For tjue år siden, like før det nye årtusenet, Stanley Kubrick inviterte kinogjengere inn i et herskapshus der de rike og kraftige påkledde venetianske masker og svarte hetter for å delta i rituelle orgier. Det var sommeren 1999 og Kubrick hadde gått bort måneder tidligere, og etterlot seg den siste oppføringen i filmografien hans, Øyne vidde , som en postum utgivelse. Filmen kom på kino 16. juli og lignende The Shining - som tjente forfatteren latterlig kortsynt Verste regissør-nominasjon på den aller første Razzie Awards - den fikk blandede anmeldelser tidlig.
Med Tom Cruise og Nicole Kidman, dagens ledende Hollywood-kraftpar, Øyne vidde var ikke helt den erotiske thrilleren som markedsføringen gjorde det til å være. Den eneste sexscenen som involverte en av hovedpersonene var en fantasy-sekvens, bare skimtet i glimt av monokrom tanke. I stedet bosatte publikum seg for en 160 minutters nattodyssey som konfronterte egosentrismen i menneskets natur gjennom lysten. Kort sagt: ikke din typiske sommerfilmpris, med mindre du kanskje hadde forventet en mørk, vridd jul i juli.
Glem Illuminati hva som virkelig betyr noe i Øyne vidde er hjertets synder og hvordan de påvirker par fanget i en verden som er utenfor deres forståelse eller kontroll. I sin egen dårlig følelse, til- Borte jente vei , dette er en film som faktisk kan kvalifisere som nødvendig visning for alle i et langsiktig forhold. Passordet er fidelio .
I desember i fjor argumenterte / filmbidrageren Britt Hayes for det Øyne vidde fungerer som en usannsynlig julefilm om en lege med nærsynet av kvinnelig seksualitet som har fått øynene opp en begivenhetsrik natt i New York. Kjønnsdynamikk er et viktig aspekt av Øyne vidde men på et bredere nivå er dette en film om menneskets natur - et tilbakevendende emne av interesse for Kubrick gjennom hele karrieren. Enten det er de ultrafiolente dråpene fra En Clockwork Orange , øksesvingingen, familie-resenting far i The Shining , eller 'Born to Kill' -soldatene til Full metall jakke , filmene hans fokuserer ofte på den vilde siden av menneskelig natur.
Øyne vidde er mer opptatt av den selvsentrerte siden, da den gjelder menneskelig seksualitet, men også når det gjelder historiene vi forteller oss selv om verden og vår plass i den. Cruises karakter, en høytstående lege ved navn Bill Hartford, er blind for konas evne til utro tanker, selv om han er der ute og flørter med vakre kvinner på pasientens fest.
Han er den egosentriske stjernen i sin egen historie, og hans kone Alice, spilt av Kidman, er bare en birolle i den. Hjemme lytter han ikke til henne godt nok til å fange barnevaktens navn, og på festen vandrer han av sted med et par modeller og forsvinner deretter oppe på pasientens befaling og etterlater Alice full på dansegulvet i armene av en suave ungar.
post credits scene maur mann og veps
For å støtte fortellingen om et ekteskap uten sjalusi og fristelse, faller Bill tilbake på antikke forestillinger om kjønnsroller. Når de røyker gryten neste kveld og Alice konfronterer ham med hans forsvinden på festen, begynner hun å dra alle disse usagte tingene ut i lyset, og utfordrer ham til å tenke på at noen av hans kvinnelige pasienter kan fantasere om den kjekke legen sin mens han er undersøker dem nakne. Han gir først de riktige svarene, men så lander han på det svake forsvaret at kvinner 'ikke tenker slik.'
'Hvis dere menn bare visste,' svarer hun.
Filmens åpningsskudd avbildet Alice som strippet av seg kjolen, nå er hun stenet og fjerner det fine med forholdet deres, og søker å komme i kontakt med det som er begravet under overflaten av hverdagen deres. Når hun innrømmer en fantasi hun en gang hadde om en ung marineoffiser de krysset stier med, gjør hun det på en slik bombeskjell måte at hennes uoppfylte mentale juks slår like hardt som en handling av fysisk svik. Det er den typen dobbelthet en person kan utføre i deres sinn, selv når kroppene deres er under fullt tilsyn, noe som gir dem en illusjon av fellesskap med ektefellen.
For Bill blir det en visjon om utroskap at han vil spille på nytt i hodet på baksiden av drosjer når et husanrop sender ham ut i natt. Å flytte fra ett destabiliserende møte til et annet (først er det pasientens datter som bekjenner sin kjærlighet til ham, så er det en gruppe bølle college-gutter som truer hans maskulinitet), til slutt finner han veien til et herskapshus som heter Somerton hvor han er vitne til en maskert orgie med uhyggelig , piano-plinkende overtoner.
