Avhengig av hvem du hører på, er den såkalte 'PC-kulturen' plagen av moderne komedie. Stående komikere (først og fremst de som er eldre og hvite, altså helt klart et merkelig tilfeldighet) ofte sporet mot forestillingen om at yngre, mer mangfoldige publikum ikke er for begeistret over muligheten til å le av humor som retter seg mot brede kulturer av mennesker ved å bruke kløende stereotyper. Verden av filmkomedie har hatt mange eksempler på massivt vellykkede filmer som er stolt støtende, fra Animal House til Bakrusen .
Men et av de sjeldneste eksemplene - en film som begge er en av tidenes største komedier, og en film som absolutt ikke kunne lages i 2019 - er fortsatt en av de mest ikke-PC-filmene av alle: Mel Brooks ’ Blazing Saddles , som feirer 45-årsjubileum denne uken.
Rising Under Vulgarity
Den riktige måten å beskrive Mel Brooks, som fremdeles er lastebil langt over 90 år, er høflighet av en anekdote den avdøde kritikeren Roger Ebert en gang formidlet: han var i en heis med Brooks kort tid etter frigjøringen av hans breakout 1967-hit Produsentene , og en kvinne kritiserte det for å være vulgært. Brooks 'svar: 'Lady, det steg under vulgaritet.' (Vulgær eller ikke, Produsentene fikk Brooks Oscar for beste originale manus.) Selv Brooks 'beste samlede film, Unge Frankenstein , dykker ned i rikelig med vulgær humor, bare gussied i svart-hvitt og i stilen og blomstringen av James Whales banebrytende skrekkfilm Frankenstein . Og noe av den vulgære humoren - spesielt de mange sexvittighetene, for eksempel knebelen der den moderne Frankensteins forlovede svinges for å sove med monsteret basert på hans ... øh ... størrelse - er tydeligvis på sin tid. Men på mange måter, Blazing Saddles er den mest gledelig vulgære Brooks-filmen av alle.
Det er kanskje fortellende at delene av Blazing Saddles som fungerer best i 2019, er de som ikke stoler like raskt på påkalling av etniske eller rasemessige oppslemming. I stedet er filmens beste øyeblikk den mest subtilt satiriske. Filmen er like mye en lur satire av klassiske vestlige som den er en slapdash spoof - i år 1874, en nådeløs justisminister, Hedy - beklager, Hedley —Lamarr (Harvey Korman), vil utnytte landet til en liten vill vestby som heter Rock Ridge, slik at han kan manipulere sporet til den interkontinentale jernbanen, og dermed bli rikere og kraftigere.
Men de 'hvite, gudfryktige' innbyggerne i Rock Ridge er ikke villige til å rokke seg, uansett hvor mange ganger Lamarrs goons går på angrepet, etterlater 'folk stemplet og storfe voldtatt.' Når de ber om en ny lensmann for å beskytte dem, overbeviser Lamarr statsguvernøren (Brooks) om å sende en svart jernbanearbeider, Bart (Cleavon Little), i håp om at Rock Ridge-innbyggerne vil bli så rasende av hans nærvær at de vil forlate gården sin.
Cadence of a Joke
Fordi filmen spilles i 1874, sparer manuset (kreditert Brooks, Andrew Bergman, Alan Uger, Norman Steinberg og Richard Pryor) ikke bruken av ekkel, rasistisk begrep for å redusere svarte mennesker, LGBTQ-samfunnet, Kinesere, indianere, irere og… vel, omtrent alle. På den ene siden er det ikke galt å antyde det Blazing Saddles er en likeverdig lovbryter - ingen grupper etterlater denne filmen uskadd. Men å se på det i 2019, er det litt fascinerende å vurdere min første reaksjon på filmen, som en naiv 13-åring som slår så mye tarm på vitser som fremdeles holder mens jeg lo, i sjokk, over bruken av banning og slur (som jeg ikke vil gjenta her uten hjelp fra noen stjerner) som jeg rett og slett ikke kunne tro var i en vanlig studiokomedie.
Her er hva som er nær argumentet komikere vil komme til forsvar for sin egen un-pc-komedie i det 21. århundre: komedie er antatt å fornærme. Det er ment å snakke sannhet til makten. Hvis du ikke takler den humoristiske varmen, kom deg ut av Chuckle Hut Comedy Club osv. Likevel da jeg så på Blazing Saddles nå, med et utvilsomt mer oppfattende kritisk blikk 20 år etter at jeg først så filmen (selv om det kunne være oppe til debatt), kunne jeg ikke unngå å innse at så mange av bruken av n-ordet eller f-ordet , eller andre håner, er i seg selv ment å være punchlines, i motsetning til å være en liten del av større, morsommere vitser.
Noe jeg absolutt ikke hadde lagt merke til eller brydde meg mye om i en alder av 13 år - det er det mye mer humor rettet mot homofilmiljøet i denne filmen enn jeg husket, og mye av det er tegneserieaktig, litt grusomt og ganske foreldet. Å høre Slim Pickens, som en av Lamarrs skumle lovløse, fornærmer sine jernbanetilsynsmenn som 'en haug med Kansas City f **** ts' ikke er morsomt i stedet, det er et eksempel på den store non-sequitur fra TV-serien Parker og rekreasjon - den har kadens til en vits. Mye av bruken av slur her har den samme tråkkfrekvensen - skuespillerne leverer dem på måter som er ment å antyde latter fra publikum, men deres tilstedeværelse er mest ment å sjokkere. De fleste vestlige av epoken ville ikke bli så blå, enten det faktisk er morsomt eller ikke.
