For noen dager siden snakket vi med den legendariske produsenten Al rødmodig om å lage Gudfaren , Marihøner og Megaforce (som gjengen på Hvordan ble dette laget? dekket i deres siste episode ).
I dag, i del 2, fortsetter vi vår episke diskusjon med Al Ruddy - denne gangen vi snakker om Million Dollar Baby , Lille Fauss og Big Halsy og Den lengste verftet ...
4. MILLION DOLLAR BABY (2004)
TIL RUDDY: Jeg spilte en film med Clint Eastwood Million Dollar Baby . Det var fra en samling noveller kalt Rope Burns .
BJH: Ja. La oss snakke om det. Du nevnte for meg den andre i løpet av det - tidlig - din kone hadde sagt noe til deg som: hvem vil se en film om en kvinnelig bokser ?!
morderklovner fra verdensrommet om
TIL RUDDY: [En kvinnelig bokser] som dør! Hvem ser uansett filmer med kvinnelige boksere? Har du noen gang vært på en boksekamp med kvinner? Det er en jævla syke!
BJH: Vel, hva appellerte til deg fra de tidlige stadiene?
TIL RUDDY: Nå skal jeg vise deg hvordan det skjedde. Anjelica Huston er en venn av meg. Eller hun var en venn av meg (du får se hvorfor om et øyeblikk). Hun ringer meg opp og sier: “Jeg har lest en av de vakreste tingene jeg noen gang har lest i livet mitt. Jeg vil at du skal lese den fordi jeg vil at du skal produsere den, og jeg skal lede den. ' Jeg sa, “Ok, Anjelica, greit. Jeg skal lese denne jævla tingen. ' Jeg sverger: Jeg hadde tårer i ansiktet mitt. Da jeg leste den. Det var så jævla jeg rørte ved det. Så jeg inngår en avtale med Anjelica, og vi får en forfatter, og hun kommer til å regissere den. Før jeg hadde forfatteren på slep, ringte hun meg og sa: 'Jeg hater å gjøre dette mot deg, men Julia Roberts ringte meg bare og hun tilbød meg en fast lønn eller lek for å skrive og regissere en film med henne så jeg må gå Million Dollar Baby . '
BJH: Greit.
TIL RUDDY: Vel, på dette tidspunktet hadde jeg - jeg overdriver ikke - [investert] rundt $ 100.000 i denne tingen. Og så satt jeg igjen med en liten historie (omtrent 35-40 sider med en novelle) og ingen regissør. Og jeg hadde pikken min i hånden ... men da jeg leste [novellen som prosjektet var basert på], var jeg så rørt av det. Jeg kunne fortelle den historien på en fest, og jeg ville få folk til å gråte. Jeg er seriøs. Folk sa: 'Hvorfor får du det ikke laget?' Jeg sa: 'Jeg prøver å få den til!' Så neste del av historien, jeg kommer til å la stjernen være ute fordi jeg ikke vil ha noen kritikk.
BJH: Sikker.
TIL RUDDY: En av de største, største kvinnelige stjernene i bransjen - hun er med CAA - de ringer opp og de vil vite om jeg vil gjøre en avtale med henne. Tuller du? [ler] Så nå tar jeg møter med henne, og hun er kanskje en av de hyggeligste menneskene jeg noensinne har møtt i Hollywood. Vi brukte tid på å snakke om regissører og hva vi vil gjøre. Jeg blir forelsket i denne kvinnen, hun er så jævla flott. Så en dag spiser vi lunsj, og hun sier: 'Å, gode nyheter.' Jeg sa: 'Hva?' Hun sa: 'Vi har en regissør.' Hmmm. Jeg sa: 'Hvem er det?' Hun sa, 'Shekhar Kapur.' Jeg sa, “Shekhar Kapur, den jævla indianeren i London som nettopp gjorde Five Feathers [Ruddy refererer til De fire fjærene ]? Hvordan faen skal han lage en boksefilm? ” Hun sa: “Nei, nei, nei. Han forstår det virkelig. ” Så da viser hun meg Telex som han sendte henne - hans analyse av manuset.
BJH: Greit.
