Du vet sannsynligvis ikke Skydance Productions ennå, men du burde sannsynligvis. Selskapet lager et stort teaterstykke for å bli det neste Legendary Pictures eller Marvel Entertainment, og de lager allerede de neste delene av en rekke store franchiser på både store og små skjermer. Deres portefølje av merker inkluderer Terminator, Star Trek, Mission Impossible, World War Z, Jack Reacher, Top Gun, GI Joe og mye mer.
Da jeg var i Berlin Tyskland den siste uken for å dekke Terminator Genisys premiere hadde jeg den fantastiske muligheten til å sette meg ned med Skydance Productions CEO David Ellison og Chief Creative Officer Dana Goldberg for å snakke om deres selskap og hva de planlegger for fremtiden. Dette omfattende rundebordintervjuet ble gjennomført i løpet av en time sammen med tre av mine kolleger. I løpet av intervjuet snakket vi om en rekke temaer, inkludert:
- Hvordan Skydance Productions ble til
- Hvorfor de bestemte seg for å planlegge en trilogi av nytt Terminator filmer før utgivelsen av Terminator Genisys
- Hvordan vil den planlagte nye Terminator tv-serie koble til de nye filmene, blir det kabel- eller nettverksshow?
- Terminator Genisys: Vurderte de noen gang å kaste Edward Furlong tilbake som John Connor? Hvordan gjenskape de unge Arnold Schwarzenegger ? CG vs Practicle-effekter i den nye filmen
- Hva slags TV-serier utvikler de?
- Hva vil den Three Days of the Condor tv-serier handler om?
- Steve Jobs var Ellisons personlige mentor siden barndommen, finn ut hvordan Jobs og Pixar påvirket etableringen av Skydance.
- Star Trek 3: Kommer filmen til å ha tittelen Star Trek Beyond ? Når begynner innspillingen og hvor filmer de? Hva er direktør Justin Lin og manusforfatter Simon Pegg bringe til oppfølgeren?
- Vil de produsere en ny Star Trek tv-serie? Hva hindrer et nytt show i å skje?
- Mission Impossible: Rogue Nation: Filmtesten vist enda høyere enn Ghost Protocol . Hvordan få forsikring for Tom cruise ‘S gal stunts? Hvordan påvirket endringen av utgivelsesdatoen å få den filmen til skjermen? Gjorde det Star Wars: Rogue One forårsake noe titteldrama? Ble noen av filmen filmet i IMAX?
- Toppkanon 2 : David Ellisons historieflyging, hva handler oppfølgeren om? Vil Tom cruise være med i den nye filmen? Hvordan vil moderne teknologi og 3D endre hundekampene?
- Rebecca Ferguson vil være en breakout-stjerne i MI5 og Skydance vurderer henne allerede til en annen av filmene deres
- Jack Reacher: Never Go Back: Hva vil oppfølgeren handle om?
- Hvordan gjorde James Cameron se Terminator Genisys ? Ble han betalt for godkjenningen på noen måte?
- Og noen korte ord videre Verdenskrig Z 2 .
Alt dette og mer, etter hoppet.
Skydance-intervju fra Terminator Genisys verdenspremiere Junket
Før vi kommer til intervjuet, la oss først gi deg litt bakgrunn om intervjuemnene:
- David Ellison er sønn av milliardær Oracle Corporation CEO Larry Ellison , og bror til indie uber produsent Megan Ellison ( Zero Dark Thirty, American Hustle, Her, Spring Breakers, The Master ). Han hadde en rolle i filmen Flyboys fra 2008, men bestemte seg for at han ville være bedre utstyrt med å overvåke produksjonen. Han fungerte som produsent på The Coen Brothers ’ True Grit og har siden grunnlagt sitt eget produksjonsselskap Skydance som har en koproduksjonsavtale med Paramount for å produsere store suksessfilmer basert på vellykkede geek-franchiser.
- Dana Goldberg er Skydances Chief Creative Officer, og hun har en lang historie i filmbransjen, og har tilsyn Matrisen trilogi og Ocean’s Eleven-serien på Village Roadshow og også lederproduserende filmer som Oscar-vinneren Happy Feet og Sherlock Holmes .
