(Velkommen til Skummelste scene noensinne , en kolonne dedikert til de mest pulserende øyeblikkene i gru. I denne utgaven: Cat People leverte den første betydningsfulle hoppskrekk i lydtiden og skapte en av kinos mest varige skremmeteknikker Lewton Bus.)
Hoppeskrekket får dårlig rap. Det er forståelig når det brukes liberalt til billige spenninger, hoppskrekk kommer over som en enkel krykke for å skape ufortjent skrekk. Overforbruk av dem gjør dem ineffektive og impotente. Det er en kunstform til hoppskrekket, skjønt. Hvis du er en vanlig leser av denne spalten, vet du at de mest kjølige og minneverdige øyeblikkene av frykt tar mye tid, planlegging og omtanke å forberede seg. Det krever teknikk.
Blant de tidlige pionerene og mestrene innen skremmefabrikk er den legendariske produsenten Val Lewton, hvis første oppdrag en gang ansatt av RKO Pictures var å drive en ny enhet dedikert til horror B-bilder med A-bildekvalitet. Han ble inspirert av Universal Studios ’enorme suksessfilmer, men følte at han kunne oppnå lignende suksess med en brøkdel av Universals budsjett ved å bygge frykt for den usynlige eller suggestive skrekken. Lewtons første oppdrag under RKO Pictures var 1942-tallet Cat People . Opererer med et lite budsjett, Cat People er konstruert helt av frykt og underforstått frykt. Lewtons merkevare for å bygge spenning ut av ingenting er perfekt innkapslet i Cat People’s mest berømte scene, med en skremmende så kraftig at den fødte en ny hoppskrekkteknikk som kjærlig ble kalt 'Lewton Bus.'
når blir endgame tilgjengelig på dvd
jenta på toget filmhistorie
Oppsettet
Serbiskfødt mote illustrert Irena Dubrovna (Simone Simon) er nylig transplantert til New York City, hvor hun ikke kjenner noen. Hun møter mariningeniør Oliver Reed (Kent Smith), og paret blir fort forelsket. Irena og Oliver gifter seg kort tid etter, men deres glede lykke blir avbrutt av Irenas spirende frykt for at hun vil forvandle seg til den rovdyrkatten i hjemlandets fabler hvis de er intime sammen. Når Oliver betror sine ekteskapelige bekymringer til sin ekstroverte assistent Alice Moore (Jane Randolph), utløser det Irenas forbannelse.
Lewton samlet et team av filmskapere han tidligere hadde jobbet med for sitt første RKO Pictures-prosjekt. Dette inkluderte regissør Jacques Tourneur, redaktør Mark Robson og manusforfatter DeWitt Bodeen, selv om Lewton alltid forberedte det endelige skuddmanuset selv.
Historien så langt
Mens hun skisserer en panter i Central Park Zoo, fanger Irena Olivers blikk. Han går henne hjem, og hun inviterer ham inn på te, hvor hun regaliserer ham med historier om landsbyen sin i Serbia. Av troen på at noen landsbyboere vendte seg til satanisme og deres onde ga dem muligheten til å forvandle seg til katter. Irena mener seg å stamme fra denne onde linjen. Oliver kalver det opp til dum overtro, og han foreslår ekteskap kort tid etter at de blir forelsket.
Irena nekter å fullbyrde ekteskapet sitt, men er redd for at den fysiske intimiteten vil utløse forbannelsen hennes og forvandle henne til en panter. Til å begynne med er Oliver tålmodig med sin nye brud, men til slutt overtaler hun henne til å søke profesjonell hjelp fra psykiater Dr. Louis Judd (Tom Conway). Dr. Judd prøver å overbevise Irena om at frykten hennes er ubegrunnet og stammer fra barndomstraumer, mens Oliver avslører sine ekteskapelige problemer til sin selvsikre og vakre assistent Alice. Når Irena får vite om dette, tar hun det som et svik. Alice tilstår deretter overfor Oliver at hun er forelsket i ham mens hun er ute på middag. Irena ser paret på restauranten og bestemmer seg med sjalusi for å følge dem.
Scenen
Oliver og Alice forlater restauranten. Hun takker nei til tilbudet om å gå hjem og drar mot bussholdeplassen alene. Alice begynner reisen hjem i den tomme, mørke gaten og beveger seg inn og ut av den varme gløden av gatelyktene. Klappingen av hælene til Alice bryter opp den uhyggelige stillheten. Hun er ikke klar over at hun blir fulgt, først. Irena stenger seg inn og tar fart for å ta igjen Alice. Jo raskere og sterkere klapping av høye hæler peker Alice inn i hennes nærvær mens hun tar en pause for å lytte. Hun snur seg, men ser ingen. Uforstått akkurat det, går Alice i et raskere tempo og sjekker bak seg for å få øye på forfølgeren. Fortsatt ingenting. Panikk setter inn, og hun spretter til en annen gatelykt før hun tør å snu seg en gang til. Det som høres ut som en brummende knurring av en katt, bygger seg inn i et brølende sus, og gir en massiv støt til både Alice og betrakteren. Den oppsiktsvekkende støyen markerer den plutselige ankomsten av en buss, ikke Alice's stalker, som effektivt bryter opp spenningen med en betydelig skremmelse.
Belysning, tempo, kameraarbeid av Nicholas Musuraca og redigering er avgjørende for å lage denne betydelige skremmingen. Denne scenen er mettet med skygger, med gløden av gatelyktene som gjennomsyrer den mørke natten med jevne mellomrom. Det bygger øyeblikkelig atmosfære med kameraet som følger Alice hver gang hun piler inn og ut av skyggene. Kameraet fanger forfølgelsen i alle vinkler i denne velkoreografiske scenen. Redigert sammen mesterlig av Robson, breder de brede skuddene som fanger Alice's sårbare eksponering ute i det fri, nærbilder av hennes gangfrekvens, så vel som hennes uttrykk for økende frykt. Alt fungerer sammen for å bygge spenning. At scenen er blottet for lyd, bortsett fra fotsporene, forsterker spenningen.
blir det hokus pokus 2
På dette punktet i fortellingen forventer publikum at Irena vil forvandle seg til en panter når som helst. Det gir naturlig nok en forventning om at Alice står overfor overhengende fare. Ettersom Alice's hektiske klokke ser ut til å strekke seg lenge nok til å få døden til å virke nær, sprekker spenningen med en falsk skremmelse - mens Alice ser ut til å skjerme til venstre for stalkeren, bussen tønner inn fra skjermen til høyre og skriker til stopp.
Denne Lewton Bus-skremmen etablerte en viktig hoppskrekkteknikk som er blitt etterlignet utallige ganger i flere tiår siden den langsomme oppbyggingen med en plutselig, sjokkerende utgivelse via feildirigering og et høyt lydutbrudd. Hovedforskjellen her er at Lewton visste hvordan og når han skulle bruke denne teknikken. Cat People bare har to store skremminger, og busscenen markerer den første av dem. Hoppskrekk fungerer som en trykkutløserventil. Når spenningen når til uutholdelige nivåer, frigjør en hoppskrekk den øyeblikkelig og lar publikum øyeblikkelig få pusten. Det er et uvurderlig verktøy i gru, men det tar en mester å bruke det. Denne viktige scenen fødte en av skrekkens mest innflytelsesrike teknikker.
