(Velkommen til Skummelste scene noensinne , en kolonne dedikert til de mest pulserende øyeblikkene i gru. I denne utgaven: M. Night Shyamalans spesifikke visuelle regler for det overnaturlige utløste effektivt en fryktrespons hos seerne, og satte opp den største skremmen i Den sjette sans .)
'Jeg ser døde mennesker,' ble et ikonisk mantra etter utgivelsen av M. Night Shyamalans debutfunksjon for tjue år siden. Hvisket av en redd, melankolsk liten gutt med en overnaturlig lidelse under et øyeblikk av bekjennelsessårbarhet, oppsummerte fireordslinjen treffende hele filmens premiss. Et PG-13-drama sentrert rundt en oppgitt barnepsykolog som har som mål å forløse seg selv ved å hjelpe en urolig ung gutt gjennom traumene, og matchet dens følelsesmessige styrke med ødeleggende overnaturlige redskaper. Disse elementene, kombinert med en helvete av en vriende slutt, laget Den sjette sans sovende hit fra 1999.
I flere tiår siden filmen ble utgitt, har M. Night Shyamalan befestet sitt rykte som en konge av vriender, samlet en imponerende liste over kreditter og fremmet nye stemmer i film og TV. Den siste er Tony Basgallop’s Tjener , med premiere på Thanksgiving. Mens karrieren til Shyamalan har vokst enormt siden 1999, er hans imponerende debut en kronprestasjon. Filmens blanding av hjerteskjærende karakterarbeid og potente, benkjølende skremminger er utrolig effektiv. Samtidig som Den sjette sans har ingen mangel på spektralmøter som fremkaller gåsehud, ingen holder et lys til filmens mest skremmende møte av alle med et oppkastende barnespøk. En viktig skremmescene som Shyamalan investerte mye tid i å visuelt og følelsesmessig grunne betrakteren for å oppnå maksimale nivåer av frykt.
Oppsettet
Bruce Willis spiller Malcolm Crowe, en berømt barnepsykolog med en chip på skulderen etter et opprivende møte med en tidligere pasient, Vincent Gray (Donnie Wahlberg), etterlater ham med den dype følelsen av fiasko. Dette møtet resulterte også i fremmedgjøring fra kona Anna (Olivia Williams). Malcolm finner en sjanse for forløsning når han møter Cole Sear (Haley Joel Osment), en isolert og løsrevet gutt med uhyggelig lignende problemer som sin tidligere pasient. Cole har en skremmende hemmelighet og blir oppdratt alene av sin alenemor, Lynn (Toni Collette), forverrer bare Coles problem.
Historien så langt
Ett år etter at han ble skutt på soverommet av den forstyrrede Vincent Gray, setter Malcolm i gang med å arbeide en sak som er uhyggelig lik Vincents Cole Sear. Hans tidligere unnlatelse av å takle Vincents hallusinasjoner i barndommen har påvirket forholdet til kona og rystet hans tro på yrket hans. Det har også gitt ham en hard vilje til ikke å mislykkes igjen med Cole, selv om Coles frykt og frykt viser seg å være en betydelig hindring for seg selv.
Cole har ingen venner, bortsett fra sin travle mor. Han blir mobbet på skolen og tilbringer mesteparten av sitt våkne liv livredd. Overalt hvor han kommer, ser han spøkelser. På gatene, på skolen hans og til og med i hjemmets komfort. Den eneste trygge sonen ser ut til å være hans teppefort. Ofte er spøkelsene sinte og dødsfallene deres voldelige, en kvinne med spalter i håndleddet på kjøkkenet hans eller en gutt med skuddsår i hodeskallen henger igjen i salen hans. Selv om han i utgangspunktet stikker av fra Malcolm i terror, tjener Malcolms utholdenhet sakte Coles tillit. Til slutt innrømmer Cole sin mørke hemmelighet at han ser døde mennesker. En hemmelig Malcolm avviser som vrangforestillinger. Han vurderer til og med å droppe saken.
