På mindre enn en uke, Joker har samlet seg en formue til tross for en bestemt blandet kritisk mottakelse. Filmen tok toppprisen i Venezia, men et stort antall kritikere (først og fremst amerikanske) har ekskulert filmen som upassende om ikke direkte farlig, med mange andre kommentatorer som sølte bøtter med blekk om emnet før de til og med viste filmen.
Gitt filmens åpenbare gjeld til verkene til Scorsese ( De King of Comedy fremfor alt, med en strek av alt fra Goodfellas til Bringing Out The Dead kastet inn for godt mål), er det ingen overraskelse at filmen er full av nåldråper som inkluderer showlåter, kabaretnummer, stadionhits og utdrag fra filmpartiturer. De stemningsfulle musikalske temaene av komponisten Hildur Guðnadóttir er spesielt effektive for å sette stemningen, men det er dusinvis av andre musikkstykker som brukes til å fortelle historien om Arthur Fleck.
Her er sporene fra Joker Lydspor, samt litt bakgrunn om hvordan disse sangene fikk berømmelse, hvordan de fungerer i filmen og noen overraskende sammenhenger utenfor fortellingen som former hvordan vi hører disse stykkene i sammenheng med Todd Phillips ’Film.
hvor mye ble Hugh Jackman betalt for logan
Temptation Rag - Skrevet av Henry Lodge, fremført av Claude Bolling
Henry Lodges gale pianonummer ble opprinnelig utgitt i 1909 og var en stor hit, og spilte i årevis på Vaudeville-kretsen og førte til flere andre viktige komposisjoner av tiden. Fransk jazzpianist Claude Bolling hadde en stor karriere som et vidunderbarn av jazz, gigging med store ikoner som Lionel Hampton og Kenny Clark da han var i tenårene. I 1966 dekket Bolling Lodge's melodi på Decca Records.
Rooftop - Skrevet og fremført av Hildur Guðnadóttir og Jóhann Jóhannsson
Denne signaturen ble skrevet av Joker ’S komponist Guðnadóttir sammen med avdøde Jóhann Jóhannsson for Mary Magdalene lydspor. Det var en av to partiturer som ble gitt ut postumt etter Jóhannssons utilsiktet overdose, og den stille, hjemsøkende strengelinjen er stemningsfull for mange av hans berømte partiturer fra filmer som Ankomst , Leiemorder , Mor! og mer. Medmennesker Guðnadóttir scorer er en av Joker Sine største triks, og cello- og korarbeidet hennes forblir spesielt stemningsfullt.
Here Comes The King - Skrevet av Steve Karmen
Dette sirkuslignende temaet var en klyngel skrevet i 1971 for å markedsføre Budweiser ('The King of Beers'), og var grunnlaget for en rekke periodiske reklamefilmer som hadde de allestedsnærværende Clydesdale-hestene som fremdeles er representative for merket den dag i dag.
Murray’s Theme - Skrevet av Judson Crane og Mark Hollingsworth
En offisiell versjon av den ser ikke ut til å være online ennå, men det jazzete temaet for senkveld viser at Flecks nyter om natten ble komponert av Crane, en komponist og øktmusiker, og Mark Hollingsworth, som hadde hundrevis av kreditter for skrive temaer for filmer, forestillinger og til og med varsellyder for Apple-telefoner.
Everybody Plays The Fool - Skrevet av Ralph Bailey, Rudy Clark og Kenneth Williams, fremført av The Main Ingredient
Et Grammy-nominert stykke pop soul, The Main Ingredients mest kjente spor, har dukket opp i show som Overnaturlig og Alle hater Chris . Et av medlemmene i The Main Ingredient var Cuba Gooding Sr., hvis sønn ville fortsette å vinne en Oscar for å rope om å vise ham pengene.
er aske vs onde døde avlyst
If You’re Happy And You Know It - Skrevet av Joe Raposo, fremført av Chaim Tenenbaum
Det er stor debatt om opprinnelsen til denne sangen, og noen antyder at den var inspirert av et spor i den sovjetiske filmen fra 1938 Volga-Volga , men i 1971 ble copyright gitt til Joe Raposo, som er mest kjent som øreormgeniet bak mange klassiske melodier skrevet for Sesame gate , inkludert den (utrolige) temasangen og 'C is for Cookie', samt den minneverdige sangen som åpnes Three’s Company . Chaim Tenenbaums karriere er også ganske ekstraordinær, og støtter McGarrigle-søstrene i år, så vel som barna Rufus og Martha Wainwright mens de holder nede i en dagsjobb med filosofi i Montreal.
Smile - Skrevet av Charles Chaplin, John Turner og Geoffrey Parsons, fremført av Jimmy Durante
En av flere sanger skrevet av legendariske Charlie Chaplin, dette var det viktigste melodiske temaet fra 1936-filmen Moderne tider , et verk som spiller en rolle i Joker ’S fortelling. I 1965 spilte den grusstemte, klovnese Jimmy Durante sporet sammen uten standarder, noe som indikerer den typen feiende lounge-y-melodier han ville utføre på sine Vegas-konserter. Den feiende ordningen var av den langvarige Durante-samarbeidspartneren Roy Bargy.
Love Theme Cue fra Moderne tider - Skrevet av Charles Chaplin, utført av Nordtyske Radios Symfoniorkester, dirigert av Timothy Brock
Gjennom Joker det er musikalske referanser til Chapins klassiker, og 'Love Theme' fra Moderne tider som tjente som grunnlag for 'Smil' krediteres også.
