Hvis det noen gang ble gjort en kamp i himmelen, er det filmskaper Panos Cosmatos og skuespiller Nicolas bur . Den kunstneriske duoens grensebrytende følelser samler seg vakkert i Cosmatos 'spennende fantasifulle skrekkfilm, Mandy , som spiller Cage som tømmerhugger Red Miller, som drar på en blodfylt reise for hevn. Oscar-vinneren har gjort bemerkelsesverdige og nesten andre verdenskrig gjennom hele sin karriere, og hans episke dyrelignende tilstedeværelse i Mandy ‘S Heavy Metal-miljøer er ikke noe unntak.
Mens Cosmatos 'hevnfortelling noen ganger er som en syretur som har gått galt i helvete med sine marerittfulle og frodige bilder, blir den hypnotiske estetikken desto mer transfixing av de viscerale følelsene fra Cage og co-star Andrea Riseborough . Mandy har sin andel av flotte kampscener, inkludert en kamp på neste nivå som involverer motorsager og en demon, men en avgjørende grunn til at filmen er så innflytelsesrik, er den følbare tapstanken. Det er spesielt en scene der Cage slipper rent raseri og smerte som treffer som massevis av murstein, som skuespilleren nylig fortalte oss om filming.
Nedenfor kan du lese hva Cage hadde å si om den spesielt dramatiske scenen, studere Bruce Lee og stumfilmer, hans punkrock-forestillinger og det viktigste spørsmålet av alt: 'Hva ville Prince gjøre?'
Opprinnelig ble du tilbudt rollen som Jeremiah Sand, men hva var det som trakk deg til Red Miller i stedet?
tilbake til fremtidens 3 filmplakat
Da jeg første gang møtte Panos, fortalte han meg at han ville at jeg skulle spille Jeremiah Sand, og jeg sa: 'Hvorfor?' Og han sa: 'Vel, jeg ser ham som California Klaus Kinski.' Og jeg sa: 'Vel, jeg er California Klaus Kinski, men jeg vil spille Red.' Og han sa: 'Dette er en film om alder versus ungdom.' På den tiden jeg holdt på Army Of One , så jeg hadde langt hvitt hår og et langt hvitt skjegg, og jeg så ut som om jeg var full Gandalf-modus, eller Saturn-modus eller noe, Chronos. Og det koblet seg bare ikke sammen. Men jeg hadde en veldig fascinerende samtale med ham, og han snakket om hvordan han husket at han så figurene hans, actionfigur-lekene smelte, enten av en slags varme, solen eller noe. Jeg trodde dette ikke er som en samtale jeg har hatt med noen, og jeg kan fortelle at det er noe menneskelig kunstnerisk.
Jeg hadde sett Beyond A Black Rainbow , som jeg trodde påvirket dypt, og jeg sov ikke i en uke etter det. Det var ulikt alt jeg hadde sett før, så jeg visste at jeg var i nærvær av en original kunstner. Men likevel ønsket jeg ikke å spille Jeremiah Sand. Jeg følte at jeg hadde gått gjennom nok livserfaring. Ikke det at jeg ikke kan jobbe med fantasien, det gjør jeg normalt, men jeg hadde nok livserfaring med å kjempe mot svikt i mitt tredje ekteskap og fortsatt prøver å komme meg fra tapet av min far etter mange, mange år. Fortsatt ikke helt over det. Når jeg ser på disse fotnotene her fra snakkepunktene som sammenfaller med Panos selv, etter å ha hatt opplevelser med tap, absolutt familietap, var jeg i takt med det.
Jeg følte at jeg kunne spille rødt autentisk og organisk og sette følelsene av tap på et produktivt sted i motsetning til et destruktivt sted og et konstruktivt sted. Og så, det var derfor jeg graviterte mot rødt. Jeg følte bare at jeg kunne gå etter kulten og demonsyklistene på en måte som var i hans verden, men hadde en slags lyd av sannhet.
Red Miller er ikke så stiliserte som noen av dine punkrock-forestillinger, men på grunn av filmens stil og hvor karakteren går, anser du fortsatt Red Miller som en punkrock-forestilling av din?
