For Hunters anmeldelser / avslutninger av de to foregående episodene av Breaking Bad fram til søndagens splittende finale, klikk her for ep 11 (“Mandala”) og her for ep 12 ('Føniks').
Nå som de fleste alle har fått tak i sesongfinalen til Breaking Bad , har krav på “ABQ,” på TiVo og hva ikke, la oss se på hva som gikk ned. Faktisk, av hensyn til avsløringen, er mini-forsinkelsen av denne oppskriften også på grunn av at episoden er en overraskende skuffelse i mine øyne. For en serie som er beheftig basert på galskap-realisme, vitenskapens naturlige fantastiske og oddsen for konsekvens, fant jeg 'ABQ' strekker seg langt utover showets etablerte troverdighet (og seernes tillit der).
for morsomt til å mislykkes: livet og døden til Dana Carvey Show
Spoiler Alert fra dette punktet fremover: Mens avslutningen på 'ABQ' endelig avslørte årsaken til kroppssekkene og den undergangslastede ødeleggelsen på det hvite residens som vi har hentet hele sesongen, styrte den langt, langt unna fansens utallige spådommer. Ikke en eneste kommentator på / Film gjettet at slutten ville bære en merkelig, dårlig passende religiøs vri komplett med ild- og svovelbilder som øyeblikkelig minnet meg om de latterlige Etterlatt bøker. Æsj. Når det er sagt, er kanskje den eneste gjenværende løsenden fra finalen rosa Teddybjørn . Du husker kanskje at den utstoppede bjørnen dukket opp i forrige episode, 'Føniks,' under en narkotikatransaksjon, og likevel vises den uforklarlig her flytende inn Walt White ’S basseng. (Dette er et illevarslende bilde som ble ertet hele sesongen.) Det er ingen logisk forklaring. Og ikke bekymre deg, det er offisielt ikke en. Som du vil lese, har en høyere makt sannsynligvis plassert den der som en humoristisk kirsebær på toppen av en hevnfull sundae av 'You’re Fucked, Walt.' Tilfredsstillende? Ikke i det hele tatt.
Jeg var nysgjerrig på å høre om den høye bibelske undergangen og ødeleggelsen på slutten av finalen var forsettlig. Kanskje jeg mistolket det feil, eller overanalyserte et TV-show som er fylt med dyktige forfattere som gjør sport til smart undertekst. Heldigvis er showets strålende hjernehjerne, Vince Gilligan, har vært ganske vokal om finalen. Dessverre, bekreftet han at det Walt møtte på sesongens slutt, virkelig var 'Guds vrede som regner ned', eller ' Lucifer ex machina , ‘Devil from the machine’ — det er motsatt av [deus ex machina]. Det kan nesten føles tilfeldig, men det er det ikke. ' Så, i navnet til dårlige ordspill, ble Walt White ikke blindet av vitenskapen på slutten. Nei, i hans verden, den som Gilligan skapte, er det fortsatt større krefter som spiller, som guddommelig forutbestemmelse. I Gilligans ord var to passasjerfly som eksploderte over hodet på Walt ikke mindre enn en “Kosmisk tiltale” av hans livs misdireksjon. Jesse Pinkman, fortsett, si det: 'Yo!'
I Sesong to— som utenfor søndagens finale lagde til noen av de største TV-ene jeg noensinne har sett - jeg hadde tidligere lagt merke til scener med religiøse undertoner og bilder. Dette var mest bemerkelsesverdig og synlig i episode ni, med tittelen '4 dager ute.' Den fantastiske epien fant Walt White og Jesse Pinkman strandet i deres mobile meth-laboratorium i ørkenen, og led av dehydrering og sult. Jesse brøt til slutt over rattet og begynte å stille stille. Hvis minnet tjener, begynte han å rive opp og be om unnskyldning for feil han hadde begått. Jeses ungdommelige anger var farget med en ekte, dødelig frykt for at de fleste menn først opplever mye senere i livet. Og selvfølgelig var det ingenting galt med at Jesse ba. Men inntil denne scenen hadde vi ingen grunn til å tro at Jesse (eller selve showet) var religiøst.
