Her er det. Den største kampen i Game of Thrones historie. Og det var en enorm svikt.
Men betyr mislykket med stor handling “Den lange natten” i seg selv var en total fiasko? Ikke nødvendigvis. Fordi det ligger i det skumle slagsmålet, er scener med sublim skjønnhet, uforglemmelig elendighet og triumf som har vært mange år i ferd med å bli. La oss ordne dette.
fantastiske dyr ut forbrytelsene til Grindelwald-filmplakaten
Natten er mørk og full av dårlig redigering
Hvis du var på sosiale medier i timene etter at 'The Long Night' ble sendt, så du klagene. Du så memene. Du så vitsene. Du så spottet. Og du så sinne. Game of Thrones overvåkerne, millioner av dem, hevdet at de rett og slett ikke kunne følge kampen i sentrum av episoden. Fordi det var for mørkt. Disse rapportene ble fulgt av forklaringer. Kanskje HBO Go-serverne ble smalt til det punktet at alle så på en krummende strøm. Kanskje TV-seerne ikke ble kalibrert riktig. Kanskje det var et kreativt valg, en som skulle fange kaoset i selve kampen.
Jeg tror at den siste delen skal være nøyaktig, men jeg tror også episoden i seg selv var en enorm teknisk feil, og at akkurat dette kreative valget undergraver alt episodens regissør, Miguel Sapochnik, satte seg for å gjøre. For ordens skyld så jeg denne episoden på den samme TV-en som jeg så på og likte sesong 6 og 7, en TV som eies av en venn som tar kalibrering og mørke nivåer veldig seriøst. Vi så på kabelsendingen, ikke strømmen. Mørket var fortsatt et problem. Halvveis i episoden trykket vi på pause for å justere lysstyrken fordi hele gruppen av seere ikke kunne fortelle hva som skjedde (noe som førte til mye vink fra tv-eieren, som bemerket hvordan vi ofret et kalibrert bilde bare slik at vi kunne følge grunnleggende handlinger. ). Dette har aldri skjedd før på denne TV-en og aldri med en tidligere episode av Game of Thrones .
Jeg forestiller meg at vi vil høre noe offisielt fra HBO i timene eller dagene fremover når de prøver å kontrollere historien om slaget ingen kunne se. Kampen de har snakket sammen, hyping opp, i nærmere et år nå som den største actionscenen i historien. Helt ærlig gjorde markedsavdelingen episoden ingen fordeler. Hype er en farlig ting. Forventninger kan spore omtrent alt når de er rettet i feil retning. Så la oss fjerne sprøytenarkomanen. La oss fjerne forventningene. Hvis vi hadde gått helt inn i slaget ved Winterfell, ville jeg fortsatt være så skuffet som jeg er akkurat nå?
Svaret er ja. Problemene med denne episoden går utover valget om å skyte nesten hele greia i skumle skygger - det er også valget å slippe en snøstorm på toppen av handlingen og deretter fylle snøstormen med virvlende drageaske. Kombinert med lite lys plasserer dette all handlingen i uutslettelig tåke. Og nok en gang ser dette helt klart ut til å være et poeng. Kampen er iscenesatt som en skrekksekvens, med få øyeblikk av heltemot og enda færre øyeblikk av håp. Forvirringen og kaoset, det faktum at ingen kan se noe og fienden kan komme hvor som helst, er poenget. Det kan ikke benektes hensikten her, og på papiret er det en fin og skremmende måte å føre en krig mot de udøde. Og det fungerer tidlig, som når utallige tusenvis av Dothraki kjører ut i mørket, og vi ser på hvordan deres flammende våpen raskt skiller seg ut i skyggen. Men når den riktige kampen begynner, forsvinner disse kjølige øyeblikkene, hvor mørket fungerer til fordel for kampen.
Så problemet ligger i henrettelse. Med synlighet allerede begrenset, blir selve handlingen kuttet til bånd. Usammenhengende nærbilder, villkamera svinger, bilder som varer i bare en håndfull rammer før de kutter bort ... klart, intensjonen med redigering er å plassere i publikum i handlingen, å være en del av en kamp der alt er ute av kontroll. Nok en gang, det er i teorien greit. Men når det kombineres med mangel på lys og lav synlighet, fører dette til handling som det er virkelig umulig å følge.
