(Velkommen til Queering the Scene , en serie som utforsker LGBTQ-temaer og innhold i filmer av alle slag ... spesielt der du minst forventer det.)
En av de mest seksualiserte undergenrene til skrekk, den slasher-filmen lever på et voyeuristisk sted der det mannlige blikket er konge, og kvinner er bare ryddige små biter å bli hacket og konsumert. Det startet med filmer som Smugtitter (1960), hvis navn i seg selv er en død gave til appetittene og forkjærlighetene vi ville bli kjent med og elske. John Carpenter og Debra Hill sverger at de aldri hadde til hensikt å fremstille sex som en straffbar lovbrudd i Halloween , men bildene var likevel innebygd i den kulturelle tidsånden for alltid. Fra da av ville slasheren alltid være assosiert med en slags heteronormativ, puritansk regning fra det mannlige blikket, og etterlot seg ikke annet enn blod, tarm og en siste jente.
Det er til Slumber Party Massacre II tilbød noe ... annerledes.
I stedet for heterofil rovvoyeurisme, bruker forfatter-regissør Deborah Brock den kvinnelige hovedpersonen som vert, og hennes latente, til og med undertrykte, biseksualitet som en katalysator for blodbad. Der de fleste slashers fokuserer på voyeurisme utenfor kjernegruppen - en truende mannlig skikkelse som lurer i mørke hjørner og sakte invaderer ungdommens trygge rom - SPM II plasserte morderen i psyken til sin heltinne, Courtney Bates (Crystal Bernard), en av de overlevende fra den første filmen. Vi møtte henne som en før tenåring som bladde gjennom magasinet Playgirl - et nummer med den italienske hingsten selv, Sylvester Stalone, på forsiden. Nå er hun en tenåring som lider av PTSD og har natteskrekk Freud ville hatt en feltdag med.
Men seksuelt traume eller undertrykkelse er ikke noe nytt for slasheren. Faktisk er den dypt innebygd i formelen. Michael Myers drepte søsteren sin som barn etter at hun hadde en rask trist med kjæresten sin da hun skulle barnevakt. Billy Chapman så morens voldtekt og begge foreldrenes drap av en mann kledd som julenisse på julaften i Silent Night, Deadly Night . Harry Stadling fanget 'nissen' (les: faren sin) da han gikk ned på mamma en julaften, og gikk tilbake til en barnslig tilstand av besettelse av ferien for å takle, til slutt snappet og gikk på drap. Jason Voorhees straffer uten tvil folk åpenbart for å ha sex fordi det var slik han døde, om enn påvirket av morens sorg og raseri . Så er det Ghostface Billy Loomis hevnet seg for traumet til farens affære med Sidney Prescotts mor Mrs. Loomis AKA Debbie Salt søkte hevn for Sidney som drepte Billy som et resultat av traumet til morens affære med faren Roman Bridger motbød hans og Sidneys mor for å avvise ham som et spedbarn født av voldtekt og hennes etterfølgende forhold, og mens Jill Roberts ønsket berømmelse, var Charlie Walker seksuelt frustrert nok til å bare gå full psyko på alle, spesielt jentene som aldri la merke til ham.
Men der slashers vi er mer kjent med bodde på et sted hvor seksuelt uttrykk er en straffbar lovbrudd, og de fornærmende partiene blir sikkerhetsskader, den første Slumber Party Massacre ga oss en ny måte å se på ting på.
Skrevet av det kontroversielle feministiske ikonet Rita Mae Brown og regissert av Amy Holden Jones, flyttet filmen makten fra en ikonisk mannlig trussel a la Michael eller Jason til tenåringsjentene som ofte antas å bli straffet for deres seksuelle appetitt. Opprinnelig skrevet som en parodi som spottet utnyttelsesfilmer og satirisk gransking av maskulinitet, ga den en ny tilnærming til slashers, selv om selve undergenren stort sett var den samme fremover. Drapsmannens identitet er ikke lenger et samlingspunkt, avstår fra å forherlige drapsspillet og effektivt gjøre ofrene langt mer sympatiske. Det tradisjonelt falliske og penatrative våpenet - en gigantisk kokkekniv, en øks, en hjortes gevir, en arm eller bokstavelig talt alt annet du kan skyve inn i eller gjennom en torso - ble ført til nye høyder, og støttet seg til sin satiriske kommentar til hetero-performativitet i slasher flicks, ved å gi morderen en enorm kraftøvelse som drapsvåpen. Så vidt falliske bilder tar, tar dette nesten kaken.
Nesten.
Og så, i 1987, omskrev Brock Driller Killer med et nytt våpen i form av en forseggjort kirsebærrød gitar power drill og, viktigst av alt, en ny opprinnelse.
Samtidig som SPM II er koblet til forrige film, kan den fremdeles stå alene som sin egen unike inngang i slasherkanonen. I stedet for en rømt mental pasient, en forstyrret, seksuelt undertrykt mann eller et fartøy for ren ondskap, manifesterer Driller Killer (Atanas Ilitch) seg i hovedpersonen vår, spesielt når hun er ... spent.