Denne scenen la til et annet lag til Jesse, en karakter som ikke bare hadde falt på harde tider (han var helt blakk, billøs og hjemløs), men hadde bokstavelig talt falt i dritt og piss (porta-potte, episode fire, 'Ned,' ekkelt). I en senere episode denne sesongen, klemte Jesse igjen presset sine hettegenser for å be ved kjøkkenbenken i leiligheten hans. Kanskje valgte han å be der fordi han trodde at bongen hans kunne tjene som en intergalaktisk antenne. Men da innsatsen ble høyere for å matche det utvidede omfanget av Jesse og Walts narkotikavirksomhet, lurte jeg på om rollen som 'tro' og en tvunget forestilling om DET alt synende øye også ville bli større. Jeg håpet virkelig at det ikke ville gå i den retningen. Med DEA, konkurrerende forhandlere og organisasjoner, og umulig mye stress å få på Walt White, hadde showet ingen grunn til å bringe en gud inn i det. Akk, Gilligans forklaring av finalen har gitt meg pause. Jeg lurer på om Breaking Bad ble planlagt som en religiøs allegori, en overdreven selvtillit mann av vitenskap og matematikk som testet virkeligheten i en slik grad at en høyere makt trer inn og serverer ham. Jeg mener, inkluderingen av et allsynende øye som tilhører en gud, kan til og med sette Saul Goodman ute av virksomhet. Skrekken.
Å slå eller ikke å treffe publikum og Walt Over the Head
når kommer avengers-filmen ut på dvd
I skrivingen av 'Føniks,' parallellene mellom kjæresten til Jesse, Jane Margolis og Walts nye babydatter, Holly , ble diskutert. For å gjenta, i 'Phoenix' vises Walt som plasserer Holly på siden som en kjærlig forelder. Senere, etter at Walt uvitende og tilfeldig har møtt Janes far, Donald , på en bar, spør Walt om råd om hvordan man kan oppdra en datter. Donald, som nettopp har behandlet Janes siste og siste tilbakefall, gir et vennlig skuldertrekk. Noen minutter senere står Walt over Jane mens hun kveles i søvn av heroinindusert oppkast, etter at han indirekte fikk henne til å rulle på ryggen. Hvis Walt hadde hjulpet Jane ved å plassere henne på sin side, ville hun sannsynligvis ha overlevd. I hans spørsmål og svar med seerne , Gilligan beskrevet de nevnte parallellene mellom Jane og Holly i “Phoenix” med dette: “Det er de slags øyeblikk som du vil være subtile nok til at de ikke slår deg over hodet. … Det er en ide om livssyklusen. Og det virket bare som en kul ting å gjøre. ”
Men denne følelsen geler ikke med 'ABQ' - en episode som ikke var karakteristisk gjennomvåt i grensemelodrama. Her er livets paralleller mellom Holly og Jane utrolig tunge. Etter Janes far (skuespiller John de Lancie ) legger ut Jane's begravelseskjole på sengen hennes, ermene forlenget på siden for å danne et krysslignende bilde, vi kutter til Holly, og ligger med armene utstrakt akkurat det samme. Geezus, vi skjønner det. Når det gjelder Gilligans bekymring for å slå oss 'over hodet', burde han kanskje ha lyttet bedre til Hank ’Strålende tale om“ wack-a-mole ”i denne ep. Fordi helheten slå-Walt-over-hodet-med-to-luft-liners ting var enda vanskeligere å svelge. Det er en dyster og latterlig 'kosmisk' vri på nivå med en lege - forvirret over en død datter som er fanget i pøbelbrann - ved et uhell å erstatte Tony Sopranos hjerte med en ape. Og etter Walt og Donalds tilfeldige om ikke langtrekkende møte i 'Phoenix', er den kulminerende katastrofen så fatalistisk latterlig for å sette deres forrige krysning av stier under en tulllampe. Du er gjerne uenig i kommentarene, eller debatter meg direkte Twitter .
Jesse, Mike The Fixer og Post-Apocalyptic Ruins of Meth Country
Mens / Film var langt unna med å forutsi kroppene i kroppsveskene - re: passasjerer fra luftkollisjonen - var vi nær å være på pengene om hvordan Jesse og Walt ville takle Janes død. Episoden åpner med sprettende sengefjærer. Smakfull. Jesse prøver å gjenopplive Jane til ingen nytte. Jepp, så Jesse kaller Walt som 'kaller Saul.' Og Saul sender en “fixer” eller “en renere” a la Harvey Keitel’s Winston “The Wolf” i Pulp Fiction . Som spilt av veteran skuespiller, Jonathan Banks , Mike fixeren er like mystisk, profesjonell, uberørt og overraskende sympatisk som vi noen gang kunne håpe på en karakter i denne arbeidslinjen. (Det ville være flott å se karakteren ha en større rolle i Sesong 3 .) Mike kjører til Jesse's leilighet og disponerer nålene rolig, men likevel raskt, inkludert den Walt rørte ved, og konfiskerer deretter Jesse's bong og penger (til støvet legger seg). Han forteller en rystet, desorientert Jesse å dekke over sporene sine, ringe 9-1-1 og spille dum. Forteller ham at han nesten er i 'hjemmestrekningen.' Jesse gjør det Mike sier. 'Å spille dumt' er dessverre ikke mye av en strekning i hans nåværende tilstand.
