Helt siden Peter Finch stormet foran TV-studiokameraene for å erklære at han er sint som helvete og ikke kommer til å ta det lenger, har folk - fiktive eller på annen måte - hatt en slags vrien fascinasjon for det parasittiske forholdet mellom kringkastings-TV og dets seere. . Den sjarmerende appellen om å fange oppmerksomheten til en lett distrahert publikum på en direktesending med noen sjokkerende meldinger har dessverre gjennomsyret virkeligheten på skremmende måter. Men hva om messenger aldri kom foran kameraet?
Det er forutsetningen for Beste tid , en polsk gisselthriller satt på nyttårsaften 1999, med stjerner Bartosz Bielenia (stjerne av Oscar-nominerte Kristi kropp ) som Sebastian, en mann som tar en TV-stasjon som gisler i et forsøk på å levere en melding til hele landet før årtusenskiftet. Men før han får sjansen, slås kameraene av og kontrollrommet kutter til reklame, og etterlater Sebastian med to gisler og ingen steder å levere sitt budskap. Hva denne meldingen er, vet vi ikke, og vi vil heller ikke finne ut av det hele Beste tid , en bevisst tilbakeholden thriller som følger kaoset som oppstår når en mann uten klar plan tar en TV-stasjon som gisler.
Debutfilmen til regissør Jakub Piatek , som er med på å skrive manus med Lukasz Czapski , Beste tid er en anspent gissel-thriller som kveles til det punktet å føle seg luftløs. Etter den raske sekvensen der Sebastian tar studioet som gissel, holder en sikkerhetsvakt under våpen og raskt underkaster den livredde verten ( Mira kryle ) av en kveld på nyttårsaften, Beste tid blir en øvelse i å vente. Sebastian og de få ansatte i kontrollrommet er i en blindgate, ettersom Sebastian krever å bli satt i luften og den beleirede produsenten ( Malgorzata Hajewska-Krzysztofik ) nekter og prøver sitt beste for å avdekke en situasjon hun ikke er opplært for, med et personale som er tynt tynt som det er - de fleste ansatte på stasjonen har reist til nyttårsaften. Etterlatt med bare to gisler - den nevnte verten og sikkerhetsvakten - Sebastian befinner seg fast i et bur av seg selv, og rastløs raser rundt det lille studioet mens han sliter med å opprettholde kontrollen mens en skvadron av utålmodig politi blir involvert i den stadig økende situasjonen .
Beste tid er et enormt utstillingsvindu for Czapski, som gir en live-wire-forestilling - opphisset og sannsynlig å eksplodere hvert sekund - krysset med den sårbare råheten til et skadet dyr. Sebastian er det nærmeste vi kommer til en hovedperson i denne sammenfiltrede thrilleren full av usympatiske politidetektiver og blid narsissistiske TV-personligheter. Motivene hans og budskapet som han så desperat ønsker å levere til nasjonen, blir aldri tydelige, men det blir klart at han er en såret sjel, drevet til disse ytterpunktene av livets banalitet og TV-skuespillet. Czapskis naturlig svulmende øyne gir en følelse av evig angst, og han har en rykende fysisk tilpasning. Men det som er forbløffende med Czapskis opptreden, er at det er mer enn bare den stereotypiske 'unhinged man with a gun', men en flerlags-ta som humaniserer gisseltakeren, selv om det tar ham til oppgave for sine ekstreme handlinger. Han ringer til en mystisk mann som han ser ut til å ønske å imponere, han blir drevet til skjelvende tårer av de skoldende ordene til sin homofobe far, tåpelig hentet inn av politiet i et forsøk på å resonnere med Sebastian. Og han slår et merkelig vennskap med sine to gisler, som uttrykker like mye sympati som de gir avsky for mannen som holder en pistol mot hodet.
Men black box-teateret til Czapskis kraftverkforestilling kan bare ta Beste tid så langt. Stort sett foregår på ett sted, Beste tid ’S stramme giseldrama begynner å bli slapp ettersom det ser ut til at resten av utøverne ikke kan matche Czapskis energi. Det skyldes kanskje filmens insistering på å være så tilbakeholden som mulig - en undergraving av den typen knitrende handlinger og spenninger som en gisselhistorie vanligvis holder. Politiet holdes oppe med byråkrati og prosedyre, produsentene i kontrollrommet holdt opp av TV-stasjonsbyråkrati. Det er også noen ideer om paranoiaen rundt Y2K som flyter der inne, men det er altfor usikkert å fortelle.
Beste tid er en film av å vente på telefonsamtaler, på godkjenning, på å vente på at pistolen skal gå, til de fulle nervene blir slitne nerver og ser etter at det hele skal ta slutt. Hvis det er en skurk, kan det være system , og hvor mye det usynlige trykket ender med å knuse ødelagte mennesker som Sebastian. Men Beste tid er ikke helt i stand til å koble ideene sine om den skadelige effekten av massemedier og systemisk råte, og filmen ender opp med å bli fanget i en to-timers gisselsituasjon.
/ Filmkarakter: 6 av 10
