(Velkommen til 21. århundre Spielberg , en pågående kolonne og podcast som undersøker den utfordrende, noen ganger misforståtte filmografien fra det 21. århundre til en av våre største levende filmskapere, Steven Spielberg . I denne utgaven: Fang meg hvis du kan og Terminalen .)
'Hjem er stedet der de må ta deg inn når du må dit,' skrev Robert Frost. Etter de dystre fremtidige verdenene til A.I. og Minoritetsrapport , Steven Spielberg laget to tilsynelatende lette, luftige filmer som veldig godt kunne være filmutforskninger av Frost-sitatet.
Hovedpersonene i Fang meg hvis du kan og Terminalen er begge på jakt etter hjem. Både i bokstavelig forstand, og i den abstrakte forstanden. Hvis hjemmet virkelig er stedet der, når du må dit, må de ta deg inn, så hovedpersonene i Fang meg og Terminal kanskje ikke har noe reelt hjem i det hele tatt. Og for en skremmende tanke det er.
Fang meg hvis du kan og Terminalen var Spielbergs pivoter ut av mørket. Borte var de undertrykkende, ofte helvete framtidene A.I. og Minoritetsrapport . I stedet for mørket kom en solfylt, morsom tur tilbake til 1960-tallet, etterfulgt av et stopp over i dag. På overflaten var disse to filmene lette, livlige saker. Likevel, selv her, under de sterkt opplyste retro-motene til Fang meg og slapstick-humoren til Terminalen , lemmer fortsatt melankoli. Det var kanskje en bekreftelse på at selv da Spielberg prøvde å lyse i det 21. århundre, fant mørket fremdeles veien inn.
Del 2: Telefon hjemme - Fang meg hvis du kan og Terminalen
En dessert av en film
'Hvor skal du i kveld, Frank?'
Etter mørket av A.I. og Minoritetsrapport , Steven Spielberg bestemte seg for hva han trengte å lage var en “upbeat, dessert of a movie.” Fang meg hvis du kan , basert på boken fra den virkelige kunstneren Frank Abagnale, hadde spratt rundt Hollywood siden 1980-tallet. Imidlertid skjedde det ingen reell bevegelse på prosjektet før på 2000-tallet. På et tidspunkt skulle David Fincher regissere. Så Gore Verbinski.
Endelig havnet filmen i fanget til Spielberg. Det virket kanskje ikke som en ytre spielbergsk film, spesielt på den tiden. Manuset hadde lite spesialeffekter og lite skuespill. Det var i stedet et karakterstykke, med en ganske darn god sann historie - da han var tenåring begynte Frank Abagnale å komme seg inn i flere yrker. Fly pilot. Doktor. Advokat. Underveis la han til sjekksvindel på repertoaret sitt, og gjorde seg til en dårlig mottatt formue. Materialet skrek ikke 'Spielberg!', Men det var akkurat det Spielberg ønsket.
hvor mange sluttkreditter i lege rart
Slik Spielberg så det, Fang meg hvis du kan var 'en mulighet til å ta en kreativ ferie.' «Jeg hadde akkurat avsluttet skytingen Minoritetsrapport og var på et mørkt sted, ”sa filmskaperen. “Jeg trodde dette ville være et friskt pust for meg. Jeg liker den whiplash-følelsen av å gå fra en film som Jurassic Park til en Schindlers Liste , og nå fra Minoritetsrapport til Fang meg hvis du kan . '
Ennå Fang meg hvis du kan er ikke Spielberg på autopilot. Filmskaperen brukte ikke den lettere filmen for å ta det med ro. I stedet stappet han flere steder, garderobeskift og sette brikker alt sammen i en wham-bam 52-dagers opptaksplan, og endte med å levere en av de morsomste filmene i karrieren.
Det er også en personlig film. Kanskje den mest personlige filmen Spielberg hadde laget på en stund. Filmskaperen så seg selv i Frank Abagnale, og fant måter å sy sine egne livserfaringer på karakteren.
Det er selvfølgelig temaet for en tapt gutt som søker etter faren sin. Pappautgaver var en stor del av de fleste Spielberg-filmene, men Fang meg tok ting litt lenger. Da Spielberg var 19, skiltes foreldrene. Skilsmissen var vanskelig for den fremtidige filmskaperen, og han la skylden for splittelsen bare for føttene til faren. Senere fikk Spielberg vite at skilsmissen faktisk hadde vært morens idé. Hun hadde forelsket seg i en familievenn, og bestemte seg for å forlate Spielbergs far for denne andre mannen. Selv etter å ha lært dette, holdt Spielberg likevel faren ansvarlig.
Til slutt oppfordret Spielbergs kone Kate Capshaw ham til å forsone seg med faren. 'Jeg tror noe av det verste som skjedde med meg var min frivillige nedfall med faren min,' ville Spielberg senere si . 'Og da var det største som skjedde med meg da jeg så lyset, og innså at jeg trengte å elske ham på en måte som kunne elske meg tilbake.'
Denne ekteskapelige striden blir midtpunktet tidlig i Fang meg hvis du kan . Så langt som Frank Abagnale ( Leonardo Dicaprio ) er bekymret, foreldrene hans - glatt snakkende Frank Sr. ( Christopher Walken ) og fransk innvandrer Paula ( Nathalie Baye ) - er bildet av ekteskapelig lykke. Men Franks forutinntatte forestillinger om foreldrenes lykkelige ekteskap krasjer snart. En dag kommer Frank hjem fra skolen og finner en annen mann i huset sammen med moren - en familievenn. En familievenn som Franks mor snart vil forlate Franks far.
Dette plottpunktet var fraværende fra tidligere utkast til manus før Spielberg kom ombord. Med denne kunnskapen i bakhodet er det trygt å anta at den ble lagt til filmen etter Spielbergs ordre. Hans måte å konfrontere foreldrenes traumatiserende skilsmisse på. Hans måte å gjøre filmen ekstra personlig på.
'Noen av filmene mine har hatt å gjøre med ødelagte hjem og mennesker på flukt fra sin triste fortid,' Spielberg sa . 'Men bortsett fra de berøringssteinene for meg, er det de trådene som fikk meg til å si: Du vet, det er også noe om meg som jeg kan si gjennom fortellingen om denne typen lette historien.'
Den forestående separasjonen av foreldrene, og i forlengelse av utslettelsen av hans idé om hva 'hjem' er, sender Frank inn i et liv med kriminalitet. DiCaprio, en skuespiller som ofte virker både gutteaktig og moden samtidig, er perfekt støpt, i stand til lett å dyppe inn og ut av Franks planer for å gi seg ut som eldre enn han egentlig er.
Spielberg planter tidlig frøene til Franks talenter. Den unge mannen havner på en ny offentlig skole, fortsatt med slips og blazer-kombinasjon fra sin forrige private skole. Han er øyeblikkelig en utstøtt, en freak en rare. Så hva gjør han? Han stikker raskt fremover i klassen og forteller elevene at han er deres nye lærer. Og de kjøper det. Frank har en gave for å få folk til å tro hva som helst tull han drikker. Det er et talent han har arvet fra faren, en annen svindler. Frank Sr.s ulemper er små og smålige, men blir til slutt store nok til at de går konkurs i hele familien hans. Frank er fast bestemt på å ikke lide den samme skjebnen. Han kommer til å bli rik, selv om han må stjele den.
Innpakket i alt dette er en tåpelig, barnslig idé at hvis Frank på en eller annen måte kan tjene nok penger, kan han på en eller annen måte sette sin ødelagte familie sammen igjen. At han kan bruke de stjålne pengene sine til å kjøpe tilbake ideen om hjemmet.
