Hver uke i / Svar , prøver vi å svare på et nytt popkulturrelatert spørsmål. Binder seg med den kommende utgivelsen av Annabelle: Skapelse , spør denne ukens utgave 'Hva er din favoritt skrekkfilm hoppskrekk?' Som alltid har vi innsendinger fra / Filmskrivingsteamet og podcastteamet.
Chris Evangelista: Exorcist III
En oppfølger til Eksorsisten virker som en dårlig idé, og Exorcist II: The Heretic var nettopp det - dårlig . Likevel var det fortsatt noe ild igjen i franchisen, noe det overraskende store viser Exorcist III . Opprinnelig Exorcist forfatteren William Peter Blatty gikk inn for å regissere den tredje filmen i serien, en bearbeiding av romanen hans Legion . Filmen følger løytnant Kinderman (George C. Scott), politimannen fra den første filmen, mens han tar for seg en seriemorder som har makten til å hoppe ut av kroppen sin og eie andre til å gjøre sitt onde bud. Det høres litt dumt ut, men det er faktisk en av de mest effektive skrekkoppfølgerne som noen gang er laget. Og den inneholder også kanskje den beste hoppskrekk gjennom tidene.
Hoppskrekk kan være billige ting - raske, meningsløse øyeblikk som sjokkerer, men som deretter forsvinner fra minnet. Hoppet skremmer inn Exorcist III er annerledes. Blatty holder kameraet i en fast posisjon, langt borte fra handlingen. En sykepleier (Tracy Thorne) går rundt rundene sine sent en kveld på et stort sett tomt sykehus. Hun flytter fra det ene rommet til det neste, og deretter tilbake til sykepleierstasjonen. Moderne skrekkfilmer vil fortsette å bygge opp dette øyeblikket med dramatisk, skummel musikk, men Blatty holder det stille, noe som på en eller annen måte gjør det desto mer nervøs. Vi vet noe ille kommer til å skje, men vi er ikke sikre på hva. Sykepleieren sjekker et annet rom, lukker døren, snur ryggen og begynner å bevege seg. I et blunk kommer en figur kledd som en nonne i flytende kapper flyrende ut av rommet sykepleieren nettopp så inn i, og viftet med et stort par kirurgiske sakser rett mot baksiden av sykepleierens nakke. Nå endelig, flytter Blatty kameraet inn for å zoome når et musikalsk sving sprenger ut, og skuddet kuttes raskt til en halshugget statue av Jesus. Uten å se en eneste dråpe blod sølt på skjermen, kjenner vi den forferdelige skjebnen som rammet den stakkars sykepleieren. Gjennom denne subtile redigeringen har skremmen brent seg inn i hjernen vår, den vil ikke forsvinne snart.
speiderguide til zombietrailer
Ethan Anderton: Tegn
Mens jeg tenkte på de mer oppsiktsvekkende øyeblikkene jeg har vært vitne til under filmer, kunne jeg ikke få denne scenen fra M. Night Shyamalans Tegn ut av hodet mitt. Det er kanskje ikke den redselen du tenker på når Tegn blir tatt opp, siden øyeblikket da romvesenet først ble avslørt ved hjelp av en hjemmevideo på nyhetene, er intet mindre enn ikonisk, men scenen ovenfor fikk meg til å hoppe ut av setet mitt da jeg så det på teatre.
Det som er bra med denne hoppskrekk er at det er så mye spenning som fører til det. Mel Gibson og Joaquin Phoenix beveger lommelyktene sine fra to forskjellige sider av kjelleren mot et trekk som de føler kommer fra kullrennen i det gamle våningshuset de bor i. De må lukke den for å sikre romvesenene som kommer ned på huset kan ikke komme inn. Når lysene beveger seg mot samme område, tror du at det vil være en slags stor avsløring når de når kullrennen. Men den spenningen er lettet når lommelyktene lander på Rory Culkin og venter rolig ved kullrennen, og alt virker bra. Men det er det ikke.
Plutselig strekker en kolsvart fremmedarm seg fra kullristen og tar tak i Rory Culkin. Siden den fremmede huden har en kamuflasjeevne, passer den rett inn i svartmetallet på kullrennen, noe som gjør det enda mer sjokkerende når armen beveger seg. Enda mer imponerende er det faktum at ingen digitale effekter brukes til å skjule armen overhodet. Det er en praktisk effekt, og øynene dine legger ikke merke til det fordi oppmerksomheten din rettes mot Rory Culkin, og du er lettet over at en fremmed ikke var der nede. Det er så stor hoppskrekk.
Jack Giroux: De uskyldige
Hvis jeg noen gang er alene i et hus om natten og går ved et stort vindu, kommer denne scenen til å tenke på meg. Hver gang. Det er en perfekt hoppskrekk som setter spor. Det er også et hoppskrekk som tjener sjokk og skrekk uten høy lyd eller et blaring stykke musikk eller lyd FX. Oppbyggingen til den spøkelsesaktige Peter Quints store hei er mesterlig. De unge skuespillerne - Martin Stephens og Pamela Franklin - var perfekt støpt, og latteren, oppførselen og alt om dem (og den musikken) skaper uro. Det er noe uhyggelig og rampete ved musikken som ber deg om noe forferdelig. Når frøken Giddens kommer inn i det store rommet, skaper den brå stillheten øyeblikkelig spenning. Regissør Jack Clayton gir denne store skremmen en like nervøs oppbygging og avkastning.
Det er så mye jeg elsker med denne skremmen: Kerrs ekte reaksjon av terror, Quints avslappende stillhet, nærbildet av Kerr når han kommer i bakgrunnen, den dype skyggen av mørket spøkelset kaster, refleksjonen fra Mrs. Grose, og så mye mer. 'Han stirret forbi meg inn i huset som om han jaktet på noen,' sier Giddens. Selv karakterens beskrivelse av hoppskrekk og Qunt er fantastisk.
Lindsey Romain: Hus på Haunted Hill (1959)
Den rene og overraskende overraskelsen i dette øyeblikket - fra den opprinnelige Vincent Price-hovedrollen Hus på Haunted Hill - kjøler meg fremdeles til beinet, selv om jeg vet at det kommer, og selv om det ligger midt i en ellers skremmefri leirfest. Filmen er morsom - en bestemt horror-klassiker - men dette øyeblikket, hvor en kvinne blir spredt av en gammel kvinnes spøkelse, er ren terror. Den totale stillheten like før utseendet hennes, som ankommer med et skingrende musikkutbrudd, er skjelvende, men enkelt. Spøkelsens forvrengte ansikt og uhyggelige bevegelse er grunnleggende i metodikk, men brukes til genial effekt. Jeg skulle ønske mer moderne filmer gikk for slike praktiske skremmelser - hverdagsligheten føles strukturell, som noe som virkelig ville skje, som alltid er mer skremmende enn oppblåste CGI-monstre eller arbeidskrevende telegraferte spøkelser. Skrekk er for meg best når det er gjenkjennelig, elementene i vår verden manipuleres til noe kjent. Jeg tenker på denne scenen når jeg beveger meg gjennom mørket om natten og venter på at kvinnen skal dukke opp. Det er en god hoppskrekk - en som henger lenge etter tenningen.
