Under den innledende episoden av Joseph Gordon-Levitt Kreativ behandling podcast snakket Rian Johnson om originalitet i filmer og om det å ha filmens inspirasjon på ermene påvirker verdien av selve filmen. Mens noen filmer mister seg selv i tingene de prøver å hylle eller parodier, får du noen ganger en strålende film som ikke bare minner deg om andre filmer, men er laget med en slik lidenskap at du mister deg selv i historien som blir fortalt, uansett om du har sett deler av det før. Jack McHenry’s Her kommer helvete er en av disse filmene.
Hva skjer når du tar humor og snappy dialog av Ledetråd , kjærligheten til Schlock av William Castle, og spesialeffekter og kjeder av Ondskapsfull død , blande dem alle sammen og servere i en bolle med britiske middagsfestfilmer fra 1930-tallet? Du får en av årets mest imponerende debuter i tillegg til en av de morsomste 'hva-hvis' -tankene.
Det begynner som mange datidens sjangerfilmer, inkludert mange av William Castle's filmer, med en vert som forteller publikum at bildet de er i ferd med å se ikke er for svak av hjertet, før gardinen stiger og vi blir transportert tilbake i tid til en fantastisk rekreasjon av tidlige skrekkfilmer fra 30-tallet. Hele filmen er tatt i svart-hvitt og i Academy-forholdet, med statiske bilder for utvendige bilder og til og med bakprojeksjon for scener i kjøretøy. McHenry bruker så mye tid og krefter på å etablere tidsperioden gimmick at hvis det ikke var for sans for humor og den veldig 80-tallsinspirerte gore og spesialeffekter, Her kommer helvete kan lett forveksles med en film laget i de første årene av 'snakkis'.
Men før vi kommer til blod og blod, blir vi introdusert for en rekke karakterer og fremtidige ofre for ulykke. Det er Elizabeth ( Jessica Webber ), en advokatsekretær som er langt ut av komfortsonen da hennes nyfundne kjæreste, en rik ung mann ved navn Freddie ( Timothy Renouf ), tar henne med til et herskapshus for å møte noen gamle venner av ham. Blant disse vennene er Christine ( Margaret Clunie ) en nådeløs sosialt som fremdeles har noe for Freddie, hennes tidligere forlovede George ( Tom Bailey ), sønn av en velstående oljemagnat fra Texas, og også Christines bror som også er vert for gruppen ( Jasper Britton ). Ærlig talt kunne filmen bare ha handlet om at hele gruppen prøvde å ikke ha sex med hverandre før de drepte hverandre, og det hadde fortsatt vært bra. Men så bestemmer gruppen seg for å holde en séanse og i prosessen ved et uhell åpne en inngangsport til helvete, så tidligere klager må vente fordi det kan være mer enn bare et par ånder som vil prøve å skade dem.
Rory McHenrys innsats for å gjenskape filmstilen til '30-talls svart-hvitt-filmene på digital er imponerende, selv om filmen til tider ser litt for ren og moderne ut, spesielt når det gjelder bruk av et håndholdt kamera. Partituren er illevarslende, med Tom Bailey som regisserer en strykkvartett (pluss en fagottist) som fremhever den gammeldags horror. Men gjør ingen feil: dette er en parodi, en som tydelig elsker filmene og tropene den gjør narr av, mens de presenterer tropene på en dristig ny måte.
Når det kommer til skrekken, begrenser filmens budsjettbudsjett hva McHenry er i stand til å bringe til skjermen, og stoler på noen få linjer falske blod og kontaktlinser for å simulere en demonisk besittelse. Når det er sagt, gjør filmen også en fantastisk jobb med å kombinere spesialeffektene fra 30-tallsfilmer med den sjokkerende massen av 80-talls filmer som Ondskapsfull død. Det er kroppsskrekk, en mann med ormer i stedet for øyne, bokstavelig blodspann og til og med litt stop-motion-animasjon som vil gjøre Ray Harryhausen stolt. Her kommer helvete vinner kanskje ikke noen makeup-effekter, men tingene teamet er i stand til å gjøre med et så lavt budsjett, og gjør dem så effektivt, er sjarmerende nok til å få deg til å tilgi deres begrensninger.
Forestillingene er spot-on, og fanger den over-the-top teatraliteten til '30-tallet forestillinger, mens de også spiller fullt ut på komikeren. Spesielt flotte er Margaret Clunie som den foraktelige Christine, mens Jessica Webbers ydmyke sekretær Elizabeth lett blir denne filmens versjon av Ash Williams. Webber bringer en menneskelighet til filmen som til tider klarer å få ned det overnaturlige, samtidig som det blir en sverdhåndterende badass når behovet oppstår.
Selv om det ikke har budsjett eller geni fra Sam Raimi, minner kjærligheten til kino som vises One Cut of the Dead , og som den japanske sensasjonen, Her kommer helvete filmen vil umiddelbart vinne over hjertet ditt ved å minne deg på hvorfor filmer i utgangspunktet er så spesielle.
/ Filmkarakter: 8,5 av 10
