hvilken bok er magikerne basert på
Iron Man - Robert Downey Jr. + Shaq = Hvordan ble dette laget?!?!
Ingen satser på å lage en mislykket film. Men sannheten er at det skjer hele tiden. Og når det gjør det, lurer det ofte et morsomt misadventure eller en forsiktig fortelling et sted bak kulissene. Dette er den historien til Shaquille O’Neal superheltfilmen Stål .
Munnleg historie i stål
How Did This Get Made er en følgesvenn til podcasten Hvordan ble dette laget med Paul Scheer, Jason Mantzoukas og Juni Diane Raphael som fokuserer på filmer Denne vanlige funksjonen er skrevet av Blake J. Harris , som du kanskje kjenner som forfatteren av boken Konsollkriger , snart en film produsert av Seth Rogen og Evan Goldberg . Du kan lytte til Steel-utgaven av HDTGM-podcasten her .
Synopsis: Når noen begynner å bevæpne vanlige kriminelle med det superhemmelige våpenet enn John Henry Irons (Shaquille O'Neal) designet for militæret, sveiser Irons sammen en rustning og prøver å redde byen sin.
Tagline: Heroes Don't Come Anygerger
Sommeren 1993 feiret Shaquille O’Neal sin livslange kjærlighet til Superman med en tatovering på venstre arm. Samme sommer - bare måneder etter at den ikoniske Man of Steel ble myrdet i DC-universet - gikk fire 'Supermen' fram for å fylle tomrommet og beskytte byen Metropolis. En av disse fire heltene var en afroamerikansk eks-våpendesigner som gikk av monikeren 'Steel'. Denne karakteren fanget oppmerksomheten til musikkprodusenten Quincy Jones og hans partner David Salzman, som likte ideen om å bringe et forbilde som Steel til storskjerm. Og etter en samtale med basketball-superagenten Leonard Armato, følte Jones at han hadde funnet den perfekte fyren for delen i Shaquille O’Neal.
For Shaq, Superman-superfan, var dette ikke vanskelig å selge. 'Shaq syntes det var kult,' minnes Leonard Armato. “Du får lage denne jerndrakten, du kommer inn og redder byen. Det er en superheltfilm. Hvorfor ville du ikke like det, vet du? ' Så Shaq var om bord, og det samme var Warner Brothers. Men det som skjedde videre var ingen slam dunk.
Her er hva som skjedde, som fortalt av de som fikk det til å skje ...
Med:
- Mark Allan Medprodusent
- Leonard væpnet Produsent (Shaquille O'Neals tidligere agent)
- Irma P. Hall Skuespiller (bestemor Odessa)
- Mark Irwin Fotoleder
- Kenny Johnson Forfatter / regissør
- Venita Ozols-Graham Assistent Director, Associate Producer
skumle historier å fortelle i den mørke jangly mannen
Del 1: Evolusjon av en skygge
Kenny Johnson: Tilbake på college var jeg ikke så mye forfatter. Og jeg trodde virkelig ikke at jeg var i mange, mange år. Jeg var på Carnegie Mellon - selv om det da var Carnegie Institute of Technology - og jeg klarte å sette sammen en kortfilm like før jeg ble uteksaminert. Noe som var interessant å gjøre på en skole uten filmutstyr. Men jeg fant på en veldig enkel liten psykologisk thriller som kunne skytes i den fantastiske slags nyklassiske kunstbygningen på skolen. Akkurat denne typen storslåtte hule med buer og hvelvede tak. Veldig passende sted for en uhyggelig situasjon om natten som spiller på en ung kvinnes paranoia og frykt. Endte opp med å bli 30 minutter lang. Det het Evolusjon av en skygge . Og så med filmen min under armen dro jeg til New York og de sa i utgangspunktet: Hvorfor kom du til New York?
Johnson kom til New York fordi han allerede var på østkysten, men sannsynligvis enda mer fordi han ikke hadde noen kontakter vestover.
Kenny Johnson: Jeg skjønte at de laget noen filmer i New York, men dessverre ikke så mange på den tiden i verden. Så jeg havnet i TV først. Startet som produksjonsassistent på CBS, og i løpet av et år hadde jeg sikret meg en regijobb hos WPIX, den største uavhengige stasjonen i New York. Jeg var 22 år gammel, produserte og regisserte TV i New York. Det var ikke det jeg ønsket å gjøre - ikke det dramatiske filmarbeidet jeg søkte - men lytt: jeg fikk jobb og jeg var gift med barn, så jeg trengte det.