Jeg tror sikkert mer av en metalllyd, eller en mørkere metalllyd, hvis vi måtte sammenligne. Men jeg tror at det er en lyd som kommer opp når jeg kjemper. Jeg liker alltid å se Bruce Lee, og jeg elsket hans fantastiske kattlignende lyder som han ville lage. Selv siden jeg gjorde det Med luft , Jeg fant ut at det er som en knurring, eller nesten som en kombinasjon av et høyt skrik med et lavt basert knurring som ser ut til å være lyden min når jeg kjemper. Jeg vil si det, det vil gå mer mot en metal-vokalisering enn en punk-vokalisering.
Du har snakket før om at du noen ganger vil bringe en musikalsk kvalitet for dialog og en melodi. Selv om han ikke er en stor snakker for Red Miller, var det en melodi du ønsket at dialogen hans skulle ha når som helst?
I den spesielle skildringen tenkte jeg ikke veldig mye på musikken, ikke minst når det gjelder dialog, fordi jeg ikke hadde mye dialog. Jeg tenkte mer på musikken innenfor. Ordet person betyr egentlig hvor lyden kommer fra. Persona betyr hvor lyden kommer fra. Jeg antar at det er gresk, men jeg var virkelig mer fokusert på den interne, hvis du vil, operaen jeg hørte på.
Merk: Den neste delen av svaret høres bedre ut enn den leser, så vi ønsket å dele dette utdraget fra samtalen med Cage som bryter ned en linjeleveranse og viser hvordan han ønsket at melodien skulle høres ut:
Jeg hørte ikke melodien i form av dialog så mye, selv om jeg vil si at kampsekvensene hadde litt melodi. Det var en linje etter at demonen hadde revet skjorten min, og jeg sier: “Det var favorittskjorten min. Rivte du skjorten min? Rivte du skjorten min? ” Det var tydeligvis en melodi i hodet mitt for den linjen, ja. “Rivet du skjorten min? Rivte du skjorten min? ” De ønsket at jeg skulle endre det fra et spørsmål til en uttalelse. Og for meg var det ikke en uttalelse. Det var et spørsmål, men det var et spørsmål som var et angrep på et spørsmål, slik at det var en uttalelse. Men jeg påminnet henne om at du faktisk rev sønnen min ved å stille ham eller henne spørsmålet.
Kanskje dette er en strekning, men jeg har hørt deg snakke før om hvor mye du elsker stumfilm, og hvordan du studerte den. Siden Red Miller ofte er taus, påvirket studiene av stumfilmer deg i det hele tatt?
Det har absolutt påvirket meg tidligere, da jeg kuttet tennene på filmer som Vampire’s Kiss , der jeg så på Nosferatu eller Fritz Lang’s Metropolis til Moonstruck , der jeg liker den slags tysk ekspresjonistisk større enn livsbevegelse, men ikke så mye med rødt. Jeg tror faktisk Rødt er en av mine mer subtile skildringer. Jeg gikk mer fra det emosjonelle innholdet. Prøver å gå inn i minnets brønn og trylle frem noe mer i den retning, i motsetning til en slags stilisering, som jeg har vært kjent for å gjøre tidligere.
Imidlertid vil jeg si at kampstilen for Red forvandles ganske mye før han drakk hodeskallensaften, som er et slags overnaturlig medikament. Rødt er en mye grusommere, nesten katteaktig fighter. Jeg så til og med på et Bruce Lee-skudd fra Gå inn i dragen og viste det til filmfotografen så vel som til Panos, der kameraet går fra et vidvinkel til et ekstremt nærbilde av Bruce som knekker noen i nakken, og jeg sa: “Det er et flott skudd. La oss prøve å få det. ' Jeg er glad for å si at noe nærmer seg som gjorde det til filmen. Men så etter hodeskallejuicen ønsket Panos at jeg skulle se på Jason [Voorhees] -filmer.
Det var spesielt en [ Fredag den 13., del VII: Det nye blodet ]. Antallet husker jeg ikke, men han kjempet med overnaturlig telekinesis hos en ung dame, og Jason kjempet. Så han ønsket en kampstil mer som en monolitt eller statuer, som jeg umiddelbart tenkte på som golem. Ikke Gollum fra Ringenes Herre , men den eldgamle jødiske golem, det var en statue som en trollmann ville vekke til liv for å skape kaos. Og så, det var en samarbeidstransformasjon som Panos og jeg designet sammen.