Det er jobben til en redaktør, som arbeider med opptak fra produksjonsmannskapet, for å etablere geografien til en scene, for å fortelle deg hvor alle er og deres romlige forhold til andre karakterer. Hurtigskjæring betyr ikke å vite om en drage er i live eller død. Det betyr ikke å innse Beric overlevde sårene før han plutselig slutter seg til andre tegn i et annet rom. Det betyr å måtte fortelle vennen din når studiepoengene ruller at ja, Gendry overlevde faktisk og det var en annen fyr som stupte til sin død, men den raske skjæringen antydet feil informasjon. Til syvende og sist resulterer episodens forsøk på å skape kaos i et faktisk, usynlig kaos, 90 minutter med TV som er bisarrt inhabil for en serie som ellers har blitt skutt så fantastisk i nesten et tiår.
Sapochnik selv er ikke fremmed for å levere seriens varemerkeopptog - hans 'Battle of the Bastards' og 'Hardhome' er eksempler på alt dette gjort riktig. Imidlertid har disse kampene fordelen av å finne sted i dagslys, hvor rask kutting blir hjulpet av bare det faktum at vi kan se ansikter og vite hvem vi ser på.
Jeg blir påminnet om et tilbud fra Ringenes Herre filmfotograf Andrew Lesnie, som ble spurt om hvor lyset kom fra under en scene. Hans svar: 'Samme sted som musikken.' Noen ganger er en filmisk rekreasjon av et konsept bedre enn et forsøk på å faktisk skape akkurat det. Det er mulig å iscenesette kaos. Det er mulig å iscenesette kaos og plassere et publikum i det og la oss forstå hva vi ser på. Men jeg skulle ønske det Game of Thrones visste hva Lesnie visste: å fortelle en klar historie er grunnen til at vi alle er her i utgangspunktet, og det bør alltid være prioritet nummer én.
Hva kjemper vi for?
La oss late som et øyeblikk at 'The Long Night' var like godt opplyst og redigert som tidligere kamper Game of Thrones . Vil selve kampen fremdeles måle seg mot slike som Battle of Blackwater, Battle of the Bastards og Daenerys 'angrep på Lannister-campingvognen? Helt ærlig, nei. Hver av disse kampene var enorme, ja, men de var også mer enn karakterer som svingte sverd i 90 minutter. Blackwater plasserte oss på begge sider av konflikten, tydeliggjorde taktikken og målene for hver side, og la oss deretter småkoke mens vi så planene utvikle seg på slagmarken, tilpasse oss hver kommandør utmanøvrerte den andre. Battle of the Bastards er en kamp der alle som går inn har en klar plan, bare for at alt skal ikke gå etter planen, og tvinger oss til å lide sammen med heltene ettersom deres strategi mislykkes spektakulært. Daenerys 'angrep blir fortalt med rette fra Jamie og Bronn, og handlingen dreier seg om deres forsøk på å overleve et perfekt bakhold, å samle og kommunisere i møte med overveldende odds.
Hva er den faktiske planen i slaget ved Winterfell? Vi hører aldri Jon eller Dany rope noen ordre. Annet enn et raskt signalbluss, henger Davos bare på toppen av en vegg. Gray Worm ser ut til å improvisere. Alle andre står bare i flanken før de raskt trekker seg tilbake. Hele kampen om de syv kongedømmene ser ut til å være bygget på ideen om 'Vel, vi vil samles her og håpe på det beste.' I en serie som så ofte har lyst på detaljene i militær krigføring, som gleder seg over smarte sinn som spiller slagmarken til deres spesifikke fordeler, er dette ikke bra nok. Det kan hevdes at dette er en kamp som drives av grønne sjefer som ikke har mye erfaring, men Tyrion, Jon, Daenerys, Davos og Gray Worm er alle erfarne på dette tidspunktet. De har overlevd for mye og vet for mye. Inkompetansen fra kompetente karakterer er virkelig sjokkerende.