Mens hun drømmer om hennes forelskelse, Matt (Patrick Lowe), får hun tilbakeblikk på traumene, visjonene om den torturerte søsteren i et asyl, og en kraftig borekrone. I sine drømmer gjemmer hun seg under sengen sin fra en mann iført cowboystøvler i skinn. Dette er Driller Killer, som går i tankene hennes og venter på hans øyeblikk.
Neste gang hun drømmer, kommer venninnene ut, unge kvinner trygge på sin seksualitet. Hun drømmer om søsteren, isolert i et asyl, og ber 'ikke gå hele veien.' Skuddene er voyeuristiske på en måte som minner om Myers som kikker inn gjennom et vindu.
Nå er det her SPM II skiller seg virkelig ut fra andre slashers - den viktigste voyeuristiske POV-en vi får gjennom hele filmen er fra Courtney selv. Hvor i andre slashers som Smugtitter eller Svart jul vi så gjennom drapsmannens øyne, nå ser det ut som vi ser fra vår heltinne POV. Det som virker som merkelige innrammingsvalg - å skyte spesifikke tegn død i motsetning til å jukse kameraet til siden - antyder noe som vi kanskje ikke har betraktet som drapsmannen, faktisk er en psykologisk projeksjon av Courtneys undertrykte bifil som hun har skjult for familien sin vennene hennes.
Å komme ut, enten til familien, vennene dine, eller til og med deg selv, er en vanskelig og noen ganger smertefull prosess. For noen er det befriende, og skjer uten hendelser. For andre kan det være skremmende, og til og med arrdannelse. I mange tilfeller skjuler vi vår seksualitet for å beskytte oss selv, enten fra gransking og latterliggjøring eller direkte misbruk. Alt Courtney går gjennom antyder at hun skjuler noe for seg selv fordi hun er redd for hva det kan endre, og Brock gir oss små brødsmuler gjennom hele filmen for å antyde at dette ikke er foreldrenes slasher.
Fra Courtneys voyeuristiske POV til ikke så subtile hint - hun synger bokstavelig talt 'Jeg elsker bare å gå gjennom bevegelsene' fra Førstefødte ’S“ Tokyo Cabrio ”- hele filmen handler om at hun gjemmer seg i vanlig syn.
Jo mer hun drømmer om vennene sine og Matt samtidig, jo mer har hun tilbakeblikk til traumene, tilsynelatende sammen. Når de kommer til Sheilas fars leilighet, bryter de ut hoochet, sprenger musikken og begynner å danse. Det er ikke lenge før Sheila spretter en flaske champagne som sprayer alle mens de begynner å skrelle av seg klærne. Den nødvendige putekampen følger. Hele tiden er to gutter de hadde invitert, låst ut av huset og banker på døren for å slippe inn. Den eneste POV-en vi får er fra rommet, Courtney og potensielt de andre jentene som ser på hverandre mens de danser.
Gradvis begynner hun å hallusinere at badet hennes flyter over av blod i stedet for vann. Sally klager over en truende zit og trenger mer Oxy-10, da plutselig svulmer ansiktet til tre ganger sin normale størrelse og en gigantisk pustule sprekker opp og spruter over det hele Courtney. De tror alle at hun mister hodet, og kanskje er hun litt - det tar mye energi å skjule seg selv.
Til slutt er hun og Matt i ferd med å ha sex når hennes visjoner om Driller Killer manifesterer seg i virkeligheten, og han borer rett gjennom brystet til Matt. Det er ikke noe skjul lenger. Den kjønnsdualiteten hun har forsøkt å holde under omløp, løper nå løs og dreper alle vennene hennes og trenger inn i alle hun har lyst på.
Det som kunne ha vært bare en annen slasher, noe som lekte med tropene nok til å gjøre noe litt annerledes, ble uforvarende en ode til selvundertrykt seksualitet som denne forfatteren absolutt knyttet til.
Til slutt våkner Courtney av det hun synes var bare en dårlig drøm. Matt er ved siden av henne i sengen, og hun ruller over for å kysse ham våken. Røyk begynner å bøye seg når hun trekker seg unna, og innser at hun kysser Driller Killer. Han holder henne tett, nesten ømt, og sier 'Jeg elsker deg' mens hun begynner å skrike. Kameraet trekker seg tilbake. Hun er på asyl akkurat som søsteren hennes var, og øvelsen bryter gjennom gulvet.
Slumber Party Massacre II vender slasher tropen på hodet ved å gjøre morderen til en manifestasjon av undertrykt seksuell lyst. Det setter den internaliserte kvalen ved å gjemme seg fra deg selv i front, noe som gjør skurken uhåndgripelig og langt farligere enn en mann med kniv. Til slutt kan du prøve å løpe og gjemme deg, men du kan ikke unnslippe deg selv.
