Med nyanser av Utslettelse , De siste av oss , og Ruinene , Jaco Builder ‘S Gaia er et velkomment tillegg til miljøskrekkkanonen. Sør-Afrikas Tsitsikamma-skog viser en advarsel fra moren til vårt univers, en skjellende finger pekte mot menneskehetens behandling av jorden. Når Gaia blør, blir Gaia sur. Tertius Kapps manus er kontemplativ skrekk som er så vesentlig frustrert som det er oppsiktsvekkende anspent. Skapningselementer understreker kostymerte forvrengninger, ødeleggelse er en fargerik bukett, og konsekvenser er så rettferdig opptjent - og likevel kan vi likevel sympatisere med motstridende karakterer.
Det er aldri negativt prekende eller motbydelig ment, heller. Bouwer lykkes med ansvarlig utnyttelse som glir røtter under huden din med de skummeste krypende følelsene.
Parkvakter Gabi (Monique Rockman) og Winston (Anthony Oseyemi) kuttet overvåkingsrutiner for å undersøke en eldgammel skogstrek etter at Gabis drone skimter en mistenkelig figur. Winston godtar en times lerret av området, men det er før Gabi blir spikret gjennom foten via en felle. Det er ikke lenge etter at Gabi møter Barend (Carel Nel) og Stefan (Alex van Dyk), overlevende som bor utenfor det omkringliggende landet. Både far og sønn henvender seg til Gabis sår, men natten fører til uidentifiserbare trusler og ingen tegn til Winston. Barend antyder at de står på hellig jord, der en guddom ikke lenger dummer. Sivilisasjonen har vekket et dyr, og deres regning venter over horisonten.
Protesten som driver Gaia hakker ikke ord. Barend reiser Stefan helt selvforsynt, der Gabis smarttelefon pusler den primitive gutten, og lastebiler er 'monstre'. Gabis samsvar etter samfunnsnormer gjør henne til en utstøtt, da Barend ber til 'Skaperens og ødeleggelsens mor.' Historiens industrielle revolusjon er referert som en krig som menneskeheten startet og en krig som 'Gaia' taper - drivkraften for hennes passende tilbakeslag. Det er vanlig rettspraksis for bevaring, men Barends klottete manifest og disippeladferd mot et pæreformet trehullsalter hever filmens fantasifestivitet. For ikke å nevne bibelske paralleller til blind fanatisme som til og med erter religiøse replikasjoner av Abrahams og Isaks rettssak, uansett om klimaks speilskriften leser eller ikke.
Når det gjelder sjangerelementene som næres av Bouwer's grønne tommel, danser soppsporer langs vindblåste strømmer som denne skumle skildringen av naturens uskyld - til de inhaleres eller absorberes av menneskelige kroppssystemer. Gabis mareritt blomstrer mikroorganismene av rå sår, og vokser i en kjøttfull vert. Det er utvilsomt nydelig sminke design, da forskjellige pyntede sopp, mosser og sopp begraver pustekar uten å miste forferdelige implikasjoner. Gaia utfører et luftbårent angrep i tillegg til synløse skapninger som setter i gang berserkerangrep etter natt, alt ettersom Gabi forstår hennes uforståelige scenario. Barend blir Gabis eneste håp om flukt, med mindre hans hengivenhet for løvverk og jord tærer på barbarisk gjestfrihet med hvisking av offeroffer.
Kanskje komplikasjonene mellom karakterer og temaer er det som stimulerer Gaia . Gabis forhold til Barend er nølende, men åpent for diskusjoner. Stefans ungdomsår ungdomsårene gnister åpenbar men hormonell engstelig kjemi da den unge tenåringen møter en vakker kvinne for antagelig første gang. Barend og Stefan tilbyr virkelig Gabi-hjelp, men Gabis nysgjerrighet styrker bånd som forlenger hennes opphold utover hallusinogene portaler til drømmestater om Moder Jords allmektige ønsker. Manus sliter heller ikke med å generere empati i karakterer som Gabi til tross for skarpe fordømmelser om hvordan Gabis teknologilimte, utslipp uklare, grådige samfunn ødelegger vår hjemplanet. Bouwer's visjon straffer aldri en-dimensjonalt de som fortjener Gaias vrede, rik fortellingskompleksitet veier flere vinkler - men hevn er fortsatt best tjent hjemme.
Gaia er en blendende bio-skrekk-ekskursjon fra første øyeblikk der filmfotograf Jorrie van der Walt inverterer kameraet sitt for å selge glassaktige elverefleksjoner av tette trelinjer for å forvride stabilisering, i en av mange stilistiske manøvrer. Alarm øker når et pulserende rødt lys mot sorte bakgrunner forsterker det bankende hjertet i Gaias bjeffete skall, og sementerer den visuelle dyktigheten til denne noen ganger jakt-og-stilken, noen ganger parasittisk, og alltid fordømmer talsmann for renere livsstil. Som om vrir seg naturskjønne tilbakeringinger til Antikrist var ikke nok? Jaco Bouwer befaler en trygg visjon slammet i gjørme, bevisst på avtagende ressurser og inspirert til å slå molekylær gjengjeldelse - men ikke sukk. Monstre med utvidbare vinstokker, udødelig ondskapsfullhet og voldsomme oppløsninger bekrefter ingen rolig helgetur gjennom parken.
/ Filmkarakter: 8 av 10