Når Malcolm går tilbake til filene sine fra Vincents sak, lytter han til et lydbånd av en økt som avslører en tredje, spøkelsesaktig stemme. Den gryende erkjennelsen av sannheten at Cole og Vincent begge så ånder, bringer et nytt behandlingsforløp Malcolm foreslår at Cole prøver å lytte til sine spektrale besøkende. Det å kommunisere med dem kan føre til at den uendelige skrekken av besøkene deres blir mindre.
Scenen
Cole våkner midt på natten av at moren hans har et mareritt. Han trøster henne mens hun sover og vender tilbake til sitt provisoriske telt. Pauset utenfor inngangen til teltet synker temperaturen, og gutten innser at noe kommer. Forstenet sliter han med å åpne den festede døren mens han holder et våkent øye bak seg. Når han endelig lykkes, rykker han inn for å være årvåken. Han sitter inne med en lommelykt, pustet hitched og kald, når klesnålene over riper bort. Kameraet panner over teltets tak og over, og viser det grufulle ansiktet til en oppkastende ung jente inne i Coles telt. Cole flykter av frykt, krasjer teltet i prosessen, og bruker uutholdelige 60 sekunder på å kikke over og rundt møbler, og arbeider opp nerven for å nærme seg den syke jenta. Coles frykt er til å ta og føles på, 'vil du fortelle meg noe?'
Denne scenen er filmens skumleste av nødvendighet. Det er et avgjørende vendepunkt for Cole. Dette er første gang han slutter å løpe og i stedet bestemmer seg for å møte frykten sin. Shyamalan behandler det heller ikke som en liten gest. Disse spøkelsene er skumle, og det er en herculean innsats for Cole å bekjempe instinktene sine for å dra tilbake til det fortet og kommunisere med en spøkelsesjente som ikke vil slutte å kaste opp.
For å fremheve det, laget Shyamalan et bestemt sett med visuelle regler for sin overnaturlige verden, for å se på frykt. Han setter aktivt betrakteren i skoene til Cole ved å gjøre oss like redde som han, og øke fortellingens emosjonelle vekt i prosessen. Lenge før denne scenen finner sted, etablerer Shyamalan subtilt fargen rød som et signal for det andre. Fargepaletten er ugyldig med rødt, med mindre det gjelder spøkelser. En knallrød ballong stiger opp til loftet på en bursdagsfest, hvor Cole har en ubehagelig innkjørsel med et spøkelse. Annas røde sjal eller dørhåndtaket til Malcolms kjellerkontor er begge gjenstander som videreformidler en direkte forbindelse til det overnaturlige. Cole konstruerte sitt innviede fort fra knallrøde tepper, men frem til denne kritiske scenen har alle de spøkelsesaktige møtene vært utenfor teltet. Inside har blitt ansett som trygt av Cole. Inntil denne forstenende scenen, altså.
Det er perversjonen av hans trygge rom som øker frykten. Det ene området i filmen som fungerer som en buffer mellom ham og hjemsøkere er hans hellige telt. Den umiddelbare anelse om at den er smittet er hans iskalde pust en gang inne i Shyamalans andre primære signal om det overnaturlige. Det er ikke bare farge, men plutselige temperaturfall som indikerer de dødes ankomst lenge før den dukker opp. At det skjer inne i Coles telt gir alvorlige alarmer for betrakteren før den syke jenta gjør sitt utseende kjent.
Shyamalan tar disse sentrale visuelle ledetråder og øker dem med måten han rammer inn på denne scenen. Brede bilder av gangen, det lyse røde teltet flankert av mørke vegger, veksler med nærbilder av Cole som sliter med å åpne og komme seg inn i teltet. De brede skuddene blir desorienterende Shyamalan vipper kameraet i en vinkel for å øke spenningen ytterligere når Cole endelig rykker inn i teltet. Innvendig er det svart. Coles bleke ansikt og isete pust er opplyst fra den unike glødet til lommelykten, som han deretter slår på teltets røde vegger. Hele skjermen fylles med rødt, en advarsel om overhengende fare, mens kameraet panorerer med lommelykten for å avsløre Coles siste besøkende. Shyamalan bruker dramatisk kontrast i både belysning og kameraarbeid, sammen med de grunnleggende visuelle ledetrådene og Osments mesterlige skuespill som den fryktede Cole, for å levere en sukkerskrekk av en redsel.
