Til enhver tid innen Fantomtråd , den nyeste filmen fra forfatter-regissør Paul Thomas Anderson , det er utrolig å vurdere hvor langt filmskaperen har kommet de siste 20 årene. Tidligere i høst, jeg skrev om Andersons mesterlige, viltvoksende tragikomiske epos Boogie Nights ved 20-årsjubileet og hvordan så mange av filmene hans fokuserer på etableringen av en midlertidig familie når biologiske familiemedlemmer rett og slett ikke gjør det. Imidlertid, mens dette temaet gjentas i mange av Andersons filmer, er det helt bemerkelsesverdig å vurdere hvor mye han har presset seg ved utgivelsen av sin åttende innslag. Fantomtråd er kanskje hans mest overbevisende, vanvittige, fengslende historie til dags dato.
Mønsteret som Andersons tidligere filmer, de fra slutten av 1990-tallet, så ut til å passe inn i begynte å fordampe med utgivelsen av Punch-Drunk Love i 2002. Hardt åtte , Boogie Nights , og Magnolia er alle snakkesalige filmer, de to sistnevnte på grunn av synlig gjeld til Andersons inspirasjoner, regissører som Martin Scorsese og avdøde Robert Altman. Punch-Drunk Love har noen få aspekter som ser ut til å knytte den til Andersons tidligere filmer: en Jon Brion-poengsum, en nåtidens California-setting, utseendet til Philip Seymour Hoffman (en PTA-gjenganger), og en tilknytning til Altmans filmografi (i bruk av en sang fra Popeye ). Men Punch-Drunk Love er starten på to bemerkelsesverdige elementer som har gjentatt seg i noen få andre PTA-filmer, inkludert Fantomtråd : uforsonlig mystiske hovedpersoner, og viljekampene som oppstår mellom dem og andre.
The Mysterious Reynolds Woodcock
Barry Egan, Daniel Plainview, Freddie Quell, Lancaster Dodd, og nå to leder av Fantomtråd alle skiller seg ut i Andersons filmografi som noen av hans mest bemerkelsesverdige, gåtefulle hovedpersoner. Hver eksisterer i en annen tid og et sted Reynolds og Alma er de første som bor og arbeider i et annet land. Likevel passer de alle sammen som fascinerende, umerkelige mørke helter av et slag. Forutsetningen for Fantomtråd er så lett på detaljer som mulig: filmen, som ble satt på 1950-tallet i London, fokuserer på en kresne kledd som heter Reynolds Woodcock (Daniel Day-Lewis) mens han legger inn på en ny romantikk med Alma, en ung servitør (Vicky Krieps) han møter en dag på et landlig hotell. Toppene og dalene i deres forhold utgjør resten av den ugjennomsiktige historien.
Mye er gjort på forhånd det Fantomtråd er det andre og visstnok siste samarbeidet mellom Anderson og stjernen Daniel Day-Lewis, som nylig kunngjorde at han trakk seg fra skuespillet. Hvis han holder seg til den kunngjøringen, Fantomtråd er en veldig høy tone å forlate, selv om Reynolds Woodcock er en mye annen, intern, mer skrå karakter enn Det vil bli blod ’S Daniel Plainview. Plainview, antihelten til det som fremdeles er Andersons største film, liker ikke å snakke mye om fortiden sin, men glimtene vi ser så vel som hans interaksjoner i den lille byen Little Boston, California, antyder nok til at vi kan vite om oilman mørke fortid og hvordan det herdet hans sjel til en voldsom konkurransedyktig ånd.
Vi får færre ledetråder om hvordan Reynolds 'og Almas sinn fungerer en stund på mange måter, de avslører bare seg selv i løpet av de siste 10 minuttene (om dette snart). I den tidlige delen, Fantomtråd virker nesten som om det vil være den dystre, destruktive skildringen av kunstneren og hans muse som Darren Aronofsky ønsket mor! å være. Reynolds blir først sett med frokost med sin hengivne søster Cyril (fantastiske Lesley Manville) og Joanna (Camille Rutherford), sistnevnte i en tilstand av evig frustrasjon. Vi vet lite om Joanna, som forlater huset til Reynolds like etter, men når Alma tar sin plass, blir det tydeligere at Joanna tidligere hadde tjent i samme stilling: Reynolds 'kjæreste, muse, assistent og sparringpartner.