Ok, her er hele intervjuutskriften:
SPØRSMÅL: La oss starte i begynnelsen: hvordan ble Skydance til?
DAVID ELLISON: Virkelig må du helt tilbake til 2010. Det er veldig heldig at vi lager denne filmen. Jeg glemmer aldri å se Terminator 2: Dommens dag med moren min da jeg var åtte år gammel, og altfor ung til å se en R-rangert film, og det forandret livet mitt. Det er det som fikk meg til å lage filmer, og James Cameron er en av mine favoritt filmskapere gjennom tidene. For å gi deg en ide om hvor stor fan min familie var, kom moren min faktisk inn i den formen som Linda Hamilton var i den filmen, og jeg har bilder som kan bevise det. Hun kunne ganske mye rive meg for altfor sent i livet mitt, noe som er pinlig. Egentlig var det filmer som Jurassic Park og Empire slår tilbake og Lukk møter av den tredje typen , den opprinnelige Matrise det er filmene jeg elsket, og det ble veldig klart tidlig etter å ha prøvd å bryte inn i virksomheten at den eneste måten vi kunne lage de filmtyper vi ønsket oss - som er action / eventyr / science fiction / fantasy filmer - skulle ha et selskap som kunne støtte det. Så var jeg heldig nok til å møte Dana, og selskapet ville ikke være det det er uten alt det fantastiske arbeidet hun har ført til det.
Og du jobbet med Matrise filmer.
DANA GOLDBERG: Jeg gjorde.
hvorfor trenger Tony stark buereaktor
Liker du sci-fi?
GOLDBERG: Jeg elsker sci-fi. En av favorittfilmene mine hele tiden - og jeg vil si originalen, men jeg erkjenner ikke engang at det var en annen - er Dagen jorden sto stille . Jeg elsker science fiction fordi science fiction kan ta deg med til en helt annen verden, men er også vanligvis en kommentar til verdenen du faktisk bor i. Å kunne lage slike filmer og å være i stand til å lage store, morsomme filmer som har ekte karakterer og som er smarte og har hjerte, men som et verdensomspennende publikum kan gå til og unnslippe og ha det bra med, mener jeg det er gøy. Du står opp hver dag for å glede deg over å gjøre det.
Noe av det jeg tror Skydance har en sterk posisjon i, er at det er en indre sirkel som ikke er stor. En av tingene med Marvel er at de har en veldig liten indre sirkel og kan lette visjonen deres på skjermen uten mye manipulasjon fra utvendige notater og stemmer. Kan du snakke om den indre sirkelen og hvem som står på den, og hvordan det kan være en styrkeposisjon?
ELLISON: Ja, absolutt, og egentlig kom den filosofien virkelig fra Pixar. En av mine mange mentorer var Steve Jobs, og jeg fikk bokstavelig talt se Pixar bygget fra grunnen av da jeg var liten. Og den kreative prosessen de har der borte er akkurat det du sa. Disse rommene er utrolige. De har en gruppe enorme filmskapere som alle er utrolig ærlige med hverandre om nøyaktig hva de synes, som gjør at de virkelig kan løfte arbeidet. Det var det tilfellet med 1 + 1 = 100 i deres tilfelle. Og for oss har vi en veldig sammensveiset gruppe mennesker i selskapet. På Terminator [ Genisys ], det var virkelig Dana, meg selv, Laeta Kalogridis og Patrick Lussier, og da tydeligvis Alan [Taylor] da han kom inn i det. Det var virkelig en fenomenal gruppe. Chris McQuarrie er noen vi har jobbet med flere ganger om og om og om igjen, og vi kan ikke vente på at folk skal se neste Umulig oppdrag [ Rogue Nation ]. Det er en fenomenal, fenomenal film. Vi har hatt et fantastisk forhold til J.J. Abrams , vi lager vår tredje og fjerde film sammen, og 50-årsjubileet for Star Trek og Gene Roddenberrys franchise er noe vi føler det enorme presset med å leve opp til den arven, og håper veldig at filmen gjør det for publikum når de får se det neste år.