Slap That Bass (fra Skal vi danse ) - Skrevet av George Gershwin og Ira Gershwin, fremført av Fred Astaire og RKO Studio Chorus & Orchestra
Dette rytmiske segmentet fra Astaire / Rogers-musikalen fra 1937 Skal vi danse har komposisjoner av den uforlignelige George og Ira Gershwin. RKO Studio Orchestra på skjermen besto av klarinettist, saksofonist og bandleder Jimmy Dorsey med medlemmer av sitt eget band, noe som gjorde dette til et all-star ensemble i den primære æraen av swing.
My Name Is Carnival - Skrevet og fremført av Jackson C. Frank
Frank Frank var en stort sett ukjent folkemusiker som led mye i psykiske problemer som plaget ham i flere tiår. I 1965 ga han ut et selvtitulert album som ble produsert av Paul Simon og gitt ut på Columbia. Det vil fortsette å påvirke en generasjon musikere som hørte arbeidet hans, med slike som Nick Drake, Bert Jansch, Simon & Garfunkel og Sandy Denny som dekker sangene hans. Det andre sporet på andre siden er 'My Name is Carnival', og fremkaller Flecks klovnenavn før han endrer det til Joker.
That's Life - Skrevet av Dean Kay og Kelly Gordon, fremført av Frank Sinatra
Kay og Gordons sang om pragmatisk optimisme ble først spilt inn av Marion Montgomery i 1964 og fikk ikke mye oppmerksomhet. Historien forteller at Frank Sinatra hørte et cover av det på radioen og spilte inn det til en TV-spesial, med arrangøren Nelson Riddle som tilføyer den vanlige pompen til storbandlyden hans. I Joker, den forvirrede fatalismen til sangen blir brukt som en avmelding av Murray Franklin, med en instrumental versjon som spiller som hans avslutning på musikk.
Rock ‘N’ Roll (del 2) - Skrevet av Gary Glitter og Mike Leander
Metatekstuelt er dette sangen fra Joker som fikk mest oppmerksomhet på nettet, og av forsvarlige grunner. Sangen var en massiv hit for Gary Glitter, som var en enormt populær artist i midten av 1970-årene. Den tosidige singelen ble utgitt våren 1972 og inkluderer første halvdel av glamrockens dyder, mens den andre siden, kalt del 2, egentlig er en repeterende rytmisk syltetøy. Mike Leander, medforfatteren, hadde en imponerende karriere som arrangør, og jobbet med alle fra Beatles og The Rolling Stones til Shirley Bassey og Van Morrison. Sangen har blitt spilt i flere tiår på sportsbegivenheter, med en sanglignende stemning som samsvarer med slike som Queen's 'Will Will Rock You.' Likevel, under denne smittsomme rytmen, er det virkelig mørke ting, ekko av dansen Joker utfører etter et av hans øyeblikk av sadisme. Glitters skam begynte med en overbevisning i Storbritannia for besittelse av barnepornografi, og etter det ble han busted for andre lovbrudd han begikk på 70- og 80-tallet: han endte med å bli fengslet i totalt 16 år med start i 2015 for voldtektsforsøk, fire anklager for uanstendig overgrep, og en telling av å ha sex med en jente under 13 år.
Spanish Flea - Skrevet av Julius Wechter, fremført av Ray Davies og His Button Down Brass
huset som jack bygget endte
En virkelig tullete melodi som ofte brukes som ventende musikk i heiser, sangen ble skrevet av Julius Wechter på 1960-tallet som en sang med tekster, men fikk en fremtredende rolle da Herb Alpert og Tijuana Brass tok sin instrumentale versjon til nummer én på hitlistene. I Joker, versjonen er av Ray Davies (ikke å forveksle med medlemmet av Kinks), en walisisk født trompetist og bandleder som gjør et overbevisende cover. Sangen var også temaet for 'The Dating Game', som økte populariteten ytterligere.
White Room - Skrevet av Jack Bruce og Pete Brown, fremført av Cream
Med musikk av bassist Jack Bruce og tekster av mangeårig samarbeidspartner Pete Brown, er denne massive hit for Cream en stift av klassisk rock, som eksemplifiserer power trio psych-lyden til denne første supergruppen. Med Eric Clapton på wah-gitar og den stormfulle (og nylig avgang) Ginger Baker på trommer, var sangen en hjørnestein i albumet deres 'Wheels of Fire' og er fortsatt en populær singel den dag i dag.
Send In the Clowns - Skrevet av Stephen Sondheim, fremført av Frank Sinatra
Opprinnelig skrevet av Stephen Sondheim for sin musikal A Little Night Music, som er basert på en Ingmar Bergman-film, ble dette dystre sporet opprettet på scenen av Glynis Johns på Broadway og (fremtidig Dame) Judy Dench i London, men ble ikke kjent utenfor teaterkretser før folkikonet Judy Collins dekket det. I sin tur tok Frank Sinatra igjen kappen til et deksel og løp med det. Sondheim har ofte sporet at betydningen av sangen har forblitt ugjennomsiktig - det er ikke et samlingsrop for klovner, men om anger, det teatralske behovet for å injisere litt levity i en alvorlig situasjon bare for å oppdage at sangerne selv allerede er tåpelige. Det var først i 1985 at Barbara Streisand-versjonen kom ut, noe som gjorde det enda mer anakronistisk at tre Wall Street-brødre ville vite de dypere tekstene i dette sporet i sammenheng med denne filmen. Uansett, for en sang hvis subtilitet av mening går tapt for mange fans og ikke-saende, kan dette godt være det perfekte sporet for å oppsummere filmen Joker og dens blandede mottakelse.
