Charlize Theron er en av de store levende skuespillerinner, og Tully er det siste beviset. Therons evne til å fullstendig legemliggjøre og forvandle seg til karakterene hennes er allerede godt dokumentert, fra hennes Oscar-vinnende arbeid i Monster til den voldsomme Imperator Furiosa i Mad Max: Fury Road . I forkant av Tully , en av Therons bedre, surere forestillinger kom i Diablo Cody -skrevet, Jason Reitman -regissert Ung voksen . Nå har skuespillerinnen, forfatteren og regissøren samlet seg for en film som kanskje er litt mindre bitende, men langt mer resonant i skildringen av kampene til moderne middelklasseforeldre.
Therons karakter Marlo er mor til to barn i barneskolen, mens hun også er sterkt gravid med et tredje barn. Hennes mann Drew ( Ron Livingston ) er i utgangspunktet innbegrepet av en fin fyr: han er vennlig, ikke altfor frekk eller egoistisk, men heller ikke så nærværende som han burde være delvis på grunn av jobben sin, spesielt på tvers av å bli far enda en gang. Når Marlo føder, øker stresset i livet til det punktet at hun nesten helt sikkert lider av depresjon etter fødselen. (Uttrykket er aldri nevnt i filmen, men trenger uten tvil å være det.) Hennes litt motbydelige, rike bror ( Mark Duplass ) oppfordrer Marlo til å prøve noe nytt for den tredje babyen: en nattbarnepike, som vil holde øye med den nyfødte mens Marlo får en hel natts søvn en gang i årene. Etter litt tilbakeholdenhet gir Marlo etter og møter barnepiken Tully ( Mackenzie Davis ), hvis ungdom mister en tilsynelatende bunnløs grop av kunnskap, visdom og overraskelser.
Denne historien kunne ha utspilt seg på mange forskjellige måter Marlos første frykt er at det å slippe en fremmed inn i hjemmet sitt om natten vil gi noe som ligner på den søppel thrilleren Hånden som vugger vuggen . Men mens Tully kaster Marlo litt off-guard med sin skattekiste av tilfeldig kunnskap og blanding av hipsterklær blandet med en Mary Poppins-lignende evne til å berolige Marlo og hennes nyfødte, er det ikke øyeblikk i Tully som nedskifter tredje akt til en blodig kamp. I stedet, som med Ung voksen , Diablo Cody har laget en oppfattende karakterstudie av hvordan det er å slite ikke bare for å oppdra en nyfødt, men for å balansere det med å oppdra eldre barn, og føle at du gjør det alene. Og Theron er det perfekte fartøyet å skildre denne harrige moren gjennom.
Selv om det ikke er en like slående transformerende karakter som Aileen Wuornos, blir Marlo levende spesielt på grunn av hvor forfengelig Theron er. (På et tidspunkt, i løpet av et øyeblikks frustrasjon ved middagsbordet, tar Marlo av seg skjorten foran barna sine, og avslører bh'en og den hengende huden. Hennes eldste barn sier uten lur, 'Mamma, hva er galt med kroppen din? ”) Selv i korte scener som fungerer som milde karakterskisser, som når Marlo er ute og jogger og ikke klarer å holde tritt med en yngre, montør kvinne, fanger Theron med presisjon detaljene som fyller ut denne kvinnen. Hun får et par hyggelig spiky øyeblikk - Marlos frustrasjon over sønnen i barnehagealderen forsterkes av rektoren på skolen han går til å hele tiden kalle ham 'quirky' - men det meste av Therons arbeid er internt. Hun kommuniserer like mye gjennom subtile ansiktsuttrykk, kaster et lett blikk på Livingstons velmenende ektefelle eller lider i stillhet, som hun gjør gjennom Codys dialog.
Davis er også ganske fantastisk her. Tully er (av flere grunner) ganske gåtefull, men likevel er hun livlig nok til å få Marlo til å endre holdning bare på få dager. Hjertet i filmen er i antall scener bare mellom de to kvinnene, med Tully som peker ut biter av sannhet om Marlos forhold til barna og ektemannen som den eldre kvinnen virker forsiktig med å innrømme for ikke å antyde at hennes forstadsliv er bygget på en løgn, eller er noe å skamme seg over. Når det gjelder retningen, unngår Reitman, her og andre steder, enhver følelse av prangende stil, og stoler nøyaktig på sine utøvere for å få disse scenene til å skille seg ut.
Det er litt over et tiår siden Diablo Cody brøt ut med sitt Oscar-vinnende manus for Juno , et indie-komediedrama om en karakter som sliter med å forene seg med graviditeten. Den filmen holder seg ikke like bra nå som den gjorde i 2007, Tully føles som arbeidet til mennesker som har modnet i det mellomliggende tiåret. Mange av detaljene i foreldre som er avbildet her, er veldig følte og veldig gjenkjennelige, ned til måtene barna reagerer negativt på høye lyder. Tully er arbeidet til eldre, klokere artister, forankret av en ledende forestilling som er blant de aller fineste i Charlize Therons karriere. Det er en av de beste filmene i året.
/ Filmkarakter: 9 av 10