GOLDBERG: Noe vi snakket om, tror jeg kanskje i vårt andre møte, da vi satte oss ned for å snakke om Davids visjon for selskapet og det jeg lette etter i et selskap var at en av de sanne markørene for suksess faktisk er å jobbe med de samme menneskene om og om igjen fordi det betyr at det fungerte. Det er tydeligvis økonomisk suksess, som publikum forteller deg høyt og tydelig om de likte filmene dine og TV-programmene dine, men du vet at når du jobber med den samme gruppen mennesker om og om igjen, er det fordi opplevelsen var bra, og det betyr vanligvis ikke bare at filmene fungerer, men du liker prosessen. Dere har en kreativ prosess som fungerer sammen, og det som er veldig hyggelig er at dere utvikler en stenografi. Du har alle menneskene som David nettopp kalte, og det er også andre forfattere som passer inn i den kategorien, men det er veldig gøy fordi det er menneskene du kan kjempe som helvete med over kreative, og ingen tar det personlig.
Nå har dere to laget en del filmer sammen, så jeg antar at dere har et ganske godt system på plass og hvordan dere kan spille til hverandres styrker. Kan du fortelle oss hvordan det fungerer i noe sånt Terminator ?
ELLISON: Absolutt. Den ene er at vi er veldig stumme med hverandre [ler]. Hvis Dana synes noe er en dårlig idé, er hun ikke sjenert for å dele den informasjonen, og det er heller ikke jeg, og det er heller ikke noen vi samarbeider med. Og på Terminator begynte prosessen med Laeta og Patrick. Da kontorene våre fortsatt var på Paramount, hadde vi et rom som var dedikert utelukkende til Terminator . Og vi satt i rommet i omtrent åtte til ti timer om dagen og kastet filmen opp på tavler i en måned, og la filmen der oppe, hver eneste scene, og vi ville rive den ned og begynne på nytt og vi 'si' dette fungerer ikke, la oss prøve dette. 'Og så ville vi gjort sider og problemer ville komme opp gjennom det, og det var virkelig den utrolige samarbeidsprosessen med at vi fire tilbrakte hvert våkne øyeblikk sammen som virkelig er hva fødte det vi alltid kaller 'The July Draft', som var at vi til slutt hadde et manus som vi sa 'dette er det, dette er filmen vi virkelig vil lage.' Filmen er, med noen veldig små forskjeller, veldig mye hva utkastet var.
Da du var i det rommet og brøt historien, har det åpenbart kommet til at det optimistiske målet vil være å lage en trilogi av filmer. Hvor mye skjønte du ‘vi har en stor historie her, vi kan gjøre en trilogi’ i det rommet?
ELLISON: Akkurat nå skal publikum 100% bestemme om det er en annen film, men vi ønsker forhåpentligvis å planlegge suksess og planlegge for fremtiden. Mine favorittrilogier gjennom tidene - jeg tror jeg og Dana deler det - er Stjerne krigen trilogi og Ringenes herre trilogi. Og de to har en ting til felles, at de alle ble skrevet før de tok bilder av den første filmen. De visste at de skulle, så du slipper å finne ut av det når du går videre. Det er åpenbart veldig vellykkede eksempler på det, The Dark Knight å være en som er utrolig, men vi ønsket å vite hvor vi var på vei. Vi brukte mye tid på å bryte ned det, og vi vet hva den siste linjen i den tredje filmen er, hvis vi skulle være heldige nok til å få det til.
Noen titler også ennå, eller venter du fortsatt på å se?
ta meg hvis du kan fortsette
ELLISON: Titler? Ikke.
