(Velkommen til Rollesamtale , hvor vi undersøker to forestillinger fra en skuespiller - deres første definerende rolle og deres siste / siste - for å få en følelse av hvem de er.)
Du kommer til å tenke på Mord skrev hun mens du leser dette. Det er ok. Det er bare naturlig. Den bestemor Columbo dominerte Dame Angela Lansbury ’S persona så sterkt at en viss generasjon av seere ikke kan forestille seg henne som noe annet enn en cardigan-iført sykkelentusiast som døden følger som en valp. Etter mer enn et tiår avsluttet serien da Lansbury slo den tradisjonelle pensjonsalderen, men hun har aldri sluttet å jobbe.
Hun fyller 100 år i 2025. Hun har jobbet gjennom åtte tiår. Hun er en steinkald naturkraft.
Ingen (bortsett fra kanskje Dick Van Dyke) har hatt den slags blomstrende levetid. Og som oldemoren til venninnen din som snakker om sin misbrukte ungdom som våpenhandler i Sør-Amerika, er Lansbury så mye mer enn den vennlige figuren hun har blitt i populærkulturen. Så mye mer enn den stille ekslæreren fra den lille byen Maine som løste 268 drap.
Hennes tidlige rolle: Nancy Oliver i Gaslight
Hvis du ikke har sett det, skylder du deg selv å finne tiden. Ikke bare er George Cukors thriller en stram agitasjon for mishandling og hevn, men Ingrid Bergman sår i frykten og makten, Joseph Cotten var på en eller annen måte ikke den skumle skurken, og Lansbury pløyer gjennom hver scene med et flørtende skjegg. Klokka 17 la Lansbury sitt preg sammen med tunge vekter i sin første film. Bergman vant Oscar, og Lansbury scoret en nominasjon for sin birolle.
hus av kort sesong 5 spådommer
Hun spilte en hushjelp ansatt av Gregory Anton (Charles Boyer) - en ny mann som psykologisk plaget kona. Nancy er både en bonde i den ordningen og en skikkelse med et liv nesten helt utenfor historiens omfang. Hun blir behandlet med en forkastende forakt av Anton, som kommenterer ansiktet og figuren i et forsøk på å ytterligere opprøre kona og dyrke en følelse av fullstendig dominans over hjemmet deres.
Lansbury spiller mot den sprudlende klisjeen, synes Bergmans karakter kald og høflig mottakelig overfor Anton. Gjennom en moderne linse er det krystallklart at kjernen hennes er ubehag - en ung kvinne med en lavmælt gargoyle av en sjef som hun beroliger for å beholde jobben.
Nancy er løsrevet uten å mangle følelser. Hun er streng og langt fra tomhodet. Hun er godt avrundet til tross for at hun blir behandlet som et leketøy av sjefen.
The Persona: Lovende ung stjerne
Kritikere fra den tid la merke til Lansburys arbeid i filmen og anerkjente henne mest for sin evne til å henge med veteranartister som Bergman. Til tross for alderen har hun aldri kuet i kulissene, skåret ut sin egen plass uten å overskygge eller stjele noe. Oscar-nominasjonen sementerte den statusen, i likhet med hennes kløktige sterke forestillinger uavhengig av filmens generelle kvalitet.
Det ble hennes signatur tidlig: kritisk kjærlighet til henne, apati mot filmene hennes.
I filmverdenen som kom fra andre verdenskrig, hadde ikke Lansbury en sterk personlighet eller signatur utover den smale linsen som var tillatt for tidlige unge skuespillerinner. Hun ble låst inn i MGM-spillere og ble konsekvent feilmeldt i middelmådige filmer etter sin rakettlansering av en debut. Hun vil senere si det , 'Jeg fortsatte å ønske å spille Jean Arthur-rollene, og [Louis B. Mayer] fortsatte å kaste meg som en serie med venale tisper.'
Enten en feilberegning eller ikke (det er vanskelig å forestille seg Lansbury i de samme heliumfylte rollene som Arthur leverte), den fungerende skjærsilden gjorde at hun senere kunne unngå statisk avstøpning som en søt ung ting som var ute etter heltenes kjærlighetsinteresse.
