/ Filmintervju: Edgar Wright, Simon Pegg og Nick Frost Talk Theme og Foreshadowing i 'The World's End' - / Film

कोणता चित्रपट पहायचा?
 

Verden



Når Edgar Wright, Simon Pegg og Nick Frost laget Shaun of the Dead , de kunne aldri ha forutsett dette. Til dem, Shaun var bare en smart, morsom manifestasjon av deres kjærlighet til zombiefilmer, og en måte å lage noe utenfor TV. Gruppen trodde ikke at noen virkelig ville se det. I stedet, alle sammen så det. Trioen lagde en tematisk oppfølger kalt Hot Fuzz, og nå fullfører de en av de mest unike og fantastiske trilogiene noensinne Verdens ende .

Verdens ende fullfører The Three Flavors Cornetto-trilogien ved å ta ideer fra Shaun of the Dead, Hot Fuzz og gi dem en moden, sci-fi-spinn. Pegg (som også var med på å skrive manus sammen med Wright) spiller Gary King, en oppvasket kul fyr som lurer sine fire tidligere beste venner (Frost, Paddy Considine, Martin Freeman og Eddie Marsan) til å reise til hjembyen. Der vil de prøve en drikkestykke kalt The Golden Mile: tolv puber, tolv halvliter, en natt. Underveis begynner vennene å innse at noe ikke stemmer med hjembyen. Det de lærer kan forandre verden for alltid.



Verdens ende spiller nå, så vi satte oss ned med regissøren og to stjerner for å snakke om filmopprettelsen. Les del ett av intervjuet nedenfor før du ser filmen. Så kom tilbake mandag, etter at du har sett filmen, for del to som går dypt inn i en verden av spoilere.

/Film: Greit, så Shaun of the Dead refererer til skrekk, Hot Fuzz refererer til filmer og The World's End refererer til sci-fi-filmer, men det er aldri så spesifikt filmsentrisk som de to andre. Var det noen gang et punkt der det skulle bli litt mer spesifikt filmorientert i motsetning til bare påvirket?

Simon Pegg: Jeg vil argumentere med den første formuleringen din der. jeg vil si Shaun of the Dead er en skrekkfilm, Hot Fuzz er en actionfilm, og Verdens ende er en science fiction-film. Vi kommenterer mer på andre filmer i Shaun of the Dead fordi det er spesifikt i Romeros univers og tittelen er en riff på filmen. Hot Fuzz handler om film i og med at det er som hvordan Hollywood-handling ikke er som ekte politiarbeid, mens med Verdens slutt vi kom egentlig ikke med noen kommentar om science fiction-filmer, men vi brukte science fiction som vårt fartøy.

Edgar Wright: Ja, jeg tror på en måte denne faktisk er ... Sci-fi-elementet er som manifestasjonen av en frykt. Det er som mange av de sci-fi-filmene vi vokste opp på, om skurkene og hvordan de representerer heltenes frykt. Det var noe som kom opp organisk på en måte. Jeg tenker på samme måte som hvordan det er i filmen, det er et øyeblikk der Gary King begynner å innse at noe annet er på gang, og når han forteller de andre om det, smiler han fordi han er lykkeligere å skylde på alle problemene hans og alle hans skuffelser over hele verden med tanken om at det kan være en invasjon av fremmede enn han er å akseptere det mer forferdelige faktum at han blir eldre, eller at hjembyen ikke er alt som det er knekt å være. Og på en merkelig måte tror jeg at mestringsmekanismen er noe jeg føler noen ganger.

En av tingene med hvor filmen kom fra er at jeg ville hatt den opplevelsen av å dra tilbake til hjembyen min som kanskje en gang i året i løpet av ferien og føle meg litt fremmedgjort. Det var ikke så mye at jeg aldri hadde dratt, det er mer som jeg aldri hadde vært der i det hele tatt og ikke hatt noen innvirkning på hjembyen min og skolebullere kjente meg ikke igjen. Så jeg følte meg som 'Åh, hvis ikke jeg hadde noen innvirkning på denne byen, er alle blitt erstattet?' Jeg husker at jeg sa til vennene mine - dette var på midten av nittitallet - 'Hver gang jeg går hjem, føles det som Body Snatchers' og det var en tanke lastet i hodet på meg at vi til slutt kunne lage en film som er i den samfunnsvitenskapelige fiksjonen. sjanger som handler om en stille invasjon. Jeg tror mange av de filmene som det. De store sci-fi-filmene, det handler om at din verste frykt manifesterer seg i noe utenomjordisk, og på en måte, det som robotene representerer, er nesten som terroren for å måtte vokse opp og bli en del av et system.

Den slags fører til mitt neste spørsmål. Mitt ene andre spørsmål ...