GOLDBERG: Nei, det gjør vi ikke. Det som er veldig viktig å vite er at det ikke ble gjort fordi vi tok det for gitt at vi kom til en andre og tredje film. Det ble virkelig gjort fordi det hjelper med å informere hvem karakterene er i dette film. Når du virkelig kunne forstå disse menneskene så godt at du måtte sitte og snakke om hvordan livet deres var i den delen av filmen vi ikke så. Vi har hatt. Jeg kan ikke engang fortelle deg hvor mange ... Jeg vil ikke si timer fordi det vil ende opp med å være dager og / eller uker med samtale om 'hva gjorde pops og Sarah [Connor] i mellomtiden mellom da hun var ni år til da vi ser dem komme inn i filmen vår? ”Det er ikke i filmen. Men for at vi virkelig skulle forstå hvem disse karakterene var, følte vi og Laeta og Patrick det var veldig viktig for oss alle å være på samme side, at vi igjen rodde båten i samme retning. Så til det formål var det viktig å vite på slutten av denne filmen, med alt som har skjedd med dem, hva ville være det logiske neste trinnet for disse menneskene? Så igjen, det er veldig viktig for oss at alle vet det Terminator Genisys er en frittstående film. Du kommer ikke til å gå ut av dette teatret og føle deg lurt og tror vi lot deg dingle, og nå må du vente på neste film. Vil vi at du vil ha en neste film? Selvfølgelig gjør vi det. Er det spørsmål i denne filmen som ikke blir besvart? Ja, det er helt sant, men det er ikke spørsmål som hindrer deg i å nyte denne filmen, og det var veldig, veldig viktig for oss alle.
Da jeg så på Terminator 2 forleden dag etter at jeg hadde sett denne filmen, kunne forholdet mellom verge Terminator og den lille jenta og det ene bildet av ham som reddet henne kunne ha vært en film alene, som om en T2 . Var det noen gang et utkast som var det?
ELLISON: På et tidspunkt var det en mer ekspansiv scene som virkelig gikk inn på hvordan Sarah Connors liv var med Guardian. Det var endelig noe som - manuset var mye lenger på det tidspunktet. Det er noe vi håper vi får utforske enten gjennom TV eller tegneserier. Det har blitt skrevet utallige sider om hvordan historien var, men for denne filmen visste vi at vi ønsket å gjøre to ting fra begynnelsen. Som Dana sa, det måtte være en frittstående film, men vi ønsket også å være utrolig respektfulle og ærbødige mot Cameron-filmene. Og på det samme tidspunktet, i vårt sinn best Terminator filmer er alltid dagens filmer. De finner alltid sted i vår verden. Og så for det, krevde det åpenbart å gå til flere forskjellige tidslinjer, og egentlig var 'hvorfor nå' for oss menneskehetens forhold til teknologi, og hvordan det er skiftet siden Jim laget de originale filmene.
Blink tilbake til Dommedag på begynnelsen av 90-tallet, det var da IBM først kom inn i folks husholdninger, og internett var virkelig en idé som folk presset tilbake og gjorde opprør mot, og Hollywood laget filmer som Hackere og Nettet , hvilke enheter som alt spilles inn på nå, er onde. Ingenting kan være lenger fra sannheten i dag. Vi stiller opp foran Apple-butikkene for å få den nyeste og nyeste og beste telefonen eller for å få den nye iWatch, og det tillot oss å virkelig posisjonere en verden der Skynet ikke lenger trengte å banke inngangsdøren din fordi du inviterte den inn i daglige liv. Og Kurt Vonnegut er en av favorittforfatterne mine og egentlig den hele forestillingen om å gå i et slavesamfunn uten å engang innse at det virket veldig relevant for det som skjer i dag i forkant av forkant. A.I. har aldri vært mer relevant. Det var alle de tingene vi ønsket å fokusere på i denne filmen og tillate oss å gjøre hva stor science-fiction gjør, som holder et speil mot det som skjer i dag og kommenterer det.
Dere opprettet T-3000. Jeg tror det er modellnummeret?
GOLBDERG og ELLISON: Ja.
Når dere brainstormet og fant på ting, hvor mange fremtidige Terminator-maskiner har dere kommet på, og hvordan bestemte dere dere for dette som den versjonen dere skulle bruke i denne filmen? Tenker du allerede ‘vi har T-4000, men det er for film tre’?