Omtrent et år etter dette ble Johnson kontaktet av Roger Aires, som da var den utøvende produsenten av verdens første dagtidsprosjekt.
Kenny Johnson: Dette var kort før Nixon hyret Roger til å være hans mediarådgiver. Og jeg sa: “Nei takk, Roger. Jeg setter pris på tilbudet, men jeg vil virkelig lage filmer. ' Han sa at han ville la meg gjøre mye filmarbeid, og det ville være flott opplevelse og yada yada yada ... Roger er veldig forførende. Så jeg ble med i The Mike Douglas Show som produsent og tok snart over det som Executive Producer.
I Johnsons periode utmerket The Mike Douglass Show seg, men det var ikke det den unge filmskaperen ønsket å gjøre. Så på 25 bestemte han at det var på tide å flytte. Og som flaks ville ha det, hadde han nå en kontakt i Los Angeles.
Kenny Johnson: Høyskolevennen min. Et barn som heter Steven Bochco. Steve var et år yngre enn meg på college og hadde reist ut til Hollywood og fått foten inn i døren på Universal, hvor han var en nybegynnerforfatter. Dette var lenge før han opprettet Hill Street Blues, LA Law, NYPD Blue og alt annet. Men i det minste hadde jeg Steve der ute og et par andre venner. Så jeg pakket sammen, flyttet dit og var klar til å lage filmer. Men da sa California i utgangspunktet: Hva snakker du om? Du er en talkshow-produsent.
Til tross for det kalde vannet som sprutet på drømmen hans, bodde Johnson i LA (faktisk på Bochcos gjesterom) og prøvde å få det til å fungere. Et oppdrag som ble hjulpet sterkt etter at Bochco overtalte Johnson til å begynne å skrive.
Kenny Johnson: Han fikk meg til å gjøre det, og jeg oppdaget at jeg kunne skrive, og jeg kunne skrive ganske raskt. Så jeg ble en stor forfatter av uproduserte manus. I mellomtiden hadde Steve introdusert meg for gutta på Universal, inkludert en fyr ved navn Stephen Cannell, som også var en av Young Turks. Han var historieredaktør i et show kalt Adam 12. Velsign hans hjerte, han ga meg et par skriveoppgaver og til slutt en regioppgave på Adam 12 ... Så jeg begynte å få foten inn i døren da Bochco delte et skript av meg [om Hollywood-stuntmenn] med Harve Bennett, som hadde et par episodiske TV-show på gang.
Den ene ble kalt The Six Million Dollar Man .
Kenny Johnson: Showet var i sin første hele sesong, så de lette desperat etter manus i en hast. Så Herb og jeg slo på den måten, og han spurte om jeg hadde noen ideer til dem. Jeg sa: 'Vel, det er sannsynligvis den mest åpenbare ideen du allerede har tenkt på, men hvorfor gjør vi ikke Bruden av Frankenstein?' Du vet, du har denne typen monstertype, burde han ikke ha en kompis? Bør det ikke være en bionisk kvinne?
et hode fullt av spøkelsesfilm
Bennett elsket ideen om en Bionic Woman og hyret Johnson til å skrive opp episoden.
Kenny Johnson: Så jeg gjorde det. Og i løpet av det ba Harve meg om å bli med i Six Million Dollar Man. I mellomtiden gikk Bionic Woman i luften, og rangeringene for Six Mill steg i været med karakteren jeg hadde skapt. Etter Return of the Bionic Woman innså ABC at de hadde en gullgruve, og Fred Silverman, som drev nettverket, sa: 'Kenny, jeg vil gjerne at du skal gjøre dette til en serie.'
Venita Ozols-Graham: Som trainee var mitt aller første show noensinne Bionic Woman. Og Kenny var den utøvende produsenten av det. Jeg møtte ham ikke den første dagen - jeg tror det var kanskje 5 dager ut i showet - men jeg var baby. Og jeg husker at jeg ble forferdet av ham. Så det var første gang jeg møtte Kenny - som assistent-regissør-trainee som løp rundt - og da var jeg på en haug med andre forestillinger med ham fordi du liksom løper i pakker og klikk når du kommer overens med folk.
