Klokka 08:55 på en fredag i Tokyo-forstedene, satte jeg meg ned på min lokale Toho Cinemas-multipleks for å se Godzilla: King of the Monsters . Det var et passende sted å være: for det første fordi Godzilla ødela landemerker fra denne byen i sitt første filmopptreden tilbake i 1954, og for det andre fordi Toho-kjeden av teatre er et datterselskap av selskapet bak Godzilla. Teatret i Shinjuku - det siste stoppet på toglinjen der jeg bor - ligger til og med i en bygning som er toppet med et livsstort Godzilla-hode. Et par dager senere kommuniserte jeg med ånden til Godzilla på en terrassekafé i 8. etasje med en direkte utsikt over hodet , før du går ned for å se filmen på nytt og tar notater.
I november i år feirer Godzilla 65-årsdagen. Akkurat nå er han fremdeles gjennomsnittlig av en ny film annethvert år her på sin opprinnelige stampende grunn. Tohos hjemmelagde serie med japanske Godzilla-filmer har tretti-to oppføringer alene. Det var rekordbrudd på tolv år mellom Godzilla: Final Wars (2004) og Shin Godzilla (2016). Imidlertid med den sistnevnte filmen, pluss Netflix ’anime Godzilla-trilogi og to nylige Legendary Pictures-produksjoner, King of Monsters har hatt en global gjenoppblomstring for sent.
Nå i Godzilla: King of the Monsters , Hollywood har samlet sin helt egen all-star kaiju-flikk, som trekker fra Toho-tradisjonen for å presentere hva USA i dag kalt “Avengers of giant creature features.” For første gang i en amerikansk film er gjengen alt her: ikke bare Godzilla, men også kong Ghidorah, Mothra og Rodan. Deres utseende i Monsterkongen blir informert av tidligere opptredener i Toho-filmer, så hvis du har sett filmen og er nysgjerrig på å dykke dypere ned i referansehavet, så forbered deg på å ta fatt på en spoilery ubåtekspedisjon gjennom Tohos historie.
avengers uendelig krig hvor mange karakterer
Go, Go, Godzilla
Tohos filmserie har innenfor den samme filmen til og med noen ganger skildret Godzilla som både en antagonistisk naturkraft og en forsvarer av jorden mot andre kaiju. Monsterkongen er oppfølgeren til en film som kombinerte begge karakteraspekter i historien, men lente seg mot sistnevnte MO, og satte Godzilla mot MUTO-ene og fikk overlevende på bakken til å heie på ham, med TV-nyhetene i San Francisco som hyllet ham som 'Frelser av vår By.'
I Monsterkongen , er han tilbake for å forsvare jorden igjen - hvis ikke dens folk, så i det minste, som tegn i Toho-serien har bemerket, planeten som sitt territorium. Dette hindrer imidlertid ikke plukkere fra å protestere mot ham og hans slag. I filmen kan en av dem sees med et skilt som lyder, 'Destroy All Monsters', en referanse til Toho-tittelen med samme navn.
Som alle gode pro brytere, kaiju i Monsterkongen få sine egne inngangssanger for å sette oss i kampstemningen. Godzilla’s kommer når han dukker opp igjen i havet og ruver seg over en gruppe dårlige monarkforskere på dekket til en ubåt. Det er en vakker scene som ser monsteret gå tilbake til kampform etter litt undersjøisk utvinning. Som de sier i Blue Oyster Cult-sangen, 'Go, go, Godzilla.'
Komponist Bear McCreary ( De vandrende døde ) tilpasset Akira Ikufubes musikktema fra den originale Toho-klassikeren, Gojira (1954), inn i hans 'Godzilla-hovedtittel.' Den siste filmen i Toho-serien, Shin Godzilla (2016), gjorde en lignende ting, og inkorporerte mange Ikufube-monstermotiver i et partitur som befalte øyeblikk av majestet blant det vanvittige byråkratiet til ineffektive myndighetspersoner på skjermen.
Gojira Sin regissør, Ishiro Honda, gir sitt fornavn til Ken Watanabes karakter i Monsterkongen . Karakterens etternavn, Serizawa, kommer også fra den øyeplekkende forskeren i den første Toho-filmen. Den opprinnelige Dr. Serizawa ødela alle notatene hans og ofret livet sitt, og tok med seg hemmeligheten til en enhet som heter Oxygen Destroyer.
