(Velkommen til Skummelste scene noensinne , en kolonne dedikert til de mest pulserende øyeblikkene i gru. I denne utgaven: Det følger bruker vidvinkler og en desorienterende innstilling for å uro før den leverer en en-to slagskrekk for aldre.)
Forfatter / regissør David Robert Mitchell vet hvordan man bygger en avslappende atmosfære. Med en minimalistisk tilnærming til historiefortelling, suksessen til Det følger som en overbevisende skrekkfilm skylder mye Mitchells bruk av brede bilder og distinkt visuell stil og produksjonsdesign. Subtile skift i årstider og tid urokkelig ubevisst da seerne ikke kan plassere når og hvor fortellingen foregår. Hovedpersoner bruker badedrakter i en scene og kjølige fallfrakker i den neste. Settet desorienterer videre med dekor fra forskjellige utradisjonelle og konfeksjonerte teknologikollisjoner med retro-TV-er som spiller 50-talls sci-fi-funksjoner. Mitchell skaper med vilje en kontrast for å gi innslaget en tidløs kvalitet. Alt dette, kombinert med nøye koreografert terror som kan komme fra hvor som helst i de vidåpne områdene, induserer agorafob frykt.
Det fungerer for å sette stemningen for filmens største skremmelse, en skremmende scene som ikke gir én, men to potente skremminger uten et sekund til overs for at publikum skal få pusten. Enda mer imponerende er måten Mitchell lagrer i visuell kompleksitet som gir flere avlesninger ved gjentatte visninger.
slutt på studiepoeng batman vs supermann
Oppsettet
Maika Monroe spiller som Jay Height, en bekymringsløs tenåring hvis liv er opprettholdt takket være et bisarrt seksuelt møte med sin nye kjæreste Hugh (Jake Weary). Når han sover sammen, inhabiliserer Hugh Jay, tar henne med til et forlatt parti og forklarer reglene for den dødelige forbannelsen han nettopp har påført henne. Hun er dømt til å holde et øye med døden, som konsekvent vil komme for henne i form av venner og fremmede, med mindre hun gir den videre til en annen seksuell partner. Bekymret for at hun får et mentalt sammenbrudd, samles Jay søster Kelly (Lili Sepe), vennene Yara (Olivia Luccardi) og Paul (Keir Gilchrist) og naboen Greg (Daniel Zovatto) rundt henne.
Historien så langt
Mens Hugh forklarer dødsforbannelsesreglene, påpeker han en naken kvinne som nærmer seg i det fjerne, på et sakte, men jevnt klipp. Han kjører dem bort fra området og slipper en rystet og utsatt Jay foran huset hennes før han flykter. Politiet kan ikke finne spor av den nakne kvinnen eller Hugh, ettersom de oppdager at det var en falsk identitet. I etterkant av den traumatiske hendelsen prøver Jay å gjenoppta normaliteten og går på timen. Hun stirrer ut av klasserommet, spionerer en eldre kvinne i en sykehuskjole som krysser eiendommen, tilsynelatende usett av de rundt seg.
star wars styrken vekker hvor lenge
Meget forstyrret, vennene til Jay er enige om å tilbringe natten for å holde henne selskap. Jay, ute av stand til å sove, går nede for å se TV med Paul. Deres stille samtale blir avbrutt av lyden av knusing av glass. Paul rapporterer om et knust vindu på kjøkkenet, og setter kursen oppe for å vekke søsteren til Jay.
Scenen
Alene tar Jay forsiktig vei til kjøkkenet for å se skaden for seg selv. Musikken crescendos med en pulserende takt, signaliserer at en redsel nærmer seg. Kameraet bremser, og all musikk forsvinner, bortsett fra trommeslag, mens Jay går inn på kjøkkenet. Hun snur seg og blir møtt med en uklar kvinne på hennes alder, klærne revet og mangler tenner. Kvinnen kommer nærmere når hun urinerer. Skrikende, famler Jay seg opp ovenpå og låser seg inne på rommet sitt. Paul og Kelly ankommer, forvirrede da de insisterer på at ingen andre er i huset. De prøver å roe ned nervene til Jay når det banker på døren. Det er Yara, halvsovende og forvirret av opprøret. Lettelsesøyeblikket blir tegnet av et musikkstikk og det oppsiktsvekkende utseendet til en høy mann fra det mørkede rommet like bak Yara. Jay drar i fryktelig frykt.
x men dager med fremtidig siste finalescene
Fram til dette punktet dukket enheten bare opp fra sikker avstand. Selv fra en fjern avstand fremkaller vidvinklene en utsatt sårbarhet som bygger frykt. Denne scenen markerer første gang eponymous “it” invaderer Jays hjem og personlige rom. Konseptet med hjeminvasjon er i seg selv forgrensende fordi det fjerner det ene stedet som er ment å tilby sikkerhet og komfort, men enhetens utseende øker den naturlige frykten takket være formen den velger et offer for seksuelt overgrep. Jay hevler fortsatt fra sitt eget angrep. Hennes oppmuntrende samstemmende erfaring ble villig angret av Hughs kloroforming og binding av henne før hun til og med kledde seg. Måten han uforsiktig dumper henne på gaten bare videre overfallsmetaforen. Enheten kom ikke bare inn i hjemmet hennes for å kreve henne, men det utnyttet også hennes traumer.
Det er den rufsete kvinnens visuelle som gjør denne skremmen så kraftig, ettersom Mitchell benytter konvensjonelle taktikker for å indusere gåsehud mellom de illevarslende musikkstikkene og reduserte fokuset på det tiltenkte offeret. Enhetens bilder når det kanter mot Jay setter spor, men Mitchell gir ikke heltinnen mye utsettelse.
Jay kaster seg på rommet sitt, og hennes nærmeste kommer for å beskytte henne, enten fra seg selv eller hennes usynlige fiende. Det er den presise typen scene som ellers vil gi seeren et øyeblikk å berolige den raske pulsen. I stedet bruker Mitchell den til å snike seg inn i en annen uventet skremmelse. Yara står avslappet og søvnig i døråpningen til Jays soverom og spør om oppstyret. Paul og Kelly slipper straks vakt, og den illevarslende poengsummen stopper for et flyktig øyeblikk. Det sparker inn igjen når en nesten unaturlig høy skikkelse dukker opp fra mørket bak Yara. Brå utseendet gir en annen kraftig skremmelse, klokken bare to minutter etter forrige møte.
At det kommer fra et helt annet og usannsynlig sted i Jays hus, sender den klare meldingen om at døden kan komme hvor som helst når som helst. Imidlertid bruker Jay resten av filmen på å forsøke å løpe ut og overvinne enheten. Det følger , og denne kritiske scenen med dobbel skremmende demonstrerer hvordan ikke mye annet kommer under huden vår, akkurat som viscerale påminnelser om vår flyktige dødelighet.