Det må også ha vært dypt frustrerende. Jeg kunne ikke finne noen, men det er ikke vanskelig å forestille seg at det tar tid å spørre hva som skjedde med det spennende løftet om en tenårings-Oscar-kandidat som rykket ned til den kule bakgrunnen.
Til tross for mangelen på en bestemt person, er det som er fascinerende, og likevel så åpenbart for oss som vokste opp med Jessica Fletcher at Lansbury en gang var ung. Det pinlige Eureka-øyeblikket for meg kom da jeg så Court Jester for første gang å se på en dumt Danny Kaye tonehøyt en vakker, linhåret prinsesse som til slutt fortsatte med å spille en syngende tekanne og være enhver bestemors favoritt amatørdetektiv.
Hennes siste rolle: Balloon Lady i Mary Poppins vender tilbake
Det er fire pilarer til Lansburys persona: den kompliserte oppfinnelsen, den snille mysteriumløseren til Cabot Cove, den søte morsundringen til Skjønnheten og udyret , og - da Julie Andrews lanserte skjermkarrieren som en underlig fantastisk barnepike i Mary Poppins - den djevelske skurken av Den manchuriske kandidaten . Disse søylene illustrerer hennes fenomenale rekkevidde.
Lansbury skildrer en ballonghandler i Poppins-oppfølgeren, og gjenspeiler i hovedsak den flytende Ed Wynn-karakteren til originalen som en eldre avledning for de eventyrlystne å engasjere seg med (og lære noe underveis). Hun spiller rollen som om hun alltid har hørt til i universet. Det er faktisk lett å forestille seg et alternativt univers der Disney fikk rettighetene til karakteren et tiår tidligere og fikk Lansbury til å spille tittelrollen. Tross alt er hun gåtefull, søt og en fantastisk sanger også.
spilte sinbad noen gang en sjanse
I stedet brukte hun 1960-tallet på å utvide sin appell, og svingte seg inn i Disney-brettet på begynnelsen av 1970-tallet med hovedrollen i Sengeknopper og kosteskapper .
Det personlige: Magisk oldemor
Lansbury har tilbrakt sine åtteårige og ikke-ungarske år med å skildre eksentriske drop-ins i barnefilmer, og spilt der ute figurer som tante Adelaide i Barnepike McPhee . Dette har vært hennes personlighet de siste tre tiårene, etter hennes effektive pensjonisttilværelse fra den amerikanske Jane Marple-rollen hun perfeksjonerte på TV (i tillegg til at hun bokstavelig talt spilte Miss Marple på film før Mord skrev hun var en ting).
Hennes skildring av Miss Potts og hennes ikoniske solo mens Belle and the Beast snurrer rundt det dataanimerte ballsalgulvet, lanserte et nytt kapittel i hvordan vi ser Lansbury. Det ville være for enkelt å se henne utelukkende som den kjekselærende bestemor som synger og løser forbrytelser, og hennes tidlige karriere forveksler lett den tolkningen av hennes arbeid. Men siden hun har vært over hele kartet i et halvt århundre før hun slo seg inn i et koselig offentlig bilde, er hennes skuespillernisje til slutt unnvikende.
Det som er enestående er hvordan Lansbury har vært i stand til å kultivere ikke bare en lang karriere, men en fruktbar en, og markere årene med en rekke uutslettelige personas som hver står paradoksalt som den definitive versjonen av henne. Fra mørk ung kvinne til beastly forræder til pie-baking sleuth til allsang menneskelig klem. Det gjør hennes tidlige år i MGM-skjærsilden mye mer irriterende. Så mye potensial bortkastet i årevis.
Det hun har oppnådd som utøver på scenen og skjermen, er bokstavelig talt uforlignelig, og jeg håper inderlig hun bruker 100-årsdagen på å lage en ny person som en vennlig seriemorder. Bare for å avrunde ting. Du vet at hun kunne gjøre det.