TIL RUDDY: For det første har ingen noen gang skrevet det perfekte manuset, så det er alltid noe du kan skrive. Så jeg går gjennom det uten bekymring. Men så kommer jeg til et midtre avsnitt som brenner et hull i øyet. 'Hovedproblemet med denne eiendommen er at ingen som kvinnelig atlet har tatt menstruasjonssyklusen i kraft.' Du har aldri sett noen bli sprø som jeg.
BJH: Ha.
TIL RUDDY: Jeg kastet den over det jævla bordet ... Jeg sa, 'Hør her, du forteller [CAA-agent] Brian Lourd at hvis jeg noen gang ser Shekhar Kapur i nærheten av kontoret mitt, vil jeg drepe ham. Forstår du? Han vil være en død mann. Jeg får en samtale fra agenten hennes [Brian Lourd]. Han sa: 'Hva i helvete er problemet ditt? Hva slags produsent er du? Du kommer til å gå bort fra 1,5 til 2 millioner dollar fordi du ikke liker regissøren? ' Jeg sa, “Du vet, Brian, du har feil. Det er ikke det at jeg ikke liker regissøren, jeg som materialet mitt. Jeg elsker det. Og han kan ikke lage filmen jeg vil lage. ' Vel, jeg var persona non grata på CAA. I omtrent 5 måneder. De trodde jeg var gal.
BJH: [latter]
TIL RUDDY: Så jeg var i Sun Valley omtrent to måneder etter det, og så var jeg sammen med Clint [Eastwood]. Og jeg sa: 'Vil du lese dette skriptet?' Han sa: 'Ja, ja.' Så ser jeg hm neste morgen. Han sa: “Jesus Kristus. Det er et flott manus, men det er en så jævla downer. ' Jeg sa, 'Clint, det er greit å ha en downer eller en laugher - bare ikke vær imellom.' Det er godt å gråte og det er godt å le. Bare vær ikke uinteressant. '
BJH: Det er flott.
TIL RUDDY: Slik ble den filmen laget: MOT. ALLE. ODDS. Jeg fortsatte å holde alternativet i live og holde alternativet i live holde alternativet i live fordi jeg ikke lot det gå. Når jeg utvikler et stykke materiale (og jeg har utviklet nesten alt jeg har gjort) blir det veldig personlig for meg, vet du?
BJH: Sikker.
kaptein rex i retur av jedien
TIL RUDDY: Jeg har et skript som jeg har hatt i 25 år. Kalt Cry Macho . Og jeg var på en bursdagsfest for meg - med Arnold og Clint - og Clint sier: 'Er det noen på denne festen som aldri har hatt Cry Macho i hendene? ” Jeg ga det til alle i Hollywood. Og alle begynner å le. Det spiller ingen rolle.
BJH: Det er så morsomt.
TIL RUDDY: Hvis du tror… [omstarter] det som mangler i dag i virksomheten er for ille. I dag er det blitt Comcast og alle de store nettverkene og filmbransjen dør sakte. Hvis du er produsent, og det er det din : DU. MÅ. FÅ. DEN. LAGET. Det er ditt ansvar. Men du får det laget. Det er ingen enkel måte å få den til. Hvis du er Steven Spielberg: selvfølgelig! Men for 90% av produsentene i denne bransjen - og tro meg når jeg sier deg: Jeg er uten tvil en av de mest vellykkede ... [omformulering] når jeg gjør noe, jeg holder det jævla i gang hvis det er det siste jeg har noensinne gjort. Og jeg vil ikke slutte. Du vet?
5. LITTLE FAUSS AND BIG HALSY (1970)
TIL RUDDY: Da jeg begynte på Paramount kom jeg inn der fordi jeg hadde gjort det Hogan’s Heroes , Ikke sant? Og de synes du er et geni. Så jeg vil gjøre denne filmen på motorsykkelracing, og jeg ansetter en forfatter ved navn Charles Eastman, som er den hotteste forfatteren i Hollywood, og spesielt kjent for det faktum at ingen eide et Charles Eastman-manus. Han solgte ikke manusene til noen.
BJH: Vent, hva betyr det? Hva gjorde han - lisens [skriptene] eller noe?
TIL RUDDY: Nei, han var bare en fyr han eide 3 eller 4 manus og ikke stolte på folk flest. Han ønsket faktisk å regissere alt han skrev, men ingen ga ham en pause.
BJH : Å, ok. Tok deg.
