(Blumhouse Television og Hulu har inngått samarbeid om en månedlig skrekkantologiserie med tittelen Into The Dark , satt til å gi ut en fullverdig funksjon med høytidstema den første fredagen i hver måned. Skrekkantologeksperten Matt Donato vil takle serien en etter en, og stable oppføringene når de blir streambare.)
Chelsea Stardust ’S Alt det vi ødelegger er motsatte morsdagsfunksjon til Tromas splattery, schlocky utnyttelse ( Morsdag ) som en gang dominerte Mays mest hederlige søndag (for sjangerfans). Hvor Charles Kaufman favoriserer sjokk og ærefrykt, Stardust bringer metoden og lagdelt traumer til denne månedens Into The Dark segmentet. Det er et portrett av en seriemorder under mammas inneslutning, men ikke i et mentor / traineescenario. Manusforfattere Sean Keller og Jim Agnew skjøte vitenskapelig gjenoppfinnelse, foreldre / barn-komplikasjoner og de ubesvarbare konstantene av menneskelig natur til en sann krim-podcasts neste emne. Å lage en morder, Into The Dark stil.
batman v superman comic con 2015
Samantha Mathis stjerner som Dr. Victoria Harris, en kjent genetiker som jobber hjemmefra i nærheten av sønnen Spencer ( Israel Broussard ). Victorias nåværende prosjekt innebærer kloning, hukommelsestap og en resirkulert tragedie fra Spencers fortid, noe som forklarer hvorfor gutten er under utstedt husarrest. En åpningssekvens som involverer Spencer og Victorias siste 'Ashley' ( Aurora Perrineau ) gjør det klart at vi ikke er vitne til bare en forretningsprøve. Victoria gjør dette for Spencers skyld, og jo mer vi lærer om hans nåværende tilstand eller forhold til 'Ashley', desto mørkere blir Victorias motiver og omsorg.
På et estetisk nivå, Alt det vi ødelegger sammenligner beskjedent med Leigh Whannell ’S Oppgradering gitt hvordan de begge er uavhengige funksjoner (på forskjellige nivåer) som bygger alle involverende futuristiske verdener. Hver gang en 'Ashley' våkner, er hun dekket av denne sludgy, urlige goop som foryngende motorolje. Vi er jordet til Harris-eiendommen omtrent som Spencer, men Stardust maksimerer detaljer som holografiske smarttelefoner laget av rektangulært glass eller kommunikasjonsenheter som kan projisere brukere til et alternativt rike for ansikt til ansikt-samtaler uansett plassering. Derfor hvordan Victoria kontakter ektemannen Parker ( Frank Whaley ), som er utenfor lokalene mens Victoria kjemper for barnets velvære alene. Stardusts verden er cerebral, innespennende og grundig forestilt, og utnytter minimalistiske midler.
På den andre siden, Alt det vi ødelegger fortsetter Into The Dark Sin visuelle tilbøyelighet til å ikke spille høytidens høytid. Da Hulu og Blumhouse kunngjorde sin horror-satsning på ferien, antok samarbeidsforventninger noe livligere i tonalitet. Stardusts temaer samsvarer utvilsomt med morsdagen, men kjedligheten med sterilt husholdningsdrama og kirurgisk oppriktighet går til tider litt tørt. Victorias moralsk tvetydige behandling av Spencer innebærer en mors utødelige kjærlighet som er så annerledes enn Parkers mer saklige, løsrevne far. Basert på buer med storyboard, har vi sett mordere bli humanisert som barn mens de samhandler med kjære som desperat vil hjelpe. Alt det vi ødelegger går et skritt videre basert på Victorias moderlige hengivenhet, men blodlinjekomplikasjoner klarer ikke å rive på skremmende psykologisk pine med vedvarende 'gal vitenskapsmann' -tragedie.
Victorias foreldrekapasitet for medfølelse er også hennes største feil, ettersom langvarig fravær fra selskapets lokaler fører til sitater som: 'Hvis jeg var en mann, ville de kalle meg en eksentriker eller et geni, ikke en overbeskyttende mor.' Mathis 'ytelse skiller ma's fra pa (i dette scenariet) ved å koble seg til Victorias beskyttende instinkter for enhver pris. For hvor løsrevet Israel Broussards Spencer forblir mens en roterende dør av Aurora Perrineau-spillede ofre gjenopplever det samme helvete i forskjellige fartøyer, faller Mathis 'håp på blanke blikk. Som foreldre er det ikke noe skumlere enn å ikke kunne redde eller 'fikse' barnet ditt. Victorias 'fremgang' er forankret i akkurat denne frykten, som Mathis hjelpeløst fremkaller i anfall av misunnelsesverdig frustrasjon.
Hva hjelper Alt det vi ødelegger trenger aldri å stille spørsmål * om * Spencer er en morder. Alt er ordnet opp i filmens åpningsscene. Stardust åpner døren for karakterbyggingstillegg som hans kunstneriske talenter (skisser er spennende), tillegg av Dora Madison som kjærlighetsinteresse / nysgjerrig nabo Marissa Cornell, og mer enn bare historier om dyremishandling eller lekeplass som ikke oppfører seg. Vi er i stand til å sette pris på kjernekjemi og skuespill, selv om å etablere detaljer er grunnleggende generiske. Som sagt har du sett disse seriemorderskiltene lagt ut igjen og igjen, med lite mer å legge til her. Temaer om ofre for offer, biologisk fremgang og en mors evige forkjempelse er langt mer spennende.
Alt det vi ødelegger er en fortelling om hjertesorg, uunngåelig og hvordan en mors rolle aldri kan overvurderes. Chelsea Stardust viser et godt øye for å finne verdi i indie-produksjoner, selv om historien i seg selv er noe forventet til tross for menneskelige replikasjonsgjennombrudd. Samantha Mathis gir sitt liv for barnet, Israel Broussard prøver kaldt å sparke vanen sin, og til slutt blir vi behandlet på foreldreproblemer som ingen mor eller far kunne forstå å navigere. Voldelig kinematografi og Broussards forpliktelse til robotnedbrytning er høydepunktene her, noe som gir en ny bøker Into The Dark klokke som er tilrådelig nok for streamingbehovet ditt på sen kveld.
/ Filmanmeldelse: 6,5 av 10
