Hos noen skuespillere er det alt i øynene. Noen utøvere trenger dialog for å øke arbeidet sitt, og andre er i stand til å bruke deres fysiske for å komme over noen følelser, enten det er lykke eller tristhet eller raseri eller noe i mellom. Men en skuespiller som bare kan bruke øynene til å formidle verdens informasjon, er vanskelig å finne og vanskelig å toppe.
Slik er tilfellet med Ian McShane som har skaffet seg et par store utstillingsvinduer denne måneden som representerer den ekstreme dybden han bringer til enhver rolle, i den pistoldrevne fantasien John Wick: Kapittel 3 - Parabellum og den etterlengtede vekkelsen av dramaet som ga ham en breakout-del, Deadwood: The Movie .
En sann perle
De fleste skuespillere, gitt, som er heldige nok til å ha en breakout-rolle, får det før de fyller 60. Men å ankomme som en styrke å regne med senere i livet, er hvordan det gikk for McShane, som hadde påløpt en serie med mindre roller på TV og i film gjennom det meste av karrieren. Science-fiction fans kunne ha gjenkjent ham fra en del i Babylon 5 franchise, og seere fra hjemlandet Storbritannia kunne ha kjent ham som tittelpersonen på et lyshjertet detektivshow kalt Elsker glede . (Noen amerikanske publikum kunne også ha lagt merke til ham i Jonathan Glazers styggt underholdende Sexy Beast .) Men det tok før de spilte rollen som den virkelige salongeieren Al Swearengen at de fleste satt seg opp og la merke til Ian McShane.
Ser Al Swearengen igjen i Deadwood: The Movie er den typen ting du nesten ikke kan tro selv når du ser på den. ( Veldig lette spoilere for filmen, som sendes på HBO 31. mai og generelt er utmerket, følger.) I vekkelsesfilmen, som ble satt i 1889 da South Dakota feirer sitt statsskap, er Al fremdeles hullet i Gem Saloon, og har tilsyn med både sin egen bar / whorehouse samt hele Deadwood.
Men Al er også syk og lider av den ekstreme mengden alkohol han har drukket gjennom årene. Så til tross for at en av hans mest onde rivaler, nå senator George Hearst (Gerald McRaney), kommer tilbake, er Als svar på en trussel mot en av hans gamle venner mer dempet. Så voldsom som personligheten til Al kan være, han er noe av en såret, om ennå litt loquacious, løve om vinteren. Øynene hans, som en gang var stål og skarpe, virker også litt villere. Als tilstand ser ut til å være et forsettlig speil for skaperen / skribenten David Milch, som siden har blitt offentlig med en Alzheimers diagnose. Selv om Al ikke har den spesifikke sykdommen, er det klart fra begynnelsen at hans evner ikke er helt med ham, siden han ikke klarer å få ukedagen riktig.
En løve om vinteren
Kontraster dette med Winston, den nesten rolige lederen for Continental i New York City. Gjennom de tre John Wick filmer, har Winston sjelden hevet stemmen over en hvisking samtidig som han kutter en velkledd, glatt figur som du tydeligvis ikke vil rote med. McShane, i likhet med co-star Keanu Reeves, ser ut til å si enda mindre inn Kapittel 3 - Parabellum enn i tidligere avdrag. Dessuten trenger han ikke ( spoilere for filmen følger).
Akkurat som John Wick går på flukt i begynnelsen av filmen, er Winstons rygg opp mot veggen av de ofte nevnte og aldri sett medlemmene av The High Table of assassins. Disse mystiske karakterene straffer ham for å ha hjulpet John i det hele tatt, som en dødøyet adjudicator informerer ham om. Winston fikk en uke på å få orden på sakene sine og i stedet trekke seg, han og John, sammen med andre kontinentale medarbeidere Charon (Lance Reddick), kjemper mot High Table i en blodig sluttakt.
På Deadwood , det var rikelig med voldelig handling, men like ofte et overflød av utarmet profan dialog. I John Wick filmer, det er kampene som snakker. Når John og Charon tar kampen mot leiemordere i det ellers øde kontinentet, slapper Winston rolig av i et velutstyrt panikkrom / privat arsenal. Han sier ikke så mye i det hele tatt - på en scene kommer John tilbake for å laste inn og hente nye våpen, Winston nyter en drink og sier ingenting i mørkt komisk svar - men det er fordi øynene hans snakker.