TIL RUDDY: Så jeg gjør en avtale med Charlie, og han undersøker motorsykkelracing og skal til Daytona for den store finalen av filmen. Selvfølgelig kommer han aldri dit. Han havner i Texas og er livredd for at folk skal skyte ham. Gutter med pick-up lastebiler og våpen. Og han har politihunden, Boris, i ryggen. Og Charlie ringer til meg og sier: ”Jeg kan ikke fortsette. Amerika har et nervøst sammenbrudd. ' Jeg husker dette - dette var tre uker før John F. Kennedy ble skutt. [Charlie sa] 'Jeg kan ikke bli her, jeg kan ikke bli her, jeg kommer tilbake!' Jeg sa: 'Kom tilbake, Charlie, det er ok.' Så nå ringer agenten hans meg. Han sier, 'Al, hør, Charlie kan bare ikke skrive det lenger. Han kan bare ikke knekke det. ” Nå hadde jeg [allerede] gitt ham halvparten av pengene sine fra studioet: $ 40.000. Og han ville fått $ 40 000 når han fullfører. Så nå er jeg $ 40 000 ned uten skript. På mitt første oppdrag!
BJH: Ha!
TIL RUDDY: Så jeg sa til Mike (hans agent) at jeg sa: 'Du kan fortelle Charlie at han er ute av filmen, ok? Det skjønner jeg. Men i det minste kom inn som en venn og avslutt forholdet som kompiser. ” Han sa: 'Mener du det?' Jeg sa, 'Ja, absolutt.' Omtrent en time senere ringer Charlie [og sier] 'Åh, jeg er så glad du forstår.' Visst, kom inn i morgen. Vi tar en kopp kaffe. Og vi finner noe annet vi kan gjøre. “Å, flott!” Han kommer inn neste morgen, så jeg går ned til sjefen for Business Affairs, Art Ryan. Jeg sa: 'Kunst, Charlie skal gi meg manuset de neste par dagene, og jeg trenger den siste sjekken på $ 40.000.' Han sa: 'Nei, nei, vi kan ikke betale for finalen før vi alle har fått manus.' Jeg sa: “Kunst, han trenger de jævla pengene. Gi meg en jævla sjekk at du får det jævla skriptet. ' Han gir meg sjekken på 40 000 dollar - [kutter meg av] Jeg kunne faktisk gått i fengsel for dette ...
BJH: Åh, jøss ...
TIL RUDDY: Så neste morgen kommer Charlie inn med politihunden sin. Jeg sa, “Charlie, jeg vet hvor hardt du prøvde. Og jeg vil at du skal ha dette. ” Jeg tar ut sjekken på 40 000 dollar. Jeg glemmer aldri så lenge jeg lever. Han sier, 'Jeg kan ikke ta dette!' Jeg sa: 'Jeg insisterer!' Han hadde på seg en beige kordfløyeljakke. Jeg skyver den i den jævla lommen hans. Jeg sa, “Ta den jævla sjekken og gå. Et sted på veien kommer vi sammen om en annen avtale, Charlie. ' Han gikk ut, han visste ikke hva han skulle si. Han gikk ut med politihunden sin.
BJH: Fantastisk.
TIL RUDDY: Så det var tirsdag. På lørdag er jeg hjemme og ser på fotball og døren ringer og kona går på døren. Hun kommer opp og sier, 'En eller annen fyr som heter Charlie Eastman [er her].' Jeg sa, 'Å, virkelig?' Så Charlie kommer inn. Han er i en regnfrakk fordi det har regnet ute. Under armen har han en konvolutt. Han sa: 'Se, jeg følte meg så skyldig - det jeg hadde gjort mot deg - det åpnet meg og jeg dro til Palm Springs og jeg skrev manuset på fire dager.'
BJH: [ler]
TIL RUDDY: Nå sa jeg at jeg ikke kunne tro hva som skjedde. Jeg kunne ikke tro det! Han gir meg dette fantastiske jævla manus (som ble ødelagt av regissøren, det er en annen historie) så jeg ringte ... nå, Bob Redford elsket Charlie Eastman, jeg visste det. Men han vil ikke lage en film på Paramount fordi det er en film de vil at han skal gjøre (som han ikke vil gjøre). Så han skylder dem en film. Han gjør det Butch Cassidy nede i Cuernavaca, Mexico, greit?
