så god jobb med det. Ja, jeg er misunnelig på det. Jeg pleier å se mange komedier. Du vet, Parker og rekreasjon og Bueskytter . Til og med noen virkelighetsgreier. Tosh.0 . jeg ser på Tosh.0 og jeg undrer meg litt over hvor morsomt det er og hva Daniel Tosh gjør på det showet og hvem han er og hva som er karakter og hva som er ekte med ham, det er litt morsomt.
Det morsomme er at jeg i dag ikke pleier å se så mange politimestre som før. Og en grunn er at det er nesten umulig for meg å se uten å tenke i løpet av en episode hva jeg synes de burde ha gjort annerledes.
Så jeg ser fremdeles på noen, og jeg gleder meg Drapet , denne nye som gjør seg klar til å komme ut på AMC. Jeg er fascinert av det, og vil sjekke det ut, men jeg pleier å se på, vet du, Battlestar Galactica Er en annen, et show som jeg liksom oppdaget på DVD og endte opp med å fortære alle episodene på kort tid. Det var et show som jeg sannsynligvis aldri kunne ha kommet på, og likevel på mange måter har det mange likheter med Skjoldet , Jeg tror.
Min mening er at på noen måter, Skjoldet hjalp til med å bane vei for mange av showene du navngitte. Jeg mener, korriger meg hvis jeg tar feil, men ikke gjorde det Skjoldet en av de første showene som beviste at grunnleggende kabeldramaer kunne være lønnsomme?
Ja. Og et show som Battlestar Galactica , vi ble spurt av SyFy hvordan vi skulle produsere det showet, bare fra et forretningsmessig synspunkt. Det stemmer, vi lagde The Shield for en ekstraordinær lav sum penger de to første årene. Vi lagde Skjoldet for omtrent 1,3 millioner dollar en episode, og det at det var bra var den sjokkerende tingen. Fordi andre gjorde show for lave mengder penger. De ble bare ikke oppfattet som veldig gode.
Og så, ja, dette endret spillet litt. Vet du, Michael vant en Emmy det første året for showet, showet vant Golden Globe. Og vi sitter på Golden Globes rundt show som The Sopranos som bokstavelig talt brukte fire og fem ganger så mye penger vi skulle lage episodene deres, og likevel var vi i stand til å konkurrere med dem.
Og det ga mange forskjellige grunnleggende kabelnettverk, som SyFy med Battlestar Galactica , som AMC, ga dem ideen om at kvalitetsprogrammering på et grunnleggende kabelbudsjett kunne være vellykket og lønnsomt for dem, så ja, The Shield knuste mye bakken på den måten, mer på forretningsmodellnivå.
Kreativt må du virkelig gå tilbake til Sopranene for å være kilden til Skjoldet og mange andre ting. Men Skjoldet var den første til å vise at du kunne gjøre det på en grunnleggende kabelbudsjettmodell.
Det er liksom derfor jeg ser opp til deg fordi jeg føler meg som mye av kabel-TV-en som vi for øyeblikket liker, har blitt skapt som et resultat, indirekte eller direkte, fra Skjoldet.
Takk, jeg setter pris på det, men det jeg alltid sier er at det var klart for å skje. Vi var showet som lanserte det, men hvis jeg aldri hadde skrevet The Shield, hadde et annet show kommet og gjort det, tror jeg. Så vi er heldige at vi kom til rett tid.
skat jeg krympet barna oppfølgeren
Vel, du er en veldig beskjeden fyr, Shawn Ryan, og jeg setter stor pris på tiden din i dag og å være så sjenerøs med den. Jeg vet at du er en travel fyr. Tusen takk for at du kom med oss i dag på Slashfilmcast.
Takk, Dave. Det var en virkelig glede.