Disse to ytterpunktene - de grønne-rundt-gjellene Al snakker mye om Deadwood: The Movie selv om han ikke blir nesten like blodig som i TV-serien - er et godt bevis på McShanes allsidighet som utøver. I årene etter Deadwood , som ikke ble seremonielt kansellert av HBO i 2006, var McShane relativt ettertraktet takket være sin intense, komplekse opptreden som en skamløs gangster og hallik som på en eller annen måte klarte å føle seg så tredimensjonal og fullt innbygd som enhver helt.
I showets tidlige episoder virker Al som djevelen inkarnert, i stand til å slå frykt med et enkelt blikk hos våpenhuggere og narkotikahandlere. Da showet ble avsluttet, var Al en dypere, rikere karakter takket være både Milchian-dialogen og McShanes unike stil for å levere hver linje så naturlig og veltalende som mulig. Men hva slags roller McShane ble tilbudt, har i stor grad ikke brukt talentene hans så mye som Deadwood noensinne har gjort. De John Wick filmer er det bemerkelsesverdige unntaket.
Heve dårlig materiale
I teorien for eksempel å kaste McShane som den fryktinngytende piraten Blackbeard i Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides gir mening. Han fulgte i fotsporene til Geoffrey Rush og Bill Nighy, begge uttrykksfulle og vulkanske artister som kunne være like arresterende som helter som de er som skurker. Men filmen fra 2011 bruker McShane dårlig, alt annet enn å kaste bort ham blant flere av Johnny Depps nå motbydelige og overdrevne tegneseriestiler, massevis av spesialeffekter og parykkarbeid. Øynene hans er like transfixing og skumle og intense som alltid, men filmen rundt disse øynene lider av å kaste noen så fascinerende og ikke forstå hvordan han best kan bruke ham.
Det samme kan sies om en annen av McShanes deler i år, i omstart av Hellboy . (Generelt sett Jeg var ikke fan .) I den Neil Marshall-regisserte filmen spiller McShane Trevor Bruttenholm, adoptivfaren til den halvmenneskelige, halvdemonen Hellboy, som fungerer som en slags grov mentor. Hellboy til den nye filmen er, på godt og vondt, posisjonert som en gjengrodd opprørsk tenåring med Trevor som sin irriterte, grusomme far. På den ene siden, som jeg bemerket i min anmeldelse, er McShane lyspunktet i denne ellers forferdelige filmen, delvis fordi han ikke ringer til en del som føles latterlig undertegnet. Men det er vondt å måtte se McShane i roller som han løfter med ren kraft, i stedet for å kunne møte en stor rolle i midten.
Det er en del av det som gjør det så sjarmerende å se ham som karakterer som er like forskjellige som Al Swearengen og Winston. I sistnevnte tilfelle, delvis takket være verdensbygningen skapt av manusene til de tre filmene, er McShane i stand til å jobbe med en karakter hvis historie ofte blir ertet på overbevisende måter. Med Al Swearengen er det en noe lignende sak - selv om han er basert på en ekte person, klarer showets Al å snakke ofte uten alltid å gi bort alle deler av hans personlige historie. (Når han gjør det, noe som er sjeldent, er det gjennom Shakespeare-monologer han leverer mens han mottok oralsex fra en av sine prostituerte.)
Det er synd at den rette rollen, den mangesidige Al Swearengen, ikke fulgte tidligere for Ian McShane, ikke bare fordi det tok så lang tid før så mange mennesker innså dybden av talentet han tilbyr i bare ett blikk . Det er ikke bare ordene han fikk ytre på HBO-showet, eller i den fantastiske vekkelsesfilmen som ble sendt denne måneden. Som han har bevist så langt tilbake som premiereepisoden av Deadwood , som lukker et bilde av ham i sengen sin og stirrer impassivt, men full av liv, og som han viser i tredje John Wick , Ian McShane er en arresterende utøver som til og med nå fortjener mer kreditt enn det han har fått før. Det hele er i øynene.