BJH: Ja.
TIL RUDDY: [På den tiden] Jeg er bare en ny schmuck på mye! Så jeg sier til sekretæren min: la oss ringe ... få informasjon fra Cuernavaca og få det beste hotellet. Og be om Bob Redford. Hun sier: 'Jeg er sikker på at Bob Redford vil løpe etter telefonen når han hører navnet ditt.'
BJH: Ha!
TIL RUDDY: Så hun ringer opp og sier så: 'Det er Bob Redford på linjen! Det er Bob Redford! ' Jeg tar telefonen og sier: “Hei, jeg heter Al Ruddy, på Paramount. Jeg har et Charles Eastman-skript. ” Han sa, 'Jeg elsker Charlie ... hei, hør: hvorfor sender du ikke manuset til meg? Jeg kan lese den her nede. ” Jeg sa: 'Vil du lese den hvis jeg selv bringer manus?' Vil du komme hit til Cuernavaca for å få meg til å lese manuset? Jeg sa: 'Ja, hvis du vil lese den med en gang.' Han sier, 'Vel, når vil du komme ned?' Jeg sa: 'I morgen.'
BJH: I morgen? Det er flott.
TIL RUDDY: Han sa: 'Ok, kom ned i morgen, vi spiser middag og så leser jeg den om morgenen.' Jeg drar til Mexico by, jeg kjører 150 miles nedover denne sprø jævla veien til denne lille byen, akkurat som Paul Newman og George Roy Hill kommer fra stedet. Så jeg håndhilser på Bob, vi går og vi spiser middag. Han sa: 'Jeg vil lese manuset til frokost.' Jeg sa: 'Ok.' Jeg møter ham ved frokosttid, og han sier: “Dette er et av de beste manusene jeg noensinne har hatt. Jeg skal gjøre filmen. '
BJH: Wow.
TIL RUDDY: Jeg hadde min første jævla film i et studio! Jeg kunne ha gått i fengsel resten av livet - jeg løy gjennom tennene . Fikk Bob Redford, som gikk av Butch Cassidy, og gjorde det jævla. Nå vil du høre hvordan filmer blir laget? At Hvordan film blir laget. Du vil veldig, veldig sjelden det jeg vil kalle en 'lineær vei' til produksjon. Det skjer bare ikke slik.
6. DEN LENGSTE GARDEN (1974)
TIL RUDDY: Nå: min siste historie ... Jeg gjorde en film som heter Den lengste verftet med Burt Reynolds. Frankie Yablans er nå sjefen for studioet, og han tror Burt Reynolds er en klovn fordi han gjorde det Cosmo der han hadde hånden over sine jævla menige.
BJH: Ha!
TIL RUDDY: [Yablans sa] “Jeg tror ikke på denne filmen! Jeg vil ikke gjøre det! ' Men vi har allerede startet - vi bygger fotballstadion i fengselet. Nå prøver jeg å ringe ham tilbake, men han er igjen til Milwaukee. Jeg sier til sekretæren min: Ta meg med en gang til Milwaukee. Hun sa: «Du kan ikke fly lenger til Milwaukee i kveld. Jeg kan få deg til Chicago, og så kan du få flyet klokka 07.00 til Milwaukee om morgenen. ” Jeg sa: 'Ok, bestill meg.'
kan du se den siste dansen på Netflix
BJH: Hyggelig.
TIL RUDDY: Før jeg dro til Chicago ringte jeg til sjefen for fysisk produksjon: Jack Ballard, i studioet. Jeg sa: 'Jeg vil at du skal holde byggingen på stadionet mitt.' Jeg sa: “Paramount skylder meg mye penger for Gudfaren , Jeg skal finansiere bygningen. ” Og Jack sier: 'Produsenter finansierer ikke sine egne jævla filmer ... hvorfor gjør du dette?' Jeg sa: 'Jack, jeg skal lage den jævla filmen. Så bare fortsett å bygge det jævla settet. ” Greit. Så ringte jeg Jeg ringte [finansier] Jon Hayman i London. Jeg sa, “John, jeg trenger en slags skatteavtale Den lengste verftet . ” Han sa: “Hva er det? Den lengste verftet ? ” Jeg sa: ”Hva i helvete bryr du deg om hva Den lengste verftet er?'