I Gojira , hans oppfinnelse av denne enheten og beslutningen om å bruke den en gang og bare en gang mot Godzilla, var mer et viktig plottpunkt. I Monsterkongen , enheten dukker opp fra ingenting, og hvis du ikke er kjent med det som et stykke franchisehistorie, kan du bli igjen og tenke at navnet bare er en uelegant uttrykk fra manusforfatterne.
Det er verdt å merke seg det Monsterkongen tar tittelen fra den amerikanske omredigeringen av 1956 Gojira . Den versjonen satt inn Perry Mason skuespilleren Raymond Burr inn i filmen, noe som gjorde ham til den nye hovedpersonen, selv om han ikke hadde noe å gjøre for det meste, foruten å sitte der på sidelinjen og være et relatert vestlig ansikt, nikker sammen med hendelser fra det overlegne japanske snittet.
Hilsen kong Ghidorah
Godzilla: King of the Monsters kan være tittelen på filmen, men det er to monsterkonger i den, og de er ikke akkurat venner. Det er heller ikke Godzilla som Charles Dances karakter, oberst Jonah, snakker om når han deadpanserer linjen, 'Leve kongen.'
Selv om han aldri eksplisitt er referert til som 'King Ghidorah' i filmen (bortsett fra i sluttkredittene, der han er oppført som å spille 'Selv' sammen med de tre andre hovedmonstrene), er Ghidorah klassifisert som et andre toppunkt-rovdyr blant Titans. Dette gjør ham til en kandidat for tronen på jorden ... inntil vi får vite at han er en 'falsk konge', ikke av denne verden i det hele tatt.
Det stemmer: Ghidorah, Godzillas gamle Toho-erkefiende, er en overdimensjonert utenomjordisk i denne filmen, akkurat som for 55 år siden da han gjorde sin første opptreden i Ghidorah, det trehodede monsteret (1964). Så nylig som Netflix-trilogien ender Godzilla: Planet Eater , så vi Ghidorah fly inn fra verdensrommet via et ormehull.
Det tar selvfølgelig litt tid før Dr. Illene Chen, spilt av Zhang Ziyi, introduserer navnet Ghidorah i blandingen. Inntil da går han under betegnelsen 'Monster Zero.'
Dette er hentet fra hans andre opptreden i Invasjonen av Astro-Monster (1965). I den filmen kontrollerte en gruppe humanoide romvesener kalt Xiliens Ghidorah, mens i Godzilla mot kong Ghidorah (1991) gjorde han bud fra en gruppe mennesker fra det 23. århundre kalt futurianerne.
Det er en litt morsom fremmedfrykt strek til Godzilla mot kong Ghidorah (morsomt, hvis bare på grunn av hvor brazen det er). Filmen gikk direkte til video i USA år etter utgivelsen i Japan, og du kan veldig se hvordan den ble laget for markedet i et etnisk homogent land hvor utlendinger ikke var å stole på. Futurianerne og deres morderroboter er for det meste kaukasiske menn, som sakte avslører seg for å være onde tidsreisende, som er tilbøyelige til å omskrive fortiden for å forhindre Japans økonomiske framgang.
Å sprenge disse karene er en ting, men når kameraet henger på amerikanske soldater som ligger døde på stranden, og når det deretter kutter til den amerikanske marinen som glatt forlater disse soldatene etter en savnet radioanrop, er det ikke vanskelig å se hvorfor Godzilla mot kong Ghidorah ble beskyldt for antiamerikanisme. Det viser bare at etnosentrismen kutter begge veier.
På sin egen måte, Monsterkongen - denne amerikanske Godzilla-filmen - opprettholder den samme ånden av etnosentrisme. Den adopterer en kaukasisk mann (Kyle Chandler) som sin ledelse, og lar karakteren hans styre sentrum av oppmerksomheten i alle situasjoner når han kanaliserer sin Type-A personlighet til aggressiv dialog. I mellomtiden sender filmen sin ene japanske karakter, nevnte Dr. Serizawa, ved hjelp av en plot-enhet som jeg har tatt til å kalle 'nuke kjeks.'
I scenen etter kreditt, Monsterkongen viser oss oberst Jonah som henter et av Ghidorahs avskårne hoder. Dette kan være å sette opp den skøre cyborg-dragen Mecha-King Ghidorah (som også dukket opp i Godzilla vs. King Ghidorah) for en fremtidig avbetaling i MonsterVerse. Godzilla vs Kong vs. Mecha-King Ghidorah?