Kenny Johnson: Rundt den tiden jeg falt bort fra Bionic Woman, kom Frank Price, som drev Universal på den tiden, bort til meg og sa at de nettopp hadde fått rettighetene til Marvel Comics superhelter. Hvilken vil jeg gjøre? Og jeg sa, “Ingen av dem, Frank. Jeg liker ikke spandex og primærfarger. Det er bare ikke det jeg vil gjøre. ' Jeg ble opplært i klassisk teater og jeg ville gjøre klassikere! [ler] Og jeg planla virkelig å si nei, men min kone Susie (den mest literate kvinnen jeg kjenner) hadde gitt meg en puss av Les Miserables, som jeg var midt i å lese. Og jeg husker jeg satt hjemme og sa til meg selv: ah, dritt. Det er en måte å ta Victor Hugo - dette konseptet med Jean Valjean og inspektør Javert som forfølger ham - og litt av Robert Louis Stevensons Jekyll og Hyde og denne latterlige tingen som heter The Incredible Hulk og gjør det til en serie. Så jeg gikk til Frank og sa: 'Ok, jeg skal gjøre Hulk hvis du liker dette konseptet jeg fant på og vil la meg kaste det slik jeg vil.' Og jeg fortsatte å skrive piloten for The Incredible Hulk på syv dager, hele historien og manuset, og vi skjøt de hvite sidene i mitt første utkast. Ingen revisjoner.
Johnsons to-timers pilotfilm ble sendt på CBS i november 1977. Den ble deretter plukket opp og kjørt i fem sesonger (samt ført til tre filmer laget for TV).
Kenny Johnson: Etter det dro jeg til Warner Brothers hvor jeg jobbet med en spilleide - inspirert av en Sinclair Lewis-roman fra 30-tallet kalt It Can't Happen here - og derfor skrev jeg dette manuset om en fascistisk overtakelse over USA. Og jeg snakket med Brandon Tartikoff, Brandon var da president for NBC, og han ønsket å lese skriptet mitt. Og jeg sa det, “dette var ikke et lite TV-prosjekt, dette var et stort trekk ! ” Men jeg lot ham lese manuset, og han snudde ut. Han sa: “Jeg elsker dette veldig, men jeg er bekymret for at amerikanerne ikke vil gå for denne ideen om en grasrotfasistisk overtakelse. Kunne det ikke være en utenforstående fiende som sovjeterne eller kineserne? ' Nei, jeg trodde ikke det ville fungere. Og da sa Jeff Sagansky, Brandons visepresident på den tiden, som satt i hjørnet: 'Hva med romvesener Kenny?' Romvesener? Mer sci-fi? Ugh. Men jeg dro hjem den kvelden, tenkte på det og innså at Jeff hadde hatt rett. Jeg kunne fortelle historien jeg ønsket å fortelle om makt, og hvordan et spekter av mennesker reagerer på dens innflytelse, ved å bruke romvesenens ytre styrke.
t rex fra den gode dinosauren
I mai 1983 sendte NBC en original miniserie kalt “V.” 80 millioner mennesker var innstilt. Og i stedet for å vike bort fra science fiction, svingte Johnson nærmere duehullet. Deretter co-laget han et show kalt Shadow Chasers for ABC, og fulgte det opp ved å utvikle en tilpasning av Alien Nation for Fox.
Venita Ozols-Graham: Jeg hadde hørt at Kenny lette etter en 1St.AD på Alien Nation, så jeg kontaktet ham og sa: 'Jeg vet at du kjenner meg - eller i det minste at du er klar over meg - og jeg vil gjerne intervjue for jobben.' Så han sa kom inn og jeg gjorde det. Men det han ikke visste - og det jeg skjulte den gangen - var at jeg var fire måneder gravid. Jeg visste at jeg på slutten av showet ville være veldig, veldig stor, men jeg visste også at jeg kunne gjøre det og få det til å fungere. Jeg ville bare ikke bli avslått på grunn av det. Så jeg fortalte ham ikke om det, og han ansatte meg. Og så jobbet vi bare med knyttneve og hanske - vi ville fullføre hverandres setninger - og fra da av jobbet jeg stort sett med alle prosjektene hans. Inkludert selvfølgelig stål.