BJH: [ler]
TIL RUDDY: Jeg gir deg 33% for en investering på 25%. [Han sa] 'Greit, hvor mye trenger du?' Jeg sa: Jeg trenger 3 millioner dollar. 'Ok, du skjønner det.' Jeg får Milwaukee, jeg går til Pfister Hotel. Ring Frank [Yablans], oppe på rommet hans. [nasal stemme] 'Hei gutt, hvordan har du det?' Bla, bla, bla, bla, bla. Jeg sa, “Frank, jeg er i jævla lobby. Jeg vil snakke med deg.' Han sa: Ruddy, jeg vet hvordan du snakker, men jeg forteller deg akkurat nå ikke gjør den jævla filmen. Jeg sa: 'Hvilket rom er du i?' Jeg går opp til rommet hans. Jeg sa, ”Frank, du kommer til å trekke støpselet til en film du nå har investert i Den lengste verftet : [regissør] Bob Aldrichs honorar, Burt Reynolds 'honorar, skriveavgift og Al Ruddys honorar. Det er $ 3,5-4 millioner dollar. ” Han sa: 'Jeg vil heller tape 3,5-4 [millioner] enn å ha en jævla dårlig film.' Jeg sa: “Vel, det høres intelligent ut! Og nå har jeg John Hayman i London som kommer til å stille opp 3. Så nå har du bare en og en halv million utsatt. Nå får du en film for nesten ingenting. Fikk du John Hayman for 3 millioner dollar? Jeg sa, 'Ja.' Han kaller John opp i London og sier: 'Du ga Ruddy 3 millioner dollar?' John sier: ja, vi har en avtale. Frank snur seg mot meg og sier: 'Gå og lage den jævla filmen.'
I 1973 ble The Longest Yard skutt på stedet i Georgia State Prison i Reidsville, Georgia.
TIL RUDDY: Når [produksjonen er over] får regissøren to kutt. [Regissør] Bob [Aldrich] likte å reise til Houston for første kutt og Dallas for andre kutt. Så nå drar vi til Houston - meg, Burt og Bob. Og publikum heier på slutten. Men vi flyr tilbake, og jeg sa: 'Bob, filmen er fortsatt for lang: den er 2 timer og 12 minutter. Hvorfor må vi alltid være i en jævla kos? ” Vel, for fotballfans! Jeg sa: 'Hvis vi lager denne filmen for fotballfans, er vi knullet!'
BJH: Lol.
TIL RUDDY: Denne filmen må være for et generelt publikum, inkludert fotballfans. Ok, vi drar til Dallas neste uke: han tar 3 minutter ut for å gjøre meg lykkelig. Og det er skrik på slutten også. Vi flyr tilbake og jeg sa: 'Vel, det er fortsatt ikke så kort som jeg vil ha det.' Hva er problemet ditt, uansett? Nå, da jeg kom tilbake til kontoret, sparket jeg redaktøren hans, og Bob - som så ut som Woody Hayes, som var omtrent 6 fot og veide omtrent 290 - kom tønner gjennom døren. [Han sa] 'Jeg vet ikke om jeg skal slå deg ut eller ringe advokaten min.' Jeg sa: 'Ring advokaten din, uansett!'
BJH: Lol.
TIL RUDDY: 'Du hadde de to kuttene dine.' Jeg får kuttet, Bob. Beklager. Produsenten får et kutt. Han smalt døren så hardt at hengslene nesten løsnet. Så jeg fikk to redaktører jeg har jobbet med. En kvinne (Edie) og Alan. Og jeg jobbet med det i to uker. Jeg tok det ned til kuttet. Som jeg tok 13 minutter ut av.
BJH: Greit.
hvem er den utvalgte i star wars
TIL RUDDY: Så nå ringer jeg Bob opp. Du forstår ikke hvordan jeg hadde tilbedt denne mannen. Jeg sa, “Bob, jeg vil at du skal komme og se hva jeg gjorde, nå. I studio. Kan du kjøre den i morgen tidlig, bare vi to? ' Når? 'klokken 10.' Klokka 10 dukker han opp, det er dette lille teatret nede. Bare han og jeg. Vi er der inne og før vi begynner sier jeg: 'Bob, kan jeg ha klokken din?' Hva vil du ha klokken til? Jeg sa: '[på slutten] Jeg vil at du skal fortelle meg hvor mye tid jeg har tatt ut, uten å se?' Ah. Lett. Kast klokken til siden og sa: la oss gå, la oss gå. Kjører filmen og til slutt sier han: “Hva? Vil du ha en jævla medalje? Så du kutter ut 3 minutter også! ” Jeg sa, 'Bob, jeg tok 13 minutter ut.'