I det minste håper jeg showet gjenkjenner og påpeker Jons økte unyttighet som feltkommandør - etter Hardhome og Battle of the Bastards, er dette den tredje store kampen han personlig har mistet, og den andre som bare ble vunnet til sist andre fordi noen mer kompetente møtte opp. Men i det minste er hans inhabilitet et karaktertrekk og noe vi har forventet. Resten av episoden reduserer Brienne, Jaime, Tormund, Gendry og resten av mannskapet til glorifiserte statister, legger ryggen mot veggene og lar dem uendelig hacke zombier i hjel i løpet av 45 minutter av episoden, uten å endre geografi, aldri ved å bruke Winterfells flere nivåer til deres fordel, og aldri variere monotonien til det hele. Takk de syv for krypten, der vi av og til kunne kutte for å unnslippe det repeterende, karakterfrie tullet på gårdsplassen. Mitt rike for disse karakterene som deler et blikk, et øyeblikk, hva som helst , i løpet av den verste natten i livet. (En håndfull tegn er unntatt fra dette, og vi kommer dit.)
Så, bortsett fra det, hvordan var stykket, fru Lincoln? Vet du hva? Ikke så ille. Når kaoset tar en pause, er “The Long Night” faktisk en jævla solid episode av Game of Thrones strukket smertefullt rundt en elendig kamp.
Deus Ex Melisandre
I en overraskende avsløring innfrir Melisandre sitt løfte om å komme tilbake til nord en siste gang. Og akkurat i tide også. Uten den røde prestinnen hadde kampen gått tapt. Hun tenner bladene til Dothraki. Hun setter grøften i brann når Night King bruker en snøstorm for å hindre Daenerys i å få det gjort med dragonfire. Og viktigst av alt, hun holder en pep-snakk med Arya Stark akkurat i riktig øyeblikk, og lar den yngste Stark-jenta redde dagen og fullføre en bue som har brygget siden tidlig i sesong 1.
På mange måter er Melisandres rolle i denne episoden den som en Gud fra maskinen , med at hun kom ut av det blå for å redde dagen og gjøre alt riktig. Men dette er et tilfelle der jeg tillater det. Her er en kvinne som kan se fremtiden i flammene, en kraftig trollkvinne som har viet livet sitt til å stoppe de udøde fra å ødelegge de levende. Selvfølgelig ville hun være her. Selvfølgelig ville hun trosse Jon Snows forvisning for å oppfylle sin skjebne. Og selvfølgelig er skjebnen hennes ikke helt som hun, og vi, trodde det ville være.
tekster til sprø ekskjæreste
Da vi første gang møtte Melisandre tilbake i sesong 2, jobbet hun for Stannis Baratheon, overbevist om at den karismafrie stikk-i-gjørmen var lysets Herre, Azor Ahai, prinsen som ble lovet. Det endte da Stannis mistet hodet. Så trodde hun Jon var mannen for profetien. Over det smale havet trodde noen at det var Daenerys. Noen av karakterens beste øyeblikk, og noen av Carice Van Houtens beste verk, oppsto fra Melisandre og innså at hennes visjoner hadde sviktet henne. At hennes gud tilsynelatende har forlatt henne alene i mørket.
'Den lange natten' legger stille sammenheng til det vi allerede visste. Melisandre visste at denne kampen kom. Hun visste at hun måtte være der, ved siden av Azor Ahai, for å redde verden fra mørket. Men hun visste ikke hvem hun måtte stå ved. Hvordan kunne hun ha visst at hennes viktigste jobb, handlingen som redder et helt kontinent, er å minne unge Arya Stark om hennes aller første leksjon fra hennes aller første lærer?
Vi har sett Melisandre mektig, og vi har sett henne ydmyket. Og nå ser vi henne seirende. Og mannen som hater henne mest, Davos, ser på når hun går utover portene til Winterfell, fjerner sin fortryllede broach og dør den gamle kvinnen hun har vært hele tiden. Klokken hennes er avsluttet. Hennes oppdrag er fullført. Hun har utført sin plikt, og etterlatt seg mange uskyldige kropper og mange feil i kjølvannet. Nå kan hun hvile… og vi må takle den komplekse, blodige arven hennes.
