Steven S. DeKnight har vært en jevn tilstedeværelse i TV siden slutten av 90-tallet, og jobbet med show som Buffy the Vampire Slayer , Engel , Smallville , Spartacus og sist Marvel's Våghals . Og mens han regisserte episoder av de fleste av disse showene gjennom årene, Pacific Rim-opprøret markerer sin debut som regissør.
Tidligere denne måneden snakket jeg med DeKnight i en luftkondisjonert trailer på Universal Studios-partiet, der han snakket om hvordan filmen endret seg etter Guillermo del Toro gikk ut av regissørstolen, hvordan hans bakgrunn i TV inspirerte ham til å lage en forfatterroms tilnærming til dette manuset, popkulturen som påvirket ham ( Johnny Sokko og hans flygende robot , noen?), samarbeider med filmfotografen fra Star Wars: The Force Awakens for å gi denne oppfølgeren til jagerstørrelse liv, og mye mer.
Steven S. DeKnight Intervju
Guillermo del Toro har sagt at han opprinnelig skrev et manus for dette og jobbet med noen få utkast før du til slutt trappet bort for å regissere Vannformen . Hva slags endringer gjorde du i skriptet for å sette ditt eget preg på det?
Vi startet i utgangspunktet fra bunnen av. Jeg satte sammen et forfatterrom, veldig mye på TV-måte. Halv TV-forfattere, halvparten spilleforfattere. Jeg hadde en historie i bakhodet som jeg la til Guillermo som han likte, så jeg skrev en åtte sider lang oversikt, og fra den oversikten hjalp de andre forfatterne meg med å få til alt. Jeg valgte to av disse forfatterne for å faktisk være med på å skrive manuset. Vi var på en slik tidsklemme, alle av oss måtte ta en bit og begynne å jobbe med den.
Hvordan var den prosessen for deg og teamet ditt? Du har bare bokstavelig talt brutt manuset i seksjoner og deretter kombinert det hele?
Ja, egentlig skjedde det, det var meg og to andre forfattere: Emily Carmichael og Kira Snyder. Og vi brøt manuset ganske mye i to. Emily tok den ene halvdelen, Kira tok den andre halvdelen, og da de skulle fullføre scener, sendte de dem til meg, og jeg ville bearbeide dem for å sette alt sammen. Så det var en veldig rask, veldig TV-lignende prosess.
Når du skriver og regisserer noe selv, kan du skrive med regissørens øye - og vite hva som er mulig og praktisk å få til på settet. Men du jobbet med noen forskjellige forfattere om dette. Var det noen øyeblikk eller scener som noen av dine medforfattere kom på som fikk forfatteren i deg til å si: 'Det er en god idé,' men regissøren i deg sier: 'Hvordan pokker skal vi oppnå det?'
Hele tiden. Spesielt i rommet da ideene ble lagt opp, fantastiske ideer, og jeg måtte si: 'Se, jeg elsker den ideen, men det er ytterligere 30 millioner dollar som vi ikke kommer til å kunne bruke.' Eller 'Vi skal ikke å kunne drepe hovedpersonen 20 minutter ut av filmen. '
Det var på bordet?
hvilket språk synger de i moana
Alt ligger på bordet. Det jeg elsker med prosessen med et forfatterrom, er til og med som regissør / medforfatter, jeg kaster ut mange dårlige ideer. Jeg kaster ut en idé, og alle liker: 'Vel, vi liker det ikke fordi dette.' Og jeg vil være som, 'Ja, faktisk, du har rett.' Så å stikke hull i historien er en del av prosessen, og alle pokker alle. Det er fantastisk.
Hva var det med Kira og Emily som fikk deg til å velge dem til dette prosjektet?
Jeg hadde jobbet med Kira før. Hun var en del av forfatterrommet mitt da jeg utviklet et sci-fi militærshow for Starz kalt ‘Incursion.’ Så jeg kjente henne veldig godt fra det, og jeg elsket alltid hennes forfatterskap. Hun skrev faktisk et manus for det, og jeg husker at jeg sa at det var første gang jeg noen gang hadde lest et manus av noen andre som jeg ønsket å regissere som ikke var min egen ting. Og Emily jeg møtte gjennom Legendary. Jeg så en av kortfilmene hennes som hun gjorde, noe jeg syntes var helt strålende. Det var quirky, det hadde flotte karakterer.
Hvilken var det?
Det var den om de to tyvene. Kjempeflott. Jeg husker ikke navnet på det. [ Oppdater : Det heter Jern , og du kan se det her .] Men jeg var veldig imponert og følte fra tarmnivå at disse to ville være de rette menneskene. Vi skrev et helt utkast med [ Pacific Rim hovedrolle] Raleigh Beckett som leder av filmen, fullførte den. Og bokstavelig talt dagen etter at vi var ferdig med det, Charlie [ Hunnam , som spilte Beckett i originalen fra 2013] - som er fantastisk - kunngjorde at han gjorde sitt lidenskapsprosjekt: en nyinnspilling av Sommerfugl som skjøt midt i timeplanen vår. Vi kunne ikke flytte skudddatoen på grunn av utgivelsesdatoen og en annen skuespillers tidsplan. Så vi måtte raskt endre verktøyet. [Produsenter] Mary Parent og Guillermo kom på ideen om sønnen til Stacker Pinkster, så vi hentet forfatter T.S. Nowlin som hadde skrevet The Maze Runner filmer - fantastisk fyr - som virkelig hjalp til med å endre det fra Raleigh Beckett til Jake Pinkster.
En sen, ødeleggende utvikling som den virker som noe som vil kaste folk i kaos. Hvordan holdt dere hodet i en slik krisetid når utgivelsesdatoen allerede er låst inne?
Du pløyer bare fremover. En ting TV har lært meg er at du får kurvekuler, og du må bare si: ‘OK, ok. Dette er ikke bra, men hvordan får vi det til å fungere? ’Det skjer alltid. Det er også flott som regissør, for når du tråkker på settet, kommer du klar til å skyte Tatt av vinden . Og så skjer det noe, og plutselig mister du fire timer, og du må kaste alt du hadde planlagt ut av vinduet, så du må bare være kvikk på alle nivåer for å lage en film.