ELLISON: T-3000, John Connor Terminator var alltid ideen til denne filmen. Terminator filmer lover banebrytende spesialeffekter. James Cameron gjorde det glimrende med den mimetiske poly Terminator i T2 og tingen vi alltid elsket med John Connor, og dere har sett filmen, er at han er veldig personifiseringen av temaet i sin karakter, både mann og maskin. For oss gikk vi gjennom ... det må være tusenvis av designgjentakelser.
GOLDBERG: Å ja.
ELLISON: Og måtte virkelig gå til Janek Sirrs og Shari Hanson. Janek vant åpenbart akademiprisen for de visuelle effektene i Matrisen , han gjorde Hevnerne og stort sett alle store Marvel-filmer, og vi var heldige nok til å trekke ham bort, og teamet på Double Negative. Karakteren er bygget helt i volum, så den er virkelig bygget på mobilnivå. Vitsen vi alltid brukte når vi utformet den, var hvis denne karakteren ikke bryter gjengergården, har vi ikke gjort jobben vår ordentlig. All den indre lysstyrken du får når hånden hans blir skutt gjennom og du ser den gjenoppbygge mobilstrukturen og alle detaljene, det er tusenvis og tusen små partikler som faktisk utgjør John Connor. Vi visste at det var veien vi ønsket å gå ned, og at det var en lang designprosess, men vi er veldig stolte av det.
GOLDBERG: Men her er et morsomt faktum for deg. Ja, alt dette er helt sant, og vi brukte utallige uker og uker og uker på å snakke om John Connor-designen, og da skjønte vi mens vi var på en buss i New Orleans som skulle til en lokasjonsspeider med Laeta og Patrick som satt der og skrev at vi ikke hadde gitt ham nummeret sitt ennå. Så det var fire av oss på en buss som var på vei til en av våre mange lokasjoner for å bare speide, og til slutt var Laeta som 'hva er nummeret hans? Hva er det? ’Og det var øyeblikket vi samlet bestemte at det skulle bli 3000.
ELLISON : Det var det vi holdt tilbake, avslørte John Connor. Vi kan ikke skyve dette på samtalearket. Vi kan ikke plassere dette hvor som helst.
GOLDBERG: Vi kalte det bare John Connor, og vi er som: 'Åh, vi kan ikke gjøre det, så vi trenger et nummer.' Av alle tankene var den omtrent [snaps] seksti sekunder.
Du nevnte også et TV-show, og det har vi vært veldig nysgjerrige på. Hva er statusen til en Terminator TV-show, og hva ser du for deg når det gjelder historien den kan fortelle?
ELLISON: Det er noe vi utvikler mens vi snakker. For å snakke litt større om det, er en av tingene vi vil gjøre på Skydance - det er et veldig høyt mål - å bygge verdener på tvers av flere medier. Og for meg tror jeg alle snakker i Hollywood om franchise, 'det er en franchisevirksomhet, det er en franchisevirksomhet'. Jeg tror det er et litt gammeldags ord, og jeg tror det er en verdensskapingsvirksomhet. Drømmen for oss ville være å kunne åpenbart lage filmer, TV-serier, vi har et videospill med Glu, tegneserier, og de skal alle være frittstående opplevelser. Hvis du bare ser på film eller bare ser på et TV-show, er det en komplett opplevelse. Men hvis du er den typen fans at vi er over dette materialet, og du ser på det hele sammen, fletter det hele sammen å føle seg som et større univers som du kan oppleve hvis du er en stor fan av Terminator eller noen av de andre franchisene vi er heldige å jobbe med, det er egentlig når du snakker om fremtiden til Skydance, en av tingene vi virkelig vil være en del av å bygge.
Da dette ble rapportert første gang, ble Terminator ting, ble det sagt at det på en eller annen måte skulle knytte seg direkte til denne filmen.
m natt shyamalan den siste airbender
ELLISON : Litt for tidlig å kunne si, men jeg vil si alt vi gjør i den retning, det vil absolutt ha bindevev. Det ville være en feil og litt gammeldags å ha et TV-show og en film, begge basert på noe som faktisk ikke krysser på noen måte, form eller form.
GOLDBERG: Så vi jobber med det for å svare på spørsmålet ditt.
