(Velkommen til Skummelste scene noensinne , en kolonne dedikert til de mest pulserende øyeblikkene i gru. I denne utgaven: En kritisk skremmelse Snikende: kapittel 3 er like skremmende som det er viktig for fortellingen.)
Patrick Wilson skal tilbake til The Further, både i regissetet og som den originale hovedpersonen Josh Lambert i den kommende siste delen av Snikende franchise. Handlingen vil komme tilbake til Lambert-familien, eller i det minste noen av dem, med Dalton (Ty Simpkins) på vei til college. Det vil effektivt føre seriens stafettpinne fra det psykiske mediet Elise Rainier (Lin Shaye) tilbake til Lamberts, og plukke opp fra hendelsene til Snikende: kapittel 2 . En bemerkelsesverdig avgang for franchisen er Leigh Whannell, som skrev alle fire tidligere avdrag. Denne gangen får Whannell en historiekreditt mens Scott Teems takler manuset.
Whannell har lenge skaffet seg et solid rykte for å lage skremmende med manusforfatteren, men han viser raskt sin skrekkmåte som regissør også. Det startet med Snikende: kapittel 3 , hans debut som regissør. Mer enn bare en smart prequel som markerte Elise som seriens heltinne, finpusset Whannell sin evne til å skremme buksene av seerne uten mangel på skremmende øyeblikk. Den mest potente av dem brukte god retning, en forferdelig ny skurk og forutse fotspor for å lede publikums øyelinje rett mot terroren.
Oppsettet
Sett den noen år før Elises skjebnesvangre møte med Lambert-familien, har den begavede synske pensjonert sitt arbeid og lever et tilbaketrukket liv i sorg over det nylige tapet av mannen sin. Når tenåringen Quinn Brenner (Stefanie Scott) dukker opp på døren for å få hjelp til å kontakte sin avdøde mor, er Elise motvillig enig i at hun stopper kontakten når hun oppdager tilstedeværelsen av en ondskapsfull enhet. Denne enheten hjemsøker Quinn med stadig mer urovekkende regelmessighet og makt, og setter Quinn og hennes familie i alvorlig fare. Elise må legge igjen pensjonen og gå inn i The Further en gang til for å redde dem.
Historien så langt
Etter å ha blitt advart av Elise om ikke lenger å nå ut til de døde, returnerer Quinn fokuset til familie og skole. Et år etter morens død påtar Quinn seg mange av husholdspliktene til å hjelpe faren sin, Sean (Dermot Mulroney), som inkluderer å hjelpe til med å ta vare på yngre bror Alex (Tate Berney). Det endrer seg når hun spionerer en merkelig skikkelse som vinker mot henne i gata etter en skuespillerprøve for skolen, noe som fører til en sjokkerende bilulykke som etterlater henne med to ødelagte ben.
Sengeliggende plages hun av den samme figuren, en mørk ånd iført en oksygenmaske kjent som 'Mannen som ikke kan puste' (Michael Reid MacKay). Enheten er helbredt på å skade henne og hevde henne som sitt nye kjæledyr. Så mye at det til og med invaderer Elises hjem ved å bruke tjærefotavtrykk for å lede henne ned i sitt låste séance-rom for å skremme henne som en illevarslende advarsel om ikke å forstyrre hans nye bytte. Hans kraft og kontroll vokser med hvert møte.
Scenen
Quinn prøver å sovne på sofaen, men sprekker som dannes i taket, drysser søppel. Hun trekker teppet opp over ansiktet for å beskytte det. Når hun kjenner på et skifte, trekker hun teppet ned igjen for å oppdage at hun ikke lenger er i stuen i leiligheten, men i korridoren på gulvet over. Det gjenges skarpere av at denne etasjen skal være ubebodd og tom. Hun prøver å trille seg til heisen for å unnslippe, men Mannen som ikke kan puste feller henne på rommet sitt, og terroriserer henne med en uformell dobbeltganger. Quinns skrik og bankende på gulvet, for urørlig til å løpe, vekker Sean.
Han løper opp på gulvet, ser de samme tjærelignende fotsporene Elise fikk øye på i hjemmet sitt, og følger dem rett forbi Quinn til rommets vindu. Han ser ut og ser mannen spredt seg ut på betongen nedenfor, lettet over at Quinn's capter ikke lenger er en trussel. Han dykker hodet tilbake i rommet og lar Quinn selv se at marerittet hennes er over. Når hun gjør det, dukker mannen som ikke kan puste opp og griper tak i henne, og prøver å trekke henne ut av vinduet til undergangen og skaper en betydelig hoppskrekk i prosessen.
Mens Whannell ikke skaper mangel på skremmende hoppskrekk og kriblende øyeblikk i debuten, skiller denne scenen seg ut av flere grunner. Når det gjelder fortelling, er det første gang Sean ser mannen som ikke kan puste før fotsporene, han var lykkelig uvitende om at en overnaturlig tilstedeværelse lurte inne i bygningen og målrettet datteren hans. Dette gjør dette til et viktig vendepunkt, og overgår historien til tredje akt når Sean umiddelbart søker hjelp utvendig etter dette møtet.
Det er også en utmerket bruk av feildirigering. Whannell etablerte først de uhyggelige fotsporene i Elises hjem og ledet henne gjennom huset sitt og inn i den mørke kjelleren. Der stiger fotsporene opp veggen mot taket, og utløser et hoppskrekk når Elise ser opp, og den demoniske mannen spretter ut på henne ovenfra. Det betinger betrakteren om hva han kan forvente når den tjære gangstien dukker opp. Når Sean ser dem i den tomme gangen, setter det seeren straks på kanten fordi den signaliserer at en redsel er nært forestående. Det er bare et spørsmål om når. Seans lettelsens sukk over kroppen som er lagt ut på fortauet under gulvet, senker vakta vår akkurat nok til at The Man Who Can't Breathe kan skje oss ut av selvtilfredshet mens han prøver å skade Quinn igjen.
Imidlertid gir disse fotsporene ikke bare forventninger, men fungerer også som en oppfordring til handling for vår heltinne, Elise. Den demoniske enheten kan ha ment å skremme henne bort fra å hjelpe Quinn, men den undervurderte den heldige psykiske og hennes kampånd. At fotsporene igjen vises for å innvarsle i en kritisk skremmelse, virker for å svale hale på Elises bue med Quinn's.
Hoppskrekk har en tendens til å få et dårlig rykte, hovedsakelig når de er ansatt som en billig gimmick uten virkelig utbytte. En god skremmelse er aldri lett å utføre. De er imidlertid avgjørende for gru, fordi de fungerer som en trykkutløserventil. En rask redsel vil punktere den håndgripelige spenningen i en scene, lindre den spenningen og gi seeren et øyeblikk for å få pusten. Denne scenen innkapsler det perfekt, men Whannell tar det til et annet nivå ved å gi denne skremmende narrative hensikten.