BJH: [ler]
TIL RUDDY: Han freak the fuck out. Han gikk bak, satte hver spole opp på spolen og sveiv det hele ned ... han løper gjennom de 10 hjulene. Han kunne ikke tro det jeg hadde gjort. Og han var sint. Han sa: 'Ok, du er flott. Er det det du vil at jeg skal si? ” Han går sint. Omtrent dagen etter - dette er et tegn på hvem fyren var - sier han: 'Se, Ruddy. Jeg har ikke noe imot å miste et godt argument. Du hadde rett. Jeg er stolt av arbeidet du gjorde. Hver gang du trenger meg for noe, gutt, har du meg. ” Vet du hva det betydde for meg i livet mitt? Den kom fra en av de største filmskaperne. Men det indikerte bare én ting: hvis det er ditt, og du tror på det, så si det! Ikke vær redd. Hvis de ikke vil gjøre det din film, gjør en annen jævla film. Jeg bryr meg ikke, vet du?
BJH: Ja.
TIL RUDDY: Så hvordan ble den filmen laget? Imot. Alle. Odds. Det nesten gjorde ikke det bli laget omtrent 20 ganger.
7. Refleksjoner (AKA Adventures in the Screen Trade, Ruddy-style)
TIL RUDDY: Vet du hva? Galskapen i denne virksomheten vil aldri endre seg. Jeg bryr meg ikke om DVD-en, eller dette og dette og filmskjermer, TV-apparater, det spiller ingen rolle. Det er så mange galninger i denne virksomheten. Hvem var det som sa: husk bare når du går ned de hellige hallene - det var Bill Goldman: 'ingen vet ingenting.' Husk: ingen i [denne virksomheten] vet hva faen det handler om.
BJH: [ler]
TIL RUDDY: Tenk på filmene vi snakket om - det viser deg bare: HVORDAN. GJØRE. FILMER. BLI LAGET? Det er ingen logikk. Det har å gjøre med øyeblikk i tid. Du kan ha det største vestlige manus i verden, eller det største julemanuset, og hvis de har et nytt julescript, vil ingen i bransjen kjøpe det. Ingen. Noen har en vestlig ... og det er bare slik det er, Blake.
BJH: Jepp.
TIL RUDDY: Poenget er ... for det dere gjør: Jeg tror Hvordan ble det laget? burde ikke bare være for de som taper. Hele den kreative prosessen og deretter humoren bak, og ... lykken bak den er så ... Jeg har alltid sagt, hver gang jeg starter en film, at jeg skal skrive en bok om denne filmen. Hver film jeg noensinne har gjort, var nesten at det var kaos som kjempet.
BJH: Derfor elsker jeg å gjøre slike historier.
TIL RUDDY: Ingen i denne bransjen - inkludert Steven Spielberg - har ikke laget en eller to filmer som ikke fungerte. Og det er sannheten. Hvis du er bekymret for om det skal lykkes eller ikke, gå ut av jævla virksomheten. Gå ut av virksomheten. Se: Jeg er ikke noe jævla geni. Jeg er ikke den eneste fyren som noen gang har gjort dette. Det er gutter som har gjort det bedre enn meg og verre enn meg. Men jeg vet en ting: hvis du ikke tåler varmen, kom deg ut av det jævla kjøkkenet. Det er ditt ansvar å få jobben gjort for enhver pris. For enhver pris. Det er ingen måte å tjene et hyggelig medium i virksomheten min. I den verden vi er i. Du lager det enten eller ikke ... men poenget er: filmprosessen med hvordan ting blir laget er så jævla spennende at jeg sverger til Gud: neste film jeg lage, jeg skal føre en dagbok om det, og når jeg kommer igjennom det, skal jeg ringe deg og gi deg det. Jeg sverger til Gud!
BJH: jeg ville kjærlighet at. Vennligst gjør.