edderkoppmann langt hjemmefra j jonah jameson scene
Som vi har ventet oss, kommer Jesse i en narkotisk tåke mens han sørger over tapet av kjæresten. Walt må ringe Mike for å spore Jesse. De finner Jesse trukket ut på heroin i en by med narkotikahytter. Disse scenene, der Walt går fram til og går inn i denne narkotikasonen, føler seg nesten revet ut av en post-apokalyptisk sci-fi-skrekkfilm. Meth-brukere stirrer uhyggelig på, er, gjennom Walt som nattlige, tribal-tatoverte zombier. Han er synlig urolig av dem, som en gal vitenskapsmann som ser kreasjonene sine i dagslys. Når Walt finner ham, Jesse ( Aaron Paul ) begynner å hulke ukontrollert, klandrer seg selv og bekjenner sin kjærlighet til Jane. For å være ærlig, i stedet for å skape noen reelle følelser, fant jeg ut at denne scenen var overdrevet, som om jeg boblet for Emmys, og dessuten fant jeg Jesse, min favorittkarakter, patetisk.
Walt tar Jesse med til et koselig anlegg som ser ut som et spa med tipi - merk: skudd som henger på himmelen som åpner seg - rett ut av Entourage . (Jeg tror Walt nevner dette kokende stedet i Sesong 1 per sin kreftbehandling / nyvunne evne til å lyve for kona?) For nå virker Jesse trygg, i stand til å svette, tenke og sørge over mye av frykten og angsten som plager ham gjennom sesongen. Det er her de fleste seere visste at Jesse ikke ville havne i en av kroppsposene. Litt lettelse.
Skyler Don't Play That
Før himmelen renner ut over hodet på Walt, blir han etterlatt av familien. Mens han er på sykehuset og venter på operasjon (vellykket), blir Walt hoppet opp på smertestillende og avslører groggily til Sklir (og en stadig doting Walt Jr. ) at han faktisk eier to mobiltelefoner. Helvete kjenner intet raseri. Hele sesongen har vi forventet at Skyler utro mot Walt med sin korrupte tidligere og nåværende sjef Ted Beneke . Det har hun ikke, og jeg synes dette var en flott kreativ beslutning. Av showets voksne forblir Skyler den mest moralsk oppreiste, og i et TV-landskap der damer (og menn) blir stadig mer promiskuøse, er karakteren, som spilt av Anna Gunn , forble sterk og uavhengig uten å synke til Walts lave og appetitt for kraft, egoisme og løgner.
En ubestemt tid har gått siden Walts kirurgi (han har nå en uhentelig uklarhet på haken). Skyler konfronterer Walt mens hun raskt pakker. Hun lar ham være på ubestemt tid Hank og søsteren hennes. Skyler forteller ham at hun vet om de to telefonene hun også avslører for Walt at han har betalt for kreftbehandlingen i sin helhet uten hjelp (men hun vet ikke hvordan han gjorde dette, noe som må være vanvittig gitt summen). Hun vet også at Walt aldri besøkte hans mor (som vi ikke har møtt). Dessuten visste moren hans ikke engang at Walt hadde kreft (men nå gjør hun tilsynelatende vondt).
Hvis det ikke var for Hollys fødsel, kan en skilsmisse være uunngåelig. Walts bedrag og hemmelighold denne sesongen har nådd sin grense, og i en av de beste scenene hele sesongen, forteller Skyler Walt at hun vil ikke lenger vite . Hun er redd å vite sannheten. Sannheten er at hun ikke kjenner mannen eller barna til barna i det hele tatt. Denne sesongen har forholdet mellom Walt og Skyler vært fryktelig kaldt - kanskje en håndfull kyss og plukker totalt. Vi aner ikke hvordan de vil forene seg, og med to sesonger til (minst), vil de nesten måtte danne et Bonnie og Clyde-partnerskap for å få det til å fungere.
Gus, DEA, og ikke drite der du spiser (men tipper nådig)
fremveksten av skywalker billettkontor mojo
Når Gus Frings (skuespiller Giancarlo Esposito ) dukker opp på en omvisning i DEAs kontorer i 'ABQ', komplett med en 'insider' peptalk med Hank, kan kroppssekkene like godt ha blinket på skjermen som en subliminal melding: S kyler og Walt Jr. døde på plenen . Gus plasserer kontanter i Walts donasjonskrukke og skummer det uhyggelig sammen med svogeren. Det er selvfølgelig en falsk alarm, om enn en kjølig, fordi Gus er altfor forsiktig med å bestille en slik eksplosjon av vold på offentlig nivå. Når det er sagt, på dette tidspunktet, vet vi fortsatt ikke nok om denne karakteren til å måle om han noen gang ville drept en uskyldig kvinne og en tenåring. Gilligan gir oss et ytterligere innblikk i tankegangen til Gus i et intervju med TV-kritiker Alan Sepinwall: '[Gus] ville aldri ha inngått forretninger med Walt i utgangspunktet uten å gjøre behørig omhu: 'Å, han er kjemi i videregående skole, han har en svoger i DEA,' etc. I mitt sinn ville Gus være mindre enn han er hvis han skulle bli overrasket over det. ” Så, Gus visste allerede om Walts kreft og hans familiebånd til myndighetene. Men vet Walt at han vet?