Kubricks filmografi er blitt grobunn for konspirasjonsteorier. Noen av de mer bemerkelsesverdige de relatert til The Shining få fokus i den fascinerende dokumentaren Rom 237. Inkludert blant disse er teorien om at Kubrick hjalp NASA med å forfalske den første månelandingen i 1969, året etter hans science fiction-mesterverk. 2001: A Space Odyssey hit kinoer ( samme dag som Apenes planet , ikke mindre).
Så der ute som de er, er det ikke som om disse teoriene er helt uten grunnlag i teksten til filmene hans. I The Shining For eksempel kostymer Kubrick den unge Danny Torrance i en Apollo 11-genser på et tidspunkt ... som kan virke som ingenting med mindre du er klar over hvor omhyggelig regissøren var med alle detaljer på skjermen.
Likevel hvis 2001: A Space Odyssey er noen indikasjon, da var Kubrick klar over effekten av symbolikk på fantasien og den ultimate tvetydighetskraften. Filmens manglende dialog gir den en kryptisk kvalitet, og dette er veldig etter design. I motsetning til Arthur C. Clarkes roman, som forklarte ting mer, var Kubrick interessert i å fortøye betrakteren med severdigheter og lyder, sende dem svevende gjennom rommet og raketter gjennom en Star Gate til barokke hvite soverom og andre riker av irrasjonell opplevelse.
Alt dette sier det Øyne vidde kanskje lener seg bevisst inn i konspirasjonsvinkelen når den hvisker Bill avgårde til det herskapshuset og lar oss observere bølgende disrobing-ritualer, lydsporet av prestenes baksang.
spiderman inn i edderkoppversplakaten
Det foregår alle slags speiling Øyne vidde. Gjennom filmen svarer karakterene kontinuerlig på hverandres spørsmål ved å gjenta de samme ordene. Gjennom denne ring-og-svar-metoden for omskjæring blir de øyeblikkelige ekko av hverandre.
Festen på Somerton er en slags satanisk invers av den med himmelske gulllys som åpnet filmen. Det er en underverdenstigning for Bill hvor vi ser mennesker som er nakne bortsett fra masker, i motsetning til fullt kledde mennesker med synlige ansikter - som likevel skjuler hemmeligheter under deres praktiserte høflighet.
ikke noe land for gamle menn som slutter forklaring
Da Bill forsvant opp på første fest, var det fordi hans tilsynelatende lykkelige gift pasient, Victor Ziegler (Sydney Pollack), hadde fått problemer med en overdosert horer. Hun heter Mandy, og som vi vil finne ut senere via et avisutklipp, er det en forkortelse for Amanda Curran.
På den andre festen parrer en maskert kvinne seg sammen med Bill, og erkjenner at han ikke hører hjemme der og forteller ham at han er 'i stor fare.' Når han blir fanget og en sirkel av truende festdeltakere lukkes rundt seg, dukker kvinnen opp igjen og arrangerer en hammig siste øyeblikk intervensjon 'for å forløse ham.' Dette øyeblikket vil tillate Bills selvmytologiserende tendens å nå sin fulle høyde like etterpå, da han kommer til å tro at han er i sentrum for en konspirasjon som involverer kvinnens død. Han reddet Mandy på første fest, og denne mystiske kvinnen (som også er Mandy, viser det seg) redder ham på den andre festen, eller så tror han.
Konspirasjoner kan være overbevisende - til og med merkelig trøstende - slik de antyder at det er en skjult orden for verden. Bill føler seg forrådt av sin kone, og i sin søken etter kjødelig kunnskap utenfor ekteskapet deres, griper han inn i et scenario der en eks-skjønnhetsdronning tilbød seg selv som et melodramatisk offer, slik at han kunne unnslippe et herskapshus befolket av ghouls med lange Boschian-neser. Det er et eventyr for voksne, en som han holder fast ved selv om hans syn på verden rundt seg fortsetter å destabilisere dagen etter.
Den følger sin egen perverse logikk, den verden. Kostymebutikkens eier som fanget datteren med to eldre menn og arresterte dem borgerne natten før, pimper henne muntert ut av dem. På samme måte viser den attraktive prostituerte som Bill selv nesten hadde seng å være HIV-positiv. I møte med romkameraten og andre mennesker dukker uttrykket 'Å være helt ærlig' mye opp, men Bill er fremdeles i fornektelse og klarer ikke ærlig å konfrontere sin plass i verden mens han sliter med en livs verdig undertrykt frykt og ønsker.
Ved å opprettholde sitt knappebilde, klesmessig, blinker han romkameraten med et helt amerikansk glis og blinker andre mennesker fra doktorgradsarbeidet som om han snakker med dem om offisiell politivirksomhet. I mellomtiden er kona hans hjemme og ler av ham i marerittene sine mens hun drømmer om å være naken og samle seg med fremmede i en øde by.