The Common Clay of the New West
Hvor Blazing Saddles fortsetter å være morsom, og er uten tvil mer så nå, er i sin skildring av raseskillet. Filmens oppsett er basert på skurkens stort sett korrekte antagelse om at Rock Ridges hvite borgere vil bli så plaget av selve Bart-eksistensen at de vil gjøre opprør. Når han først kommer (trygt med å si: 'Unnskyld meg mens jeg pisker ut dette' i referanse til en skriftlig ordre fra guvernøren, til tross for hva Rock Ridge-folkene tror han snakker om), må Bart holde seg i våpen bare for ikke skutt i biter av alle andre. Brooks 'like-mulighets-krenkelsesmentalitet fungerer best i den vitseren, da Bart ser på kameraet og sier om seg selv, 'Baby, du er så talentfulle, 'og følger den opp med,' Og de er det dum . '
Filmens snappete satire er best eksemplifisert i en sekvens på tre scener: først bestemmer Sheriff Bart å rusle gjennom byen en morgen til tross for advarslene fra sin nye venn, eks-krigsbryter og nåværende alkoholiker The Waco Kid (Gene Wilder), bare for å være møtt hilsen av en tilsynelatende vennlig gammel dame, 'Opp din, n *** r!' Deretter minner Waco Kid beroligende lensmann Bart om at han har å gjøre med 'det vanlige leiret i det nye vesten. Du vet ... idioter. ” (Måten Little knekker på dette er et av filmens mest sjarmerende og sannsynligvis ikke planlagte elementer.) Senere, etter at lensmann Bart må folere den skumle lovløse Mongo for å redde byen, kommer den samme gamle damen tilbake til lensmannskontoret for å gi ham en nybakt eplepai som en takk, før du sa: 'Og selvfølgelig vil du ha god mening å ikke fortelle noen jeg snakket med deg?'
Når du tenker på Blazing Saddles , det er lett å glemme å skjære vitser som den, som er langt mer subtile enn den beryktede bålscenen der alle cowboyene prater etter å ha spist en sunn hjelp med bønner. (Selv den scenen er fremdeles morsom, hvis bare fordi lyden av flatulens iboende, dumt, dumt morsom, er for en voksen som meg.) Men det er fordi den mest minneverdige humor i Blazing Saddles mangler helt subtilitet, selv om den stoler for mye på navnekalling. Filmens savveste humor peker mot vestlige selv, fra knebelen om at alle i Rock Ridge har etternavnet 'Johnson' til Hedley Lamarrs intense forakt for klisjeen 'head them off at the pass'.
game of thrones sesong 7 episode 6 kjøretid
En levende tegneserie
Men like mye som Blazing Saddles er både en forfalskning og underlig kjærlig hyllest til vestlige, noen av filmens enkleste røtter er representert i den motsatte scenen mellom Sheriff Bart og Mongo, spilt av eks-NFL-stjernen Alex Karras. Mongo blir presentert som en mobber som er større enn livet, noen Bart kunne umulig matche fysisk. Så Bart blir til en live-action versjon av Bugs Bunny, og presenterer Mongo et eksploderende 'candygram' og går ut av en lokal salong som Looney Tunes tema spiller på lydsporet. Så mye av filmen er en tegneserieversjon av den vestlige sjangeren, til og med dens skildring av seksualitet, ettersom Hedley Lamarr rekrutterer den vellykkede Lili Von Shtupp (Madeline Kahn, som fikk Oscar-nominasjon), er herlig outlandish, på en antikk måte.
Tegneserien kulminerer med finalen i filmen, der lensmann Bart samler Rock Ridge-borgerne samt hans andre jernbanearbeidere for å bygge en falsk versjon av byen for å lure Lamarrs lovløse. Den påfølgende kampen når de lovfrie innser at de er blitt lurt, søler ut av ørkenen i resten av Warner Bros. Pictures-backlot. Det er her Brooks helt etterlater seg noe som helst uttrykk for historiefortelling - i en film med mye fjerde veggbrudd, ligner dette rollebesetningen bokstavelig talt på rømmen fra selve filmskjermen - til fordel for mange flere knebler, bare noen av hvilket arbeid. (Dom DeLuise-komoen har en god linje, der han ber om ikke å bli slått i ansiktet, men de homofile vitsene i scenen hans er tøffe å se på nå.)
Så mye som den endelige scenen av Blazing Saddles er litt av en comedown fra Hollywood-set-kampen, den lukkes også med en annen knebling som både er veldig morsom og på sin egen måte en solid utgravning på vestlige. I stedet for at Bart og Waco Kid rir på hestene sine ut i solnedgangen, sykler de en del av veien før de går av hestene og går inn i en fancy svart bil som kjører dem resten av veien. Filmen slutter sterkt, og stilen med å kaste vits etter vits på veggen i håp om at halvparten av dem holder seg, tillater at mye av raseshumoren ikke virker grov eller smertefull i sammenheng med 2019. Men bruken av slur som punchline er faktisk den typen politisk ukorrekt humor som ikke ville bestått luktetesten i 2019. Så bra, da at den beste humoren i denne filmen ikke eksisterer bare for å fornærme, men for å satirisere en av de eldste filmene på en smart måte sjangere.