Jane's Father, His Job, Jane's Death, Hidden Title Codes, and a 'Disaster' in the Sky
Faren til Jane trekker seg opp til leilighetskomplekset til henne og Jessi og ser gjennom frontruten paramedikere rulle ut en tom båre. Den generelle betrakteren gjør seg klar for en høy og hjerteskjærende reaksjon. Men John de Lancie spiller det realistisk og mot forventning. Han kommer inn i leiligheten, stirrer ned på sin døde datter på sengen til Jesse, og går gjennom politiets protokoll og ut av inngangsdøren som om det var en drøm han har gått gjennom tusen ganger. Gitt hans luft av nederlag og søvnløse netter, har han uten tvil det. Selv Jesse, i sin nåværende goner-tilstand, virker imidlertid forvirret av Donalds ro. De snakker ikke og anerkjenner knapt hverandre. Og på en måte virker Jeses tap trivielt, altfor romantisert og forstørret av narkotikamisbruk, i et rom med faren til Jane.
Etter at Donald er tilbake på jobb, gir en medarbeider ubehagelig medfølelse på kontorkjøkkenet. Donald har fremdeles den milelange stirringen av tristhet. Selvfølgelig finner vi ut kort tid etter at Donald er ansatt som flygeleder. UH oh. “ABQ” er forkortelsen for Albuquerque Airport. Faktisk, hvis du chronogically kombinerer titlene på visse episoder denne sesongen får du: 'Seven Thirty-Seven' 'Down' 'Over' 'ABQ.'
Jeg er ikke sikker på hva prosedyren er for å gå tilbake til Donalds spesifikke jobb etter et tap i familien et al., Men jeg syntes det var for vanskelig å tro at han ville gå helt uten tilsyn. Ansvaret er altfor stort. Jeg har tatt lignende sprang med Breaking Bad før - som da Walt “plutselig” dukket opp ved siden av Hanks kjøretøy mens han stakk ut Heisenberg —Men ikke denne gangen.
Vi ser flyene bevege seg nærmere cirka 80-talls teknologidramaer, omgitt av røde advarselsirkler, på Donalds dataskjerm. Walt er indirekte kilden til denne katastrofen, årsaken til utallige uskyldige menneskers død. Etter min mening er dette bare et veldig dårlig, outlandish og tegneserieaktig faustisk eksempel på global (og karmisk) tilknytning hvordan våre verste beslutninger og handlinger kommer tilbake for å bite oss. Tidligere i epoken peker Hank på et kart som viser Heisenbergs meth spredt seg som vill ild i omkringliggende stater. New Mexico mangler nå nysgjerrig på “The Blue Stuff.” Med Gus ’distribusjon skaper Walt et helt midt-vest av høykvalitets narkomaner. 'Hotness' på Hanks kart beveger seg sakte utover, men det er enda mer dødelig enn de røde sirkler foran Donalds skiftende øyne. Budskapet og temaet om tilknytning ble allerede utført perfekt uten et utropstegn som fremkaller religion, gud, 'kosmisk tiltale', skjebne og 11. september.
Slutten gjør også alle ertingene gjennom sesongen litt meningsløse. Fans blir belønnet med en komplett psyk-out. Selv om den rosa bamsen dukket opp i 'Phoenix', Gilligan sier at det er , 'Bare litt Påskeegg for de menneskene som merker ting på det nivået. ” Han fortsetter med å sammenligne bjørnens utseende i 'Phoenix' med Hvor er Waldo . Hvis Gilligan er på utkikk etter skuffede og semi-sinte fans etter avslutningen av finalen, tror jeg ikke han trenger å kaste seg for å finne minst noen få. Videre, hvis Gilligan er på vei i en iboende religiøs retning med Breaking Bad , kanskje han burde ha imøtegått David Chase ‘S beryktede kutt-til-svart med et kutt-til-blendende lys.
breaking bad sesong 2 finale gjennomgang
Breaking Bad sendes søndager kl 22 ET / PT på AMC.
Hunter Stephenson kan nås på h.attila [at] gmail.com og videre Twitter .
