Myron Kerstein vil at publikum skal vite at romantiske komedier er tilbake. Redaktøren av Crazy Rich Asians er ikke fremmed for sjangeren, etter å ha kuttet sammen rom-com stifter som Garden State og Nick og Norah’s Infinite Playlist , men i etterkant av Crazy Rich Asians , det føles viktigere enn noen gang for Kerstein å gjenta det.
jon stewart stephen colbert valgkveld
Kerstein satte seg ned med / Film for å snakke om den opprørende suksessen og den kulturelle virkningen av den første store Hollywood-filmen ledet av en helt asiatisk rollebesetning på 25 år. Bortsett fra å være et vannskilleøyeblikk for asiatiske amerikanere, ser Kerstein Crazy Rich Asians som en mulighet for Hollywood til å slå et nytt blad for ikke bare representasjon, men rom-com generelt.
'Jeg håper bare folk ser romantiske komedier,' sa Kerstein. 'Og forhåpentligvis vil de omfavne løp som ikke har vært der på skjermen for mye som i utgangspunktet har vært der hele tiden.'
'Jeg tror dette er bare toppen av isfjellet,' la han til, 'og forhåpentligvis har Hollywood fått beskjeden.'
star wars rogue en tusenårsfalk
Hva var din reaksjon på den store billettsuksessen og popkulturens innvirkning Crazy Rich Asians?
Det er ganske overveldende, ikke sant? Hvem skulle tro at noen noen gang ville se filmen din alene, enn si en crossover-hit. Du forventer bare aldri at noen vil se noen av filmene dine når du lager dem. Og så for å ha en slik - du håper at i det minste et publikum vil se filmen din, men å ha den over og så ha mange mennesker dypt påvirket av den, er det du håper på i alt du lager. Men det var ganske bemerkelsesverdig.
Jeg gikk for å se filmen - den kom faktisk ut på bursdagen min. Det var så rart fordi filmen skulle utgis to dager senere, men da bestemte de seg for å flytte den opp til en onsdag, som var bursdagen min. Så jeg gikk for å se det med vennene mine, men jeg endte opp med å sitte alene ved siden av denne lille gutten og moren hans, og de var begge asiatiske. Og i løpet av filmen fniste og gråt den lille gutten gjennom hele filmen, og jeg tenkte, wow, dette er en ganske fantastisk opplevelse her. Å få dette til å påvirke alle som kanskje ellers aldri hadde sett noe slikt representert for dem. Og hvis det ikke innkapsler følelsen av hva denne filmen betyr for så mange mennesker, vet jeg ikke hva som gjør det.
Ja, jeg vet at jeg gråt da jeg gikk for å se det med familien min. Og jeg ble overrasket over at onkelen min gråt under flere av scenene Crazy Rich Asians . Så var du klar over viktigheten av at filmen gikk inn i den da du gikk på jobb med prosjektet?
Jeg visste at innsatsen var høy, og at representasjonen av dette samfunnet ikke hadde skjedd på 25 år i en stor Hollywood-film, men jeg visste ikke at det kom til å påvirke folk så dypt. Jeg visste at manuset føltes veldig viktig for meg, fordi det var scener jeg relatert til, og jeg er ikke asiatisk [ler]. Men jeg visste at temaene var veldig universelle, og bare å se at reaksjonen ville være så utbredt var ganske tilfredsstillende. Igjen, du vet bare aldri når du begynner å gå inn i disse tingene hvordan de kommer til å bli.
Du har en anelse om at mahjong-scenen kan føles dypt, eller at scenen med Rachel og hennes mor kan bli dypt følt, men du vet ikke helt før du begynner å se den og du er som 'Ok, ja jeg antar hva Jeg opplevde er det alle andre også føler. ”
La oss snakke om den Mahjong-scenen. Jon Chu har beskrevet mahjong-scenen som en 'ballett' og koreografert som en slagsekvens som noe ut av Michelle Yeohs egen film Snikende tiger, skjult drage . Hvordan hjalp redigeringen til å forvandle et bordspill til noe så dynamisk?
Det er morsomt, jeg har hørt Jon si det også om koreografi av den scenen til meg og til andre, men han fortalte meg ikke i det hele tatt hvordan han ønsket at scenen skulle konstrueres. Jeg tror han hadde tillit til det han hadde planlagt, at jeg skulle finne ut av det mens jeg redigerte, men han ønsket også å se hvordan jeg tok det. Jeg visste heller ikke i det hele tatt hvordan jeg skulle spille mahjong. [Ler.] Da de spilte B-roll for det, hørte jeg Michelle og Jon snakke over skuddene - de tar ofte opp lyd når de skyter B-roll - og beskrev til slutt 'dette stykket som å gå dit, dette stykket må hit, ”og jeg lærte sakte å forstå hvordan spillet skal spilles. Og selvfølgelig skal jeg ikke ha Jon eller Michelle Yeoh til å fortelle scenen, så jeg måtte finne en måte å fortelle den samme visuelle historien med brikkene og bruke alle reglene i dette spillet uten å forstå hva som foregikk. Du trengte bare å forstå at dette stykket representerte Nick, og at hun kom til å ofre Nick fordi hun har sin egen stolthet ...
star wars rogue en siste kamp
Beholde sin egen verdighet?
Ja, hennes egen verdighet. Og jeg tror så langt som de andre kjernene på scenen, tror jeg
Constance gjorde denne fantastiske jobben med sin opptreden i denne scenen. Noen ganger finner du små kjerner av ting å bygge en scene ut av, og det er denne fantastiske linjen som jeg tror virkelig innkapsler alt om scenen, der hun går, 'Jeg drar ikke fordi jeg er redd eller fordi jeg tror jeg ' m ikke nok. Det er fordi jeg for første gang i mitt liv vet at jeg er det. ' For meg var det hele scenen akkurat der, jeg trengte bare å bygge tit-for-tat da Eleanor og Rachel [konfronterte hverandre]. Og det var en slags klimaks, endte opp med å lage scenen.
Jeg vet at Michelle Yeoh og Constance Wu begge hadde mye innspill i denne scenen, påvirket det hvordan du redigerte scenen i det hele tatt?
Igjen visste jeg ikke noe av dette! [Ler] Jeg visste bare at scenen fant veien til meg over mange revisjoner i manuset. Og jeg kunne fortelle at noe skjedde, de fortsatte å skrive om scenen i løpet av opptaket. Men ingen fortalte meg at Michelle har noen notater eller Constance har notater, jeg ser bare revisjonene komme inn, men du kan se et dypere utviklet manus i løpet av tiden der både [Eleanor og Rachel] i utgangspunktet prøver å si hva som er viktig for dem og hvorfor de gjør ting slik de gjør det. Noen ganger leser du et manus, du er som: 'Ok, det spiller ingen rolle hva disse linjene er i henhold til skuespillerne eller karakterene, og jeg kan kutte x, y og z ut av det.' Men dette var en scene der jeg ikke tror jeg kuttet en eneste linje, jeg synes den er vakkert skrevet.