Forholdet mellom Reynolds og Alma er romantisk, men også en utvidelse av den mer perverse og intense kvaliteten på koblingen som vises i Punch-Drunk Love . Adam Sandlers elskede Barry Egan faller hardt for Emily Watsons Lena Leonard, men Barry er en merkelig, innadvendt karakter som bare ser ut til å bli levende når Lena reagerer i natur på sin klosset. 'Jeg ser på ansiktet ditt, og jeg vil bare knuse det,' sier han til henne. 'Jeg vil bare knuse ansiktet ditt med en slegge.' Og hun svarer: 'Jeg vil tygge ansiktet ditt og vil øse ut øynene dine.' De fortjener hverandre i sine forbløffende, masochistiske særegenheter.
Så er tilfellet for Reynolds og Alma, men i begynnelsen finner Alma at den eldre mannen er avskyelig, stikkende og barnslig stygg, selv om hun blir tiltrukket av ham. Når Reynolds går til å dekomprimere på landsbygda hotellet etter Joanna forlater, er han tydelig trollbundet av den mystiske Alma, men hun legger ikke merke til at hans presise behov (til et punkt av mulig OCD) må være oppfylt, ellers vil han ikke være i stand til å utføre sitt arbeid til alle døgnets tider. De blir et par snart nok, men bare i noen henseender går Alma med Reynolds til sitt favorittsted i London, men de blir alltid ledsaget av Cyril, og Alma ender alltid med å føle seg som det tredje hjulet i stedet. Reynolds gir knapt uttrykk for synlig seksuell interesse for Alma, i det minste til hun styrer reservatet og lekter inn på hotellrommet til en beruset amerikansk sosialt (Harriet Sansom Harris) for å fjerne Woodcock-kjolen hun har på seg etter å ha kollapset i en stupor. Først da omfavner Reynolds henne lidenskapelig i et anfall av pique.
Et frostig forhold
Selv midt på trykk og trekk vil Alma overraske Reynolds med en romantisk middag, kanskje som en måte å gjenopplive forholdet som begynte da han bestilte en massiv frokost på landhotellet. Cyril advarer bestemt, men vennlig mot det, og sier at broren hennes hater overraskelser, men Alma fortsetter når Reynolds ankommer, han er virkelig kald og brysk. Det er her forholdet blir isere og mer medavhengig. Reynolds knipser til Alma, først om måten hun forbereder asparges på (med smør, ikke olje, for igjen, han er veldig presis), og antyder deretter barnslig at hun er en agent som sendes for å ødelegge hele livet hans. (Denne scenen, i tillegg til noen få andre, har den skarpe og veldig rare humor som markerer mange av PTAs beste filmer. Day-Lewis virker kanskje ikke som en spesielt morsom skuespiller, men hans gjentatte linje, 'Vis meg pistolen din' er merkelig veldig morsomt, og tilføyet et lag med stridende spenning i argumentet.) I en annen film, sammen med andre mennesker, ville Alma kanskje dra tilbake til landsbygda og overlate Reynolds og Cyril til sitt arbeid. I stedet holder Alma seg og velger å springe over kjæresten sin enda en overraskelse.
teenage mutant ninja skilpadder som kommer ut av skallet
Fantomtråd avslører seg ikke helt først, knapt til og med antyder mysteriet til innrammingsapparatet: Alma og en usett person som sitter ved en bål sammen, hun snakker med den andre om Reynolds. På et tidspunkt ser vi personen kort (en mann rundt hennes alder), men så ser vi ham snart i en annen sammenheng. Etter krangelen mellom Reynolds og Alma, finner hun noen sopp i skogen i nærheten å bruke i matlagingen, og velger bevisst de med mildt giftige egenskaper. Faktisk legger Alma bare noen få soppbiter i Reynolds te, men det er nok til å få ham til å passere, lide gastrointestinale plager og hallusinere om sin lenge døde mor. For første gang i filmen er Reynolds hjelpeløs, og stoler på Alma på alle måter, selv når en ung lege (mannen som Alma snakker med i innrammingsapparatet) kommer forbi for å sjekke opp den eldre pasienten.
Det er her det Fantomtråd avviker tydeligst fra Andersons andre filmer. Mange av disse filmene er besatt av familier, spesielt med fedre og sønner. Fantomtråd derimot, handler veldig mye om mødre og sønner, på flere måter enn en. Bortsett fra den hallusinasjonen, ser vi ikke moren til Reynolds og Cyril, selv om hennes innflytelse merkes sterkt. Når Reynolds er på vei, tar Alma over for å bringe ham tilbake til full helse, og gir ekko til hans påtrengende oppførsel (når den syke mannen ber legen sin om å 'knulle av', gjentar Alma: 'Jeg er redd at du må knulle' ). Her tar hun til og med Cyrils sted, søsteren som sjelden er borte fra sin brors side, selv under romantiske forstyrrelser. Her blir Alma en surrogatmor til Reynolds, som reagerer med å fritt fortelle Alma for første gang at han elsker henne og deretter foreslår ekteskap.