Nick Frost: Som bare svarte på alle spørsmålene dine. (Ler)

Det føles nesten som om dere ikke ville gjøre denne filmen utenfra. Som om det aldri var planlagt. Hot Fuzz var bare din neste film, og du kastet Cornetto der inne. Spørsmålet mitt er om du tror denne filmen hadde skjedd hvis det ikke var for intervjuet der trilogien ble opprettet?

Pegg: Jeg tror det hadde skjedd. Vi hadde allerede laget en tematisk oppfølger til Shaun of the Dead med Hot Fuzz. Vi hadde allerede gjort det og cornettoen ble en veldig praktisk måte å sette dem sammen i en lydbyte i stedet for å prøve å si 'Den filmen handler om fratrekk av dette eller det' eller 'tapet av identitet' eller 'kampen for individet mot kollektivet. ” Jeg mener vi ikke prøvde å gjøre det, men vi skjønte at det var visse opptatter vi hadde som manifesterte seg i produksjonen vår, og jeg tror vi ville ha gjort en tredje film. Men kanskje cornetto-tingen fikk oss til å fokusere litt mer på forestillingen om at det var et stykke, tre filmer som er definert av et veldig spesifikt kriterium, og å prøve å pakke det inn som den siste.

Wright: Jeg tror også det har vært en lang stewing besettelse på en måte. Jeg tror mange av tingene i filmen er ting som har besatt oss i årevis, og på en måte da vi først diskuterte historien, husker jeg at jeg tenkte som 'Bør vi gjøre en annen som er pub-sentrisk?' Så begynte jeg å tenke at ideen er så sterk ... Jeg tror det er den tingen der du ikke kan gjøre noe annet når du begynner å se filmen i hodet. Når du begynner å visualisere den, og du vet nøyaktig hva den filmen kommer til å bli, og enda bedre enn for seks år siden da vi først begynte å snakke om det, kunne jeg ... som om vi ikke hadde hver eneste historie, kunne jeg se det og jeg visste hvordan det kunne se ut.

Pegg: Det grunnleggende manuset til det var spennende og morsomt. Du vet at 'fem gutter drar tilbake til hjembyen deres, og det hele føles veldig rart, og de vet ikke hvorfor og skjønner at det er på grunn av fremmede roboter.' Det var litt av det. (Ler) Jeg husker at jeg forklarte det for [Damon] Lindelof og ham å lytte til den første delen, og da jeg sa tingen om roboter, var det som: 'Oh, It's a Ken Loach movie.'

Wright: Det jeg vil ta opp med er når folk sier at den første tredjedelen av filmen ikke handler om det, fordi jeg tror det handler om det.

Pegg: Vi har forsvart den sakte forbrenningen av dette enda mer enn på Shaun of the Dead.

Wright: Ja, vi ønsket ikke å gjøre det samme som vi gjorde i Shaun for å ha mange rare bakgrunnsdetaljer. Oppsett for bryteren i filmen der de alle er der, men de er kanskje litt mer subtile enn dialogen deres. Her er tingen….

Frost: Flere vil at du skal komme til å jage, så å si, når det gjelder den langsomme brenningen, og vil ikke forstå at vi må ta den tiden å utvikle karakterer. På Paulus ønsket folk at vi skulle komme til Paulus på side to.

Pegg: Transformasjonsøyeblikket, når filmen tar på seg kvalitetene ... ville bli redusert hvis du ikke bruker tiden på å bygge opp virkeligheten før hånden. Alt dette er ikke bare oppsett. Blankens ankomst i filmen er for Gary en mulighet til å fortsette. Science fiction i disse dager tror jeg på noen måter har mistet sin vei, fordi det handler om fiksjon og ikke om metaforen.

Wright: For folk som ikke har sett det, vil jeg ikke gi noe bort, men like før ting begynner å bli rart, sier Gary bokstavelig talt ... filmen har egentlig et element der det handler om at mannen løper vekk fra hjelp og utløser to intervensjoner, en på et sosialt nivå og en på et intergalaktisk nivå, som en kosmisk intervensjon, men like før ting begynner å bli rart, pisker Gary ut mot de andre karakterene og sier 'Dere er alt misunnelige, for jeg er fri og du er alle slaver. ” Slave betyr robot, og så får vi møte noen umiddelbart etter det. Jeg føler at det har vært interessant å møte mennesker som deg som har sett filmen mer ... Vi liker å ha filmer der det er mye forhåndsskygge, og derfor tror jeg at frøene ikke er en tilfeldig vri som det først kan vises.

Kom tilbake mandag for del to av intervjuet der vi dykker ned i den sprø avslutningen og mer.

Verdens ende i nå på teatre.