Det er bare i hans siste møte med Ziegler at Bill innser at 'hele spill-handlede 'ta meg' -offeret [han] har vært å rykke med' er en fantasi. 'Jeg tror du bare har feil ide om en eller to ting,' sier Ziegler og høres ut som en forelder hvis barn har spilt juniordetektiv på bekostning av naboens privatliv.
Som er mer plausibelt og kubrickisk: O.D. offer, eller den hore med hjertet av gull som nobelt ofrer seg selv? Hvis Zieglers forklaring av hva som skjedde med Mandy - som vi vet hadde et narkotikaproblem - kan tas til pålydende, så er sannheten mer verdslig og Bill er ikke så spesiell som han, i sin mannlige narsissisme, desperat ønsker å tro at han er .
På Somerton morgenen etter advarte en maskinskrevet melding i en konvolutt med navnet hans Bill på en nesten usikker måte at henvendelsene hans 'er helt ubrukelige.' På en måte betyr ikke konspirasjonen eller mangelen på det egentlig noe fordi det er en av de mange større kreftene som er utenfor Bills ken, akkurat som de merkelige innfallene til alle disse andre menneskene han møter i sine peregrinasjoner gjennom gatene i New York.
Som Alice sier til Bill i lekebutikken til slutt: 'Det viktigste er at vi er våken nå.' Bill hadde sovnet, vandret gjennom natten med lukkede øyne, men når han kommer hjem og finner sin manglende festmaske på puten ved siden av Alice, bryter han endelig sammen og opplever noe som en oppvåkning. Nå kan han se at verden ikke dreier seg om ham, og han er i stand til å gå tilbake til sin kone og akseptere henne som en som er utsatt for de samme første fristelsene som ham. 'Jeg skal gi deg alt,' hulker han. Ingen flere hemmeligheter. Ingen flere løgner.
I bakgrunnen i lekebutikken, ørnøyede seere har oppdaget to menn som også ser ut til å være til stede i begynnelsen av filmen. De ser ut som de samme mennene som går inn bak Bill og Alice på første fest, og som senere blir sittende med konene sine ved foten av trappen når Bill går opp for å ivareta Mandy. Da Bill og Alice datter, Helena, vandrer nedover bamsen, bort fra foreldrene, krysser disse to mennene tilfeldig rundt hjørnet, og en tredje mann (han ser ut til å være servitøren som serverte Alice en drink ved første fest) krysser mellom Helena og foreldrene hennes.
Det er det siste vi ser av Helena, og noen har teoretisert at de tre mennene faktisk kidnapper Helena, og dermed avslutter filmen på en subtil svarthjerte tone. Imidlertid er kanskje inkluderingen av disse tre figurene fra det første partiet mer en subtil tilbakeringing til Bill og Alice's Edenic-tilstand i begynnelsen av filmen, før den forbudte frukten av mørke seksuelle fantasier begynte å bryte inn i ekteskapet deres. På grunn av sin alder er Helena enda mer lykkelig ignorant enn de var, men likevel må hun også flytte fra uskyld til å oppleve, og foreldrene hennes kan bare gjete henne så langt.
lyden på slutten av sluttspillet
Det er verdt å merke seg at Kubricks egen datter, Vivian, angivelig kuttet bånd med ham like før hans død og har vært fremmedgjort fra familien hennes siden den gang. Det er mulig at Helenas tvetydige skjebne utenfor skjermen er en refleksjon av Kubricks egne følelser av avmakt som foreldre da han så datteren flytte ut til L.A. og bli involvert i Scientology, den samme hemmelighetsfulle religionen som de to stjernene i filmen hans. Han ønsket opprinnelig at hun skulle komponere poengsummen for Øyne vidde , som hun gjorde for Full metall jakke .
Til syvende og sist har foreldrene ikke mer kontroll over barnas reise enn ektemenn og koner gjør over ektefellenes. Helt på slutten av Øyne vidde , mens rammen fokuserer på Alice og Bill, foreslår hun at de skal være takknemlige for at de har klart å overleve gjennom alle sine eventyr, 'enten de var ekte eller bare en drøm.' De er begge skapninger med avlåste ønsker hvis egoistiske natur til tider vil føre dem til å fantasere om å forfølge sin egen tilfredsstillelse. Menneskehjertet er i egenskap av villfarlig og usant, men hvis de er klar over det, hvis de holder seg oppmerksom på det, kan de kanskje vise hverandre en viss nåde.
Det er et avskjedsnotat som er nesten håpefullt, til tross for nettet av usikkerheter som fortsatt snurrer i betrakterens sinn når skjermen skjærer til svart. Til slutt ser det ut til at Kubricks endelige film sier at den eneste måten for par å fortsette sannferdig i denne verdenen er å anerkjenne menneskets natur for hva den er, men så se forbi det, forutsatt at den motstridende, men riktige posisjonen med ”lukkede øyne. ”